Криве дзеркало (театр)
Історія [ред]
Дуже скоро з'ясувалося: елітарної-художні шедеври «Лукомор'я» дуже серйозні для легковажного жанру кабаре. А невибаглива «Криве дзеркало» більшою мірою відповідало невибагливим смакам шукає легких утіх публіки. «Лукомор'я» незабаром закрилося, і «Криве дзеркало» залишилося єдиним театром-кабаре Театрального клубу Харкова. Правда, початок програм як і раніше доводилося на 12 години ночі: актори «Кривого дзеркала» служили в інших Харківських театрах. Вистави йшли не щодня, а один-два рази на тиждень.
У своєму журналі «Театр і мистецтво» Кугель оголосив, що в уявленнях можуть взяти участь всі бажаючі; номера основної програми будуть перемежовуватися виконаннями любителів. Бажають відгукнулися: в виставах брали участь найрізноманітніші самодіяльні актори - найчастіше аматорське виконання вже саме по собі ставало пародією. Програми, скептичні і іронічні в своїй основі, складалися з пародій, фейлетонів, конферансу, комічних сцен, пантомім, мініатюр, вокальних і танцювальних номерів, включали імпровізації, імітації, виступи гастролерів [2]. Це був час бурхливого розвитку театральної режисури. Абсолютно несхожі один на одного, несподівані за своїми рішеннями експериментаторські постановки буквально наводнили культурне життя країни. Ще більше вони набули поширення відразу після революції. Нові театральні режисери з новим розумінням театральної естетики, сміливі експериментатори, виростали на очах: Н. Н. Евреинов. Борис Глаголін. Мейєрхольд. Н. М. Форрегер і багато інших; театри Мастфор. Синя блуза і т. Д. Самі по собі несподівані нові постановочні течії давали величезну роздолля пародистам для фантазії.
У 1910 році Кугель запросив на посаду головного режисера Н. Н. Євреїнова. залишався на цій посаді майже сім років. З театру майже повністю пішла атмосфера капусників і аматорських вистав, - але і не користувався вже успіхом, що не задовольняв глядацькі запити, просто - обридлий репертуар і дилетантизм. Багато акторів перейшли в «Криве дзеркало» на постійну роботу; початок вистав перенесли на 9 години вечора. Крім пародійних вистав і сатиричних мініатюр, Н. Н. Евреинов на практиці реалізує нову архітектоніку драми, одним з принципів якої ставало втілення в театральній дії світу свідомості - сценічної технології відтворення внутрішнього світу героя - монодрама Н. Н. Євреїнова. В цей час, театр, випробовував криза, що і стало однією з причин запрошення нового режисера, який вже мав популярність і успіх, саме завдяки його винахідливості і активності, набуває більшої популярності, про це говорить і факт динаміки розвитку театру: за час роботи Н. Н. Євреїнова в «Кривому дзеркалі», режисером було поставлено близько ста вистав, різноманітність яких довгий час і було запорукою успіху [3].
У 1922 Кугель з частиною колишніх і новими набраними акторами відновив роботу «Кривого дзеркала». Серед тих, хто прийшов був А. М. Бонді (c 1923 г.). Один сезон (1923/1924) грали в Москві, в 1925 повернулися в Ленінград. Були відновлені старі спектаклі, поставлені нові, але нове «Криве дзеркало» залишалося лише блідою тінню колишнього. Після смерті Кугеля в 1928 театр остаточно втратив свою індивідуальність і перетворився на звичайний театр мініатюр. У 1931 був закритий.