Made by saul bass

Коли котушки з новим суперечливим фільмом про наркотики Отто Премінгер «Людина із золотою рукою» (The Man with the Golden Arm), прибутку в американські кінотеатри в 1955 році, на коробках стояла позначка «Кіномеханіки, опускайте завісу перед титрами».

Завіса була опущена до тих пір, поки йшли титри зі списком імен акторів і команди працює над фільмом. Тільки після того як титри закінчувалися кіномеханіки відкривали завісу. Але Премінгер дуже хотілося щоб його глядач дивився фільм «Людина із золотою рукою» (The Man with the Golden Arm) з титрами, які як він вважав були невід'ємною частиною фільму.

Основною ідеєю фільму була боротьба головного героя, джазового музиканта, якого зіграв Френк Сінатра, з героїнової залежністю. Дизайн анімованих титрів був зроблений гріфіескім дизайнером Солом Бассом, в яких він зобразив вирізану з білого паперу руку на чорному тлі.

Постер до фільму The Man with the Golden Arm

До свого дебюту в кінемотограие Соул Басс вже був знаменитим дизайнером. Народжений в районі Бронкс в Нью-Йорку в 1920 році в родині імігрантів-хутровика, він був дуже творчою дитиною, який постійно замальовував все що попадалося йому на очі. Після навчання в Старшій школі Джеймса Монро, Басс вступив в Лігу студентів-художників (the Art Students League) в Нью-Йорку. Він поєднував навчання з відвідуванням лекції свого головного натхненника Джорджі Кепеша (Gyorgy Kepes) в Бруклінському коледжі. Джордж Кепеша (Gyorgy Kepes) угорський графічний дизайнер, який в 30-х роках працював з Ласло Мохой-Надь (Moholy-Nagy László) в Берліні і втік разом з ним в Сполучені Штати. Саме Кепеша познайомив Басса зі стилем Баухаус, представником якого був Ласло Мохой-Надь і українським конструктивізм.

У 1954 році Отто Премінгер запропонував Сол Бассу зробити промо-постер до свого нового фільму Carmen Jones. Під враженням від результатом, Премінгер замовляє Соул Бассу дизайн титрів для цього ж фільму.

Найбільш впізнаваними роботами Сол Басса прийнято вважати роботи, створені ним під час його співпраці з Альфредом Хичкоком.

У своїй першій роботі до знаменитої картини режисера 1958 року «Вертиго» (Vertigo), Сол Басс зняв крупним планом обличчя дівчини, камера неспішно переміщається від губ до ока. Екран поступово просочується червоним кольором і в оці дівчата починає обертатися зловісна графічні спіраль.

У наступній роботі для чергового фільму Альфреда Хічкока «На північ через північний захід» (North by Northwest) 1959, титри спрямовуються то вгору, то вниз, рухаючись по розкресленій на екрані сітці з вертикальними і діагональними лініями. Все це дія напомінет рухаються ліфти, що зупиняються на поверхах. І тільки через кілька хвилин глядач розуміє, що сіткою, по якій продовжують рухатися титри, є фасад хмарочоса.

Постер до фільму Vertigo

Благородія своїй другій дружині, Сол Басс створив чудові титри для інших режисерів - від прогулюється бездомної кішки у фільмі «Прогулянка по безпутному кварталу» (Walk on the Wild Side) 1961 року, що до автогоночних адреналінових візерунків фільму «Гран Прі» (Grand Prix) 1966 року. А в середині шістдесятих він почав успішно режисерувати документальне кіно і в 1968 році Сол Басс був нагороджений національною премією "Оскар" Американської академією кінематографічних мистецтв і наук за документальний фільм «Чому людина творить?» (Why Man Creates). Остаточно реалізувати режисерські амбіції, йому вдалося після зйомки першого повнометражного художнього фільму «Фаза 4» (Phase IV) в 1964 році - класична наукова фантастика (сай-фай) про протистояння людства і раси високорозвинених мурах.

Після того як фільм «Фаза 4» (Phase IV) зазнав невдачі, Басс повертається до комерційного графічного дизайну. Він успішно реалізовує різні проекти в області корпоративної айдентики для таких компані як: United Airlines, ATT, Minolta, Bell Telephone System and Warner Communications. Також він створює дизайн постера для Олімпійських ігор проходили в 1984 році в Лос-Анджелесі. Цікаво, то що навіть виконуючи завдання для найбільших замовників таких як United Airlines і Warner Communications, Сол Басс паралельно створював символіку для некомерційних організацій United Way і YMCA.

Для молодих режисерів Сол Басс був легендою, з яким багато жадали співпрацювати. Тільки в 1987 році режисер Джеймсу Л. Бруксу (James Lawrence Brooks) вдається повернути Сол Басса до дизайну титрів для Broadcast News, а потім і для комедійного блокбастера Пенні Маршалл (Penny Marshall) «Великий» (Big).

Двома роками пізніше Сол Басс розробляє дизайн титрів до фільму Casino з падаючим Роберто Де Ніро крізь лиховісні неонові вогні Лас Вегаса, який символізує падіння головного героя картини в пекло.

На початку 90-х роботи дизайнера були виставлені експонатами в Нью-Йоркському Музеї Образотворчого Мистецтва