малювання кулі

Куля має замкнуту сферичну поверхню, особливість будови якої полягає в тому, що всі її конструктивні точки знаходяться на рівній відстані від центру. Таким чином, поверхня кулі розглядається як форма. утворена обертанням кіл (утворюють) навколо осі (діаметра).

Послідовність малювання кулі

Перший етап. Визначення розміру кулі, точки опори і площини, на якій він знаходиться.

Другий етап. Уточнення діаметру окружнос-ти кулі, визначення границі між світлом, півтонів і власної тіні, рефлексу і падаючої тіні.

Третій етап. Передача обсягу штрихами, на-кладивает по формі кулі. Необхідно обра-тить увагу на плавність тональних переходів на сферичної поверхні.

Лінійно-конструктивна побудова кулі не представляє особливої ​​складності, значно складніше виявити його форму світлотінню. На малюнку наочно показані прийоми і методи побудови кулі з двома і більше утворюють, тому зупинятися на них немає необхідності.

Побудова такого геометричного тіла, як куля. особливої ​​складності не представляє, якщо виключити бездоганну за точністю проведення криву лінію. Втім, вона потрібна лише при побудові, а в завершеному тоновому малюнку зникне, як взагалі не існує. Вже говорилося про те, що ні лінії є межами форми.

Для побудови досить обмежитися двома-трьома пересічними утворюють. Відклавши від центру радіуси кулі, проводять замкнуту криву - контур кулі. після чого можна приступити до ліплення його форми світлотінню. видаливши попередньо допоміжні лінії побудови.

Гіпсову модель кулі, призначену для малювання з натури, розташовують перед малює на відстані, не обов'язково відповідному потрійний величиною висоти натури. Добре освітлена зліва і зверху натура видна з кілька більшої відстані.

Побудувати коло можна вертикальною лінією. перетинають її горизонтальної і двох похилих під кутом 45 °. Відклавши від центру всюди однакові радіуси, легко проведіть замкнуту криву, яка стане кордоном маси кулі.

Після того як коло намічений, уточніть його межі, видаліть допоміжні побудови і приступите до виявлення сферичної форми кулі.

Складність об'ємного побудови кулі тоном пов'язана з багатством світлотіньових коливань (градацій світлотіні) на його поверхні в порівнянні з іншими тілами, що обумовлено не тільки характером сферичної поверхні, але одночасно і ступенем освітленості. Освітлена поверхня поступово зменшується, огинаючи коло, переходячи від світла до тіні - до збільшується кордонів власних тіней і на затінений ділянку кулі, де тон поступово висвітлюються рефлексом і м'яко переходить з однієї тональності в іншу - до падаючої тіні. Падаюча тінь темніше власної, особливо у його заснування.

Тут цілком підходить скульптурний термін «ліплення». Дійсно, домогтися передачі в малюнку враження кулястої форми (сферичного обсягу) можна тільки при правильному визначенні тональних відносин - як би «виліпив» форму.

Поступовість зміни освітленості кулі теж виражена тими ж градаціями. що і у циліндра, відрізняючись лише характерами, поверхні. У циліндра все непомітні, світлішають до відблиску і поступово згасаючі при наближенні до тіні переходи розподілені по прямій вертикалі. У кулі свій, сферичний, характер поверхні, і світлотінь по ній йде як по колу.

Світлові промені, перпендикулярно потрапляють на сферичну поверхню, утворюють на кулі відблиск. навколо якого починається непомітне потемніння, все сильніше поширюється по поступово збільшується дуг, поки, нарешті, не переходить в місяцеподібним по невидимим контурах тінь, не доходить до закруглятися краю тіла, бо їй перешкоджає рефлекс, сам поступово світлішає при наближенні до падаючої тіні.

Передати такий розподіл світлотіньових переходів для недосвідченого рисувальника дуже важко. Для цього необхідні старанність і культура малювання, розуміння завдання, продуманість кожної стадії роботи.

Складність при передачі форми кулі світлотінню виникає в процесі виявлення тональних відносин між його контуром і фоном, тобто при створенні ілюзії об'ємності. Контури кулі на видимому тлі повинні бути намальовані м'яко і переконливо, щоб краю форми не виривалися з глибини простору, а викликали враження її заокругленості. Як приклад наведено зображення форми кулі. Всі кулі виконані в тоні в рівній мірі, проте сприймаються по-різному. У куль а й б надмірно посилені краю форми. на малюнку в - краю форми помірно підпорядковані їй.

Врахуйте, що дотримання правил моделювання форми тоном при різноманітної в розумних межах техніці штрихування дає неминуче позитивні результати.

Щоб навчитися правильно працювати світлотінню. необхідно знати закономірності її розподілу. Вивчивши ці закони на простих геометричних тілах, можна розібратися в світлотіні будь-яких складних за формою предметів.

Правильно взяті в зображенні світлотіньові переходи передають ілюзію матеріальності гіпсу.

Контрольні питання. практичні завдання

2. Поясніть закономірності розподілу світла по формі.

4. Як пояснити тональні відносини?

5. У чому полягають основні закономірності тональних відносин?

6. Виконайте кілька вправ, спрямованих на освоєння різноманітної техніки олівець а.

7. Повторіть вправу на поступове посилення тону.

8. Намалюйте з натури будь кулястий предмет в тоні.