Ліплення, скульптура

Зміцніть гіпсовий зліпок на дошці. Помістіть дошку на верстат і зміцните за допомогою дерев'яної підпірки, прибитих до дошки і верстата, або за допомогою пригвинченої до дошки і верстата залізної підпірки (див. Малюнок) таким чином, щоб робота, так само як і гіпсова модель, була у вертикальному положенні. Потім вбийте цвях в дошку приблизно на рівні своїх очей.

До цього цвяху за допомогою дроту прикріпіть невеликий дерев'яний хрест ( "метелика"), який понесе на собі частину глини. Потім змочіть губкою дошку і відразу втирайте трохи глини в змочену частину, щоб утворилося густе тісто, до якого буде прилипати глина. Якщо не зробите цього, глина швидко отліпнет від дошки і впаде.

До речі, чим довше ви працюєте над глиною руками, тим пластичнее вона буде. Спочатку покладіть кілька глини на дошку, ретельно приминаючи її великими пальцями так, щоб отримати загальну форму і контури моделі; при цьому весь час намагайтеся, щоб ваш твір було трохи менше за обсягом, ніж модель, так що для отримання правильної форми вам доведеться доповідати глину, а не знімати її.

Замовити скульптурний портрет

Об'ємна скульптура і рельєф. Матеріали: гіпс, глина, архітектурний пластилін.

Рот утворений верхньою і нижньою щелепами; верхня щелепа, в свою чергу, складається з двох кісток, зрощених між собою, по середній лінії і розташованих безпосередньо під лобової кісткою. За допомогою чотирьох відростків - скулового, зубного, піднебінного і лобного, спрямованих в різні боки, ці кістки з'єднуються з іншими кістками особи. Нижня щелепа складається з масивного тіла підковоподібної форми і сплощених решт або гілок щелепи. Задні кістки кожної гілки переходять в довгасті суглобові відростки, які входять в суглобові ямки скроневих кісток і утворюють нижньощелепний суглоб.

На нижній щелепі існують різні відростки і виступи, службовці місцями прикріплення потужних м'язів; для нас має велике значення підборіддя, точніше, його трикутна бугристость, до якої прикріплюються мімічні м'язи обличчя. Підборіддя розташований безпосередньо під шкірою, служить зручною точкою для вимірювання черепа і є досить характерною рисою людського обличчя. Ознайомившись з анатомічною будовою рота і наклавши на дошку кілька глини, прорисуйте на ній горизонтальну лінію для позначення місця поділу губ. Потім виміряйте циркулем відстань від одного кута рота до іншого і нанесіть цю відстань на горизонтальну лінію.

Поверніть боком дошку і гіпсову модель і виліпити дрібними грудочками глини обриси середній частині рота з його виступами. Зробіть те ж саме з іншого боку. Потім станьте прямо перед своєю роботою і, керуючись тим, що ви виліпили при профільному положенні, доробити інше, весь час тримаючись трохи меншого обсягу. Ви можете відразу ж використовувати ваші знання з анатомії і намітити поверхневі м'язи окремими чітко визначеними смугами, краще перебільшуючи, ніж змащуючи форму.

А тепер вам слід продовжувати по частинах, тобто перевіряти ваш етюд, дивлячись на нього знизу і зверху. При цьому робити це треба так, щоб можна було бачити і його, і модель з однієї і тієї ж точки зору. Це необхідно для того, щоб мати можливість порівнювати їх, прагнучи отримати однакові контури з цих точок зору. Таким чином ви поліпшите то, що вже зроблено. Потім подивіться на модель і на вашу роботу в 3/4 і виправте її з цього стану. Добре простудіювавши основні форми зі всіх цих точок зору, продовжите ліплення, приділяючи увагу світу, тіні і численним півтінь. Я називаю це кольором і буду користуватися в цьому керівництві виразом "колір" виключно в сенсі світлотіні. Слідкуйте, щоб ваш етюд був точно так же освітлений, як і модель: сильним боковим світлом, що створює більшу різноманітність тіней, ніж пряме світло.

При прямому світлі залишаються непоміченими численні дрібні западини, і в результаті може вийти поверхню без життя і руху. Працюючи кольором і часто повертаючи скульптуру і модель таким чином, щоб отримувати різноманітні ефекти освітлення і бачити ваш етюд з різних точок, ви нарешті знайдете прості форми моделі. Коротко кажучи, ви повинні завжди перевіряти себе малюнком і прагнути досягти простоти за допомогою кольору, а виразності завдяки знанню форми. Зауважте, що робота, зроблена при бічному світлі, завжди буде мати гарний вигляд у прямому світлі. Навпаки - зроблена при прямому світлі, при бічному освітленні буде здаватися нечіткої і невизначеною за планами. Прагніть не дуже багато користуватися інструментом; це завадить вам придбати гинув-кістка рук. Людський палець, більш стійкий і надійний, ніж дерев'яний інструмент, краще передає наміри художника і висловлює їх відтінки; палець - це розумний, енергійний, я можу сказати - майже інтелектуальний інструмент, і ви повинні користуватися ним завжди, коли можна. Користуватися дерев'яним інструментом слід тільки там, де не поміщається палець.

Ніс утворений частково кістками лицьового чере-па, почасти хрящової тканиною. Дві довгасті носові кістки, що примикають до черепа, утворюють перенісся, їх підпирають з боків спрямовані вгору відростки верхньої щелепи; до їх переднього краю прикріплені бічні хрящі носа. Існує п'ять головних хрящів: по верхньому і нижньому хряща з кожного боку і середній, що знаходиться між двома сторонами носа. Нижні бічні хрящі утворюють крила носа. І у окремих індивідуумів, і у представників різних рас спостерігається велика різноманітність у формах носа: воно обумовлено як різними вигином дуги, так і відмінностями у формах хрящів. М'язи дуже мало приховують форму кістки.

За підручником анатомії вивчіть головні, з точки зору художника, м'язи носа: - пірамідальна м'яз носа, яка являє-ся як би продовженням лобового м'яза. М'яз, що стискає крила носа, яка облягає їх зовні. Щечная м'яз. Кутова м'яз носа, вона розташовується по обидва боки носа, при скороченні розширює ніздрі. М'яз верхньої повіки, при скороченні змикає повіки. Слізна м'яз. Коли добре засвоїте розташування і характерні риси цих кісток і м'язів, встановіть вашу дошку в вертикальному положенні. Щоб зробити роботу міцніше, зробіть маленьку ба-бочку, яка повинна виявитися всередині самої виступаючої частини носа. Зробіть її достатньо маленькою, щоб кінці не висунулися з готового етюду.

На нас чекає добре ознайомитися з внутрішньою і зовнішньою сторонами вушної раковини, причому ми зауважимо, що вдавлені частини її на одному боці будуть виступаючими на інший. Остов вушної раковини складається не з кістки, а з хряща, сильно вигнутого і перекрученого, який доходить до зовнішнього слухового проходу, заглиблюється в неї і прикріплюється до частин черепа; хрящ не проникає в мочку вуха, яка складається зі шкіри та жирової клітковини. Ліплення буде йти таким же чином, як було зазначено в попередніх розділах; дозвольте повторювали рить, що єдиний принцип, на якому я буду наполягати для всіх наших занять, як з натури, так і з гіпсу, - це принцип малюнка і роботи кольором.

Ось чому кожен навчається скульптурі повинен в першу чергу бути хорошим малювальником. Малювання не тільки дає точність форми, але і є єдиним засобом, який зробить річ витонченої і красномовною. Подібна якість не може бути досягнуто тим, хто не вміє малювати і чия робота буде завжди великовагової і банальною. Тому, коли ви зрозумієте сенс кожної форми і вивчіть її напам'ять, малюнок з'явиться найбільш важливою частиною вашої праці.

Око лежить в улоговині, званої очницею або орбітою, утвореної різними кістками. Лобова кістка утворює самий звід западини, її верхній край, на якому ясно виділяються верхнеглазнічний гребінець, і надбрівна дуга. У тому місці, де закінчується верхнеглазнічний гребінець, зовнішню стінку очниці утворює зовнішній виличної відросток, а частина нижнього краю очниці становить вилична кістка; очниця замикається носовою відростком верхньощелепної кістки.
Очниця має форму неправильного прямокутника; в ній спочиває очне яблуко. Крізь рогівку ми бачимо райдужну оболонку, в центрі якої знаходиться круглий отвір - зіниця, який здається чорною плямою і через який світло проникає всередину очі. М'язи очі, змінюють форму його поверхні, а отже, що представляють інтерес для нас, складаються з трьох м'язів: м'язи, що піднімає верхню повіку, м'яза, що напружує повіку, і кругової м'язи очі. повіки

утворені складками шкіри, що обмежують очну щілину. У зовнішнього кута ока місце з'єднання верхньої і нижньої повіки утворює гострий кут. Інакше справа йде у внутрішнього кута, де їх розділяє маленьке слізне озеро.

Починаючи ліпити очей, ви повинні перш за все приділити увагу конструкції кісток; добившись в цьому, наскільки можна, більш правильної побудови цієї частини, продовжуйте роботу - спочатку помістіть в орбіту очне яблуко і спробуйте правильно передати його опуклість, вивчаючи очей моделі і в профіль і знизу. Коли знайдена правильна опуклість очного яблука, слід виліпити брову і розглянути її в профіль для рельєфу, спереду - для малюнка і знизу - для ракурсу. Починаючи від слізної ямки, ліпіть верхню повіку, відзначаючи його опуклість з профілю і ракурс знизу таким же чином, як це робилося для брови.

Точно так само чиніть їм при ліпленні нижньої повіки. Якщо, замість того щоб ліпити очей, починаючи з його анатомічної структури, ви помістили б грудку будь-якої форми куди доведеться і постаралися б утворити в ньому потрібні поглиблення або сцарапать з нього надлишки, щоб таким чином отримати малюнок очного яблука, брови і віки, ви, ймовірно, отримали б інертну і мляву частина особи, яка ніяк не могла б нагадувати про рухливості очі. Наступний пункт, на який слід звернути увагу, відноситься до зіниці. Зіниця розташувався в самому центрі очного яблука, з чого випливає, що над ним знаходиться найвища точка опуклості верхньої повіки, якщо дивитися на нього знизу.

На ілюстраціях дані деталі скульптурної голови "Давида" Мікеланджело і стадії виконання навчальних завдань по ліпленню. Е. Лантері

Замовити скульптурний портрет

Об'ємна скульптура і рельєф. Матеріали: гіпс, глина, архітектурний пластилін.