Малюємо Венецію в техніці суха пастель - ярмарок майстрів - ручна робота, handmade
Час роботи
Друзі, поспішаю відразу попередити вас, що ця робота не замислювалася як майстер-клас для Ярмарки, тому вибачте за якість і фрагментацію фотографій! Так як є матеріал - вирішила зробити майстер-клас в надії, що комусь він може стати в нагоді, хоча б частково. Постараюся максимально докладно описати всі дії.
Робота замислювалася як щось яскраве, импрессионистическое, в дусі Кандинського (приклад нижче), задумка втілилася тільки від частини.
Отже, нам знадобляться: пастель, білий пастельний олівець (для ескізу), аркуш паперу для пастелі, лак для волосся (або розчин цукру з водою в пропорції на 0,5 літра води 3-4 столові ложки цукру і пульверизатор).
Починаємо з ескізу. Без детального промальовування будуємо будинки, починаємо від переднього плану і переходимо до заднього, пам'ятаємо про перспективне скорочення (див. Малюнок).
Величезна увага приділяйте співвідношенню! У даній роботі це дуже важливо. Лінія горизонту - та частина простору, в яку впирається наш погляд, знаходиться трохи вище першого поверху і трохи нижче другого, якщо орієнтуватися по передньому плану. Зверніть увагу на водний простір: якщо ми горизонтально розділимо лист навпіл, то канал починається трохи нижче, ніж половина листа. Це дуже важливо, тому що якщо ви допустите помилку в ескізі, її буде набагато важче виправити в наступних етапах роботи, а помилкове розташування може бути композиційно не вигідно.
Для того, щоб зрозуміти лінійну перспективу, уважно розгляньте додатки, то, як будівлі «йдуть» в точку сходу, як вони співвідносяться з лінією горизонту.
Гондола не повинна бути занадто великою, вона розгорнута торцем до глядача, вона вигідно доповнить наш пейзаж, але не варто приділяти їй велику увагу. Коли побудова будівель завершено, прорисовуємо балкони, вікна, карнизи, інші об'єкти, так само можна позначити світло і тінь, я зробила це великим штрихом.
Щоб протонувати будівлю можна працювати дрібним і швидким штрихом, як це робила я, а можна і бічною частиною крейди, тоді у вас вийдуть більш легкі прозорі тони. Прорисовуємо вікно, карниз, пам'ятаємо про світло і тінь. Щоб зробити Ваш малюнок яскравішим і виразнішим, додайте контрасту, не бійтеся яскравих кольорів! Будинки на задньому плані ми намічаємо перш, ніж опрацьовуємо кущ на передньому, це легше, до того ж в листі повинні бути Прогаль. Елементи картини, що знаходяться в тіні, тут будуть холодними, на світлі - теплими.
Робота йде зверху вниз, зліва направо, тому наступний етап - тонування каналу. Для водної гладі діють ті ж закону світла і тіні, що і для будівель, а так же закон відображення, але про це пізніше.
Після тонування каналу я промалювала будівлі на задньому плані. Як бачите, ніякої деталізації. Щоб передній і задній план добре розрізнялися, далекі об'єкти ми намічаємо, але не опрацьовуємо. Для контрасту можна подекуди обвести вікна і двері світлим дрібному.
Щоб зобразити вікна «живими», освітленими, потрібно поєднувати кілька кольорів. Пам'ятаємо, що вікна освітлені, в них відображаються різні об'єкти: будівлі навпроти, квіти, листя, вода, і т.д. тому нехай вони будуть яскравими!
Будинок на передньому плані не однорідний: частина його освітлена, інша, більша частина, знаходиться в тіні. У Венеції сиро, тому не бійтеся кольору: десь могла відвалитися штукатурка чи десь будівля могло порости мохом.
Передній план вимагає деталізації, деякі вікна і балкончики відкриті, прорисовуємо і виділяємо стулки, приділяємо увагу карнизах і квітам. Квіти - яскраві плями нашої роботи, вони освіжають, доповнюють малюнок.
Після того як будівлі готові, приступаємо до водної гладі. Відповідно зі світлом і тінню, тонуємо простір. Пам'ятаємо, що відображення в воді буде темніше.
Тут же починаємо формувати водні відблиски, відображення. Під будинками ми виділяємо його ледве-ледве. Під будівлею відображення буде більш явним, ніж на віддалі, ваше завдання зробити плавний перехід, щоб колір відображення «пішов» в канал.
Прорисовуємо човен, пам'ятаємо про перспективу і про те, що вона знаходиться від нас на значній відстані, тому всі герої ледве видно. Ця робота на кілька крейди, ми повинні просто позначити силуети. Зверніть увагу на тінь під човном і в глибині каналу.
Нерівними розчерками опрацьовуємо відображення. Ця нескладна робота, головне, зрозуміти як робити. Абсолютно хаотично накладаємо великі кругові штрихи, чим далі вони йдуть, тим більш тьмяним і маленькими стають. На темній воді штрих буде від білого до блакитного і синього. Працювати потрібно швидко, не замислюватися про розташування відблисків, головне, все штрихи повинні бути короткими і горизонтальними. Деякі з них слід розтушувати, на деякі розтушовані покласти яскраві, потужні штрихи. Тут дуже важлива робота на контрастах.
Цей малюнок я покривала лаком в процесі і в кінці, тому кольору тут не такі ніжні, як на непокритих лаком пастелей.
Моя порада: частіше відходите від робіт! Дивіться з боку, якщо треба, давайте «відлежатися», тоді ви зможете виправити помилки, усунути неточності і зрозуміти, який колір вимагає та чи інша область.
Сподіваюся, у тих хто скористався МК вийде яскрава, сонячна Венеція!