Маргарита назарова дресирувальниця тигрів - в світі цирку і естради
Яскравий полудень. По стежці, протоптаною звіром і веде до березі річки, йде дівчина в яскравій хустці, тілогрійці і чоботях. В її руці кошик, повна винограду. Щось наспівуючи, дівчина ласує трохи кислуватими соковитими ягодами. За нею крадеться, припадаючи до землі, величезний тигр. Він не спускає очей з дівчини, а його потужне тіло зібралося для стрибка. Ще мить - і, нечутно відштовхнувшись задніми лапами, тигр робить стрибок і навалюється на дівчину.
Тайгу оголошує рев звіра, крик дівчини, перелякані голоси птахів. Але, що це? Тигр раптом присідає на задні лапи, звільняє зі своїх обіймів дівчину і відвертається. Розгнівана дівчина, сидячи на землі перед звіром, поправляє хустку, б'є долонею тигра по носі і вимовляє йому: «Божевільний! Ти ж мені розсипав виноград! ».
Це не казка. Ми описали один з епізодів кольорового документального фільму про дресирувальниці тигрів Маргариті Назарової, відзнятого рік тому Далекосхідної кіностудією. Для зйомок цього фільму тигр був вивезений в Уссурійська тайгу. Вражаючий по сміливості досвід, бо, опинившись на волі в рідній обстановці тайги, тигр міг під впливом потужних природних інстинктів перетворитися з слухняного волі своєї господині звіра в дикого повелителя тайги, якому удегейці не дарма присвоїли миле прізвисько «Амба».
Цього не сталося. Опинившись на волі, тигр зник у хащах. За ним туди кинулася Назарова, і вже через півгодини вони повернулися і були готові до зйомки. Це час тигр провів, принюхуючись до нових запахів, катаючись по цій тайговій землі, точа свої страшні пазурі на сосні, від якої при цьому відлітали величезні шматки кори, і насолоджуючись повною свободою. Однак сила дресирування виявилася настільки великою, виховані у звіра рефлекси настільки міцними, що навіть в тайзі, перебуваючи на волі, тигр не вийшов з-під контролю своєї господині!
Чи був ризик при здійсненні цього експерименту безрозсудним? Ні, Назарова прийшла до цього досвіду в результаті тривалої підготовки.
У 1946 році юна Рита Назарова вступила на естраду з балетно-акробатичним номером, а потім стала учасницею акробатичних ансамблів. Почалися її артистичні мандрівки. Випадок привів її на московську кіностудію.
Як дресирувальника студією був запрошений народний артист РРФСР Б. Едер. Дресирувальником-стажером був призначений К. Костянтинівський. У зв'язку з тим, що актриса, яка виконувала роль Галини, за сценарієм зобов'язана рятуватися від тигра на дереві, відмовилася від будь-якого спілкування з тиграми, довелося вдатися до дублювання цієї ролі. Пропозиція стати такою дублеркою було зроблено Маргариті Назарової.
Рішення прийнято! Маргарита Назарова залишає балет і цілком віддається новій справі. Цілими днями вона не відходить від клітин з тиграми. Поступово вони звикають до її виду та голосу. Під керівництвом Б. А. Едера вона з кожним днем входить все в більш і більш тісне спілкування з тиграми. Іноді їй здається, що вже можна увійти в клітку, такими славними виглядають ці чотири величезних звіра. Вони вже знають її і забавно фирчат при її наближенні. Але їй ще не дозволяють входити в клітку. Ще рано! Досвідчений дресирувальник знає, наскільки оманливі ці знаки розташування у звіра, наскільки підступні ці дикі кішки.
Так проходять місяці. Вони наповнені у Маргарити Назарової напруженою працею. Вона терпляче вивчає характер і звички кожного тигра, уважно і старанно навчається техніці роботи дресирувальника, освоює правила догляду за звірами.
- Погладьте його, - сказав Едер.
Маргарита Назарова ласкаво торкнулася шовковистого боки тигра. Бачачи, що Пурш прийняв ласку, вона вирішила повторити її і. зробила свою першу помилку. Як тільки її рука вдруге торкнулася тигра, той миттєво кинувся на неї. Між Назарової та тигром виявився Едер, який негайно покарав Пурша. Назарова знову підійшла до тигру. На цей раз він поставився до неї більш терпимо. Так почалася дружба між Пурша і його господинею.
З цього пам'ятного дня робота молодої дресирувальниці тигрів проходить вже в самій клітині. Відпрацьовуються трюки, необхідні для фільму, робляться пробні зйомки. Колектив дресирувальників домігся блискучого успіху - фільм був знятий у відповідності зі сценарієм.
Закінчувалися зйомки «Небезпечних стежок», а в Ленінграді вже готувалися до постановки нового фільму - «Приборкувач тигрів». Група тигрів прибула на студію «Ленфільм». Маргарита Назарова повинна була у фільмі дублювати кіноактрису Касаткину, знімається в головній ролі. У процесі підготовки і проведення зйомок дресирувальниця все більш і більш зближалася з тиграми. І було цілком логічним, коли після успішного закінчення зйомок було вирішено готувати з цією групою новий атракціон (за сценарієм, запропонованим Б. А. Едер).
Почався самостійний творчий шлях дресирувальниці, при перших виступах якої їй допомагав своїми порадами Б. А. Едер. К. Костянтинівський став тренером групи і найближчим помічником Маргарити Назарової. Надалі її група поповнилася двома молодими уссурійськими тигрицями Найдою і Пупой. Почалися поїздки з атракціоном по всій країні.
Так з'явилася на цирковій арені дресирувальниця уссурійських тигрів Маргарита Назарова. За короткий час її ім'я стало широко відомим не тільки в нашій країні, а й за її межами. Її полюбив глядач у всіх куточках Радянського Союзу, про неї пишуть журнали і газети, на неї і її вихованців часто звертається об'єктив кінокамери.
У чому ж «секрет» досягнень Маргарити Назарової?
Маргарита Назарова взяла все краще, що створила радянська школа дресирування і сміливо відкинула непотрібне, наносне, показне. Це і надає її роботі з тиграми справжню артистичність, яка приносить радість глядачеві. І тільки пістолет у Костянтинівського, що сидить в першому ряду глядачів, так ствол пожежного рукава, спрямований в клітку, говорять про те, що Назарова грає в клітці не з домашніми кішками, а з лютими мешканцями уссурийской тайги, здатними ударом лапи вбити бика.
Легкість, невимушеність, хороший гумор, відсутність навмисності - ось що відрізняє поведінку Маргарити Назарової в клітці. Тигри, як правило, охоче виконують свої обов'язки, найчастіше ми бачимо їх грають, фирчала від задоволення. Дресирувальниця протягом усього атракціону «розмовляє» зі своїми вихованцями, жартує, грає з ними. В руках у неї немає нічого, що могло б заподіяти біль тварині, що могло б хоч скільки-небудь захистити її від можливого нападу тигра.
В основі системи дресирування і побудови атракціону Назарової лежить творче освоєння теоретичного і практичного спадщини радянської школи дресирування тварин, з успіхом використовує вчення великого фізіолога І. П. Павлова про вищу нервову діяльність, його методику виховання у тварини тимчасових зв'язків - умовних рефлексів.
Існує три основних напрямки в дресируванню хижаків. Одне з них будується на системі виховуються у звіра больових рефлексів ( «зроби це, а не те я завдам тобі біль»), інше засноване на системі харчових рефлексів ( «зроби це і ти отримаєш ласощі»). Третій напрям зазвичай називають (не зовсім точно) комплексної, або змішаної, дресурою. Ідея її виражається у формулі «зроби це і ти отримаєш ласощі, а якщо ти вийдеш з-під контролю, будеш покараний».
Тривалий час головним напрямком дресури великих хижаків було перший напрямок, засноване на больових рефлексах. Немає потреби особливо наголошувати на тому, що больова дресирування в своїй основі чужа радянському цирку.
Але чи можна великих хижаків дресирувати з використанням тільки вкусопоощренія? Чи можна тільки шматочком м'яса домогтися безвідмовного виконання звіром своїх обов'язків? На жаль, немає, не можна. Радянські дресирувальники великих хижаків використовують в своїй роботі систему змішаної дресури з переважанням харчових рефлексів.
В результаті величезної витрати праці і часу при максимальній мобілізації терпіння і уважності дресирувальника вдається домогтися успіху - «навчити» звіра виконувати певні дії. Однак дресирувальник зобов'язаний постійно бути пильним і підтримувати в клітці дисципліну.
На одній з вистав Рада, замість того щоб йти на стрибок, раптом затіяла гру з Ахіллом. Назарова нагадує Раді про її обов'язки:
- А ну-ка, дівчинка, йди працювати!