кінець роману

Гарний і незвичайний фільм про кохання, ревнощів пристрасті і, як не дивно, відношенню до віри і Бога. Хоча лінія релігії все ж не основна.

Цікавий сюжет: коханець наймає детектива від імені чоловіка стежити за жінкою, яка перервала їх відносини. Чоловіки! Ревнивці і власники, не хочуть ділити жінку ні з чоловіком, ні з іншим чоловіком, ні навіть. «З дощем».

«Я вимірював любов ревнощами, а ревнощі моя була нескінченна» # 151; каже головний герой фільму Моріс (Рейф Файнс).

Дуже порадували актори! Чудовий Файнс (давно люблю цього актора) # 151; серйозний і спокійний, але в глибині його красивих світлих очей таїться небезпека, гнів, одержимість. Тому він так загадковий і привабливий.

Відмінно зіграла красуня Джуліанна Мур, також хочеться відзначити страждає чоловіка (Стівен Рі).

Фільм починається з історії любові, пристрасті, ревнощів, потім розставання і нові несподівані сторони розвитку відносин любовного трикутника. Розповідати не буду # 151; дивіться самі і не пошкодуєте! Тому що фільм дуже хороший, якщо вам хочеться зануритися в атмосферу гарного та естетичного фільму про кохання, з глибокої і пристрасної грою акторів, емоціями і психологією загадкової людської душі.

Любов vs ненависть

Темно-рожеве, Завихрена, вишневе кіно, зазначене якоюсь особливою магією. Як легким пір'їнкою по розпаленілої шкірі і черепаховим гребенем крізь товщу волосся. Все трохи сомнамбулічно, немов крізь сон, але від цього пристрасть, що пронизує кожен кадр, не стає тихіше. сон # 151; це казка, щось перебільшено прекрасне, фантасмагоричне, і Ніл Джордан органічно використовує цю «сонну» естетику, занурюючи глядача в невизначений, туманний, розпливчастий потік думок і вчинків героїв.

Сара і Моріс люблять один одного. І нічого, що так починається 99% мелодрам # 151; в цей раз все буде трохи по-іншому. Любов Сари і Моріса виражається переважно в чуттєвих, мовчазних заняттях любов'ю і хворобливому страху втратити один одного. І в якийсь містичний зв'язок із Богом обох, якого кожен з них знаходить в критичний момент життя, коли рух вперед здається неможливим. Часом створюється відчуття, що єдине, що стоїть між ними # 151; це той самий Бог і спопеляюча, паталогічна ревнощі Моріса, яка стає кістяком, самим серцем його почуття до Сари. Він ревнує її навіть до панчіх і туфель, які можуть відчувати її тепло завжди, в той час як він знемагає від ревнощів, представляючи її в млявих обіймах нелюбимого нею чоловіка. А ще в обіймах доктора, священика, поліцейського і геть того чоловіка, який на неї зараз подивився. А Сара просто любить, любить як ніколи в житті, і хоче, щоб він в це вірив.

Під пронизливі струнні переливи вони сплітаються тілами, ніколи не перериваючи злиття губ і кожен раз Моріс звертається з нею так ніжно, ніби все це для неї в перший раз. Вони звикають до цього як до ліків, без якого неможливо знайти спокій, як до способу спілкуватися душами через тіла. Але одного разу щось ламається: війна, вибухи, задушливе дихання небезпеки # 151; і Моріс і Сара перестають бачитися. Він ненавидить її, ненавидить Бога, ненавидить війну і все ненавидить. Знав би він, чого варто було Сарі це розставання.

Нелінійність оповідання, ретроспекції, переплутані спогади з різних точок зору огортають картину туманом, через який треба пробратися, якщо хочеш зрозуміти хоч що-небудь. І це я ще релігійно-містичну сторону фільму не розглядала. Про любов ця картина? Чи можна говорити про любов, якщо Сара більше любила Бога, а Моріс # 151; свою ненависть? А по-моєму можна. Я так і скажу: це історія великого кохання.

«Любов не закінчується тільки тому, що ми не бачимо один одного»

В общем-то, переглядаючи фільмографію Ральфа Файнса, починаю помічати цікавий факт # 151; частина його фільмів настільки близька в рисах, від актора не залежать, що може навіть здатися, що зняті вони одним режисером, хоч це і не так. Одна з найяскравіших рис # 151; той самий холодний романтизм любовної історії довжиною в життя, якої часто і смерть не перепона. Можна сказати, що і Хіткліф з «Грозового перевалу», і Ладіслав Алмаші з «Англійського пацієнта», і Моріс Бендрікс з «Кінця роману» герої одного типу і одна від одної у них стільки ж, скільки і від книжкових прототипів. Але завжди вдається уникнути вульгарності і дріб'язковості, поруч з любов'ю завжди крокує трагедія, панує випробування втратою близької людини. Ось і для «Кінця Романа» створена повільна атмосфера романтичної трагедії, центральна роль в якій приділена Любові, найвищою мірою її прояви.

Крім Ральфа Файнса і Джуліанна Мур, історія зосереджується і на персонажа Стівена Рі, вимушеного, мабуть, завжди через специфічною зовнішністю грати таких іпохондриків, як Генрі, що викликають, часом, не менше співчуття, ніж герої перших планів; тут в ньому криється частка необхідної для драми людяності, нагальність і приземленості. Ще спочатку зазначається, що ревнивий чоловік # 151; персонаж літературної комедії, але Генрі не має комічний, можливо, жалюгідний, але жалюгідний трагічно, і цим, і Грін, і Джордан, хотіли показати, наскільки реальність все ж відрізняється від традиційної літератури. За всіма законами, його персонаж повинен бути комічний, але не викликає належної реакції. Його поступливість, незручна жалісливість і пригніченість роблять з нього не просто драматичного персонажа, а в чомусь навіть шляхетної людини, в якому є і вірність, і розуміння.

Гідність і те, що атмосфера фільму Ніла Джордана дуже вдало замінила поетичність Гріна, не кажучи вже про те, що екранізація належить до дослівних переносів, коли, Новомосковський після текст книги, вгадуєш кожну наступну фразу і розумієш, що інакше бути й не могло. Запозичений з першоджерела і мелодраматичний символізм, яким «Кінець Романа» наповнений надміру, в цьому і прекрасний. Наприклад, момент, коли на самому початку чоловік Сари плутає її зі служницею, а Бендрікс здогадується по одним тільки кроків, краще будь-якого роз'яснення дає зрозуміти, наскільки близькі відносини цих двох людей. Відокремити книгу від фільму взагалі складно, бо і там, і там значну роль виконують ці синтезовані мелодраматичні діалоги, що дозволяють повноцінно назвати цю любовну історію Романом, у всіх сенсах.

Замкнутість наслідує інтонації жіночих романів, де Любов і тільки вона має значення, як, наприклад, в постільній сцені під звук сирени повітряної тривоги, який запам'ятався головному герою з нагоди з найприємнішими моментами життя, а не з очікуванням смертельної небезпеки, як у нормальних людей . Ніколи ще обсипається стеля не навіював такий романтичності. Тому був необхідний момент, коли любовний човен розбивається об вибухнула поблизу Бендрікса бомбу. Як зруйнували фізичну близькість наступні думки Сари про те, що все могло б так просто закінчитися, підкріплені клятвою Богу, що демонструють верховенство духовного над фізичним.

А ще ж є Бог! Його існування для себе доведе в кінці Бендрікс ще одним мелодраматичним монологом, завершеним словами «я ненавиджу тебе так, немов Ти є». Про те, що любов і ненависть невіддільні одна від одної писалося багато, більш того спростовувалося не менше частіше, бо відоме всім вираз претендує скоріше на абсурд, ніж на істину. У «Кінці Романа» проходить спроба довести протиріччя, переконати глядача, що, можливо, ненависть і любов полярні поняття, але за кожним стоїть високе почуття, яке пояснює значимість того, на кого вони спрямовані. Обігрується і заперечення любові без ревнощів, з якого слід першорядне значення особистих почуттів кожного. Саме тому не чудово вилікувана щока хлопчика, а особиста ненависть за невиконання молитву стає доказом існування Бога.

Підсумок: естетична мелодрама, яка ввібрала в себе складність сентименталізму, як літературного, так і кінематографічного, де нав'язлива чуттєвість не руйнує твір, а навпаки, возвеличує його на порядки.

Утримання в любові

Під час чергового таємного побачення починається повітряний наліт, але коханці вирішують випробувати долю і не спускаються в бомбосховище. В результаті влучення однієї з бомб вибухова хвиля відкидає Моріса в сходовий проріз. Коли він приходить до тями і піднімається в кімнату, то бачить ревно молиться Сару, після чого вона без пояснень залишає його, навіть не попрощавшись. Несподіваний розрив, ініційований коханої, на довгі роки позбавляє Моріса спокою, змушуючи страждати від підозр і губитися в здогадах.

«Кінець любовного зв'язку» # 151; саме під таким перекладом на українську мову числиться в великому «послужному списку» англійського письменника Грема Гріна цей роман, написаний ще в 1955-му році. Відстрочка екранізації може пояснюватися тим, що Грін в незвичному ракурсі досліджує любовні відносини. Притому, що вчинки героїв виглядають цілком реальними, вони спрямовані до якогось вищого сенсу і підпорядковані божественному провидінню. Крім того, першоджерело пропонує подвійний погляд на любовний зв'язок # 151; очима чоловіка і жінки.

Любовна колізія набуває обрисів вельми примхливої ​​конструкції, де межі між минулим і майбутнім поступово розмиваються. На це працює і детективна інтрига (тяжіння до неї можна пояснити тісним зв'язком Грема Гріна з розвідувальними службами Британії), довгі роки хвилювали Моріса, яке знаходить відповіді на питання: що ж могло послужити причиною несподіваного розриву відносин. Незвичайним виглядає і сам любовний союз: чоловік розуміє, що у дружини є коханець і, тим не менш, мириться з цим, бо єдиний знає, що час, відпущений Сарі на радості земні, вже початок свій останній відлік # 133;

Тому, незважаючи на принизливе становище обманутого чоловіка, Генрі відчуває до коханця дружини майже мазохістську симпатію. Бо розуміє, що той допомагає їй насолоджуватися життям, що сам він, як чоловік, дати не в змозі. І тому фінал історії не представляється таким вже дивним # 133;

Осінь палкого роману

У двох словах: Тонка і сумна ретро-мелодрама з релігійним підтекстом.

Господи, я люблю # 133;

Сюжетна підгрунтя цієї естетичної мелодрами зав'язана на те ключовому моменті, що став кінцем роману Сари і Моріса. Вибух руйнує не тільки будинок, але і відносини пари, що знову ж таки є безсоромної експлуатацією Гріном фактів своєї біографії. Угідь в сімейне гніздо бомбу, він свого часу сприйняв як божественне провидіння і привід з цього гнізда випурхнути. Свою героїню він посилає такий же «знак згори», тихо виводячи її з життя Моріса. Без видимих ​​причин, без пояснень, без скандалів і істерик, і навіть без безрозсудного примирливого сексу. Невідомість розбурхує скипати кров покинутого самця, підстьобуючи його будь-що-будь докопатися до істини. Але істина, яка завжди десь поруч, не здатна подарувати йому душевний спокій, а лише провокує нову жовчну хвилю ревнощів і лютої ненависті. «Це історія про ревнивого чоловіка і ревнивом Бога, що борються за душу жінки, яка відчайдушно хоче повірити в одного з них». Відкриття це однаково раптово і для самого Моріса, і для кіноглядачів, адже зміщення акцентів при перенесенні історії на великий екран залишило тему релігії на задвірках свідомості, затуманеного кінематографічним сентименталізмом, результатом чого стало помітне змістовне зневоднення кінцевого кінопродукту. І справа тут навіть не в тому, наскільки яскравіше і багатогранніше виглядає на цьому тлі густа декадентська суміш духовності і еротики в житті Кетрін Уолстон і Грема Гріна, які, будучи обидва католиками, виявилися в замкнутому колі релігійних заборон, адже і позашлюбний зв'язок, і розлучення вважалися однаково гріховними. А в тому річ, що в кінострічці через штрихпунктирною подачі цієї теми вчинок Сари здається алогічним, а всі її душевні терзання зовсім надуманими, що нівелює весь драматизм ситуації до дешевих мильнооперних пристрастей, надаючи пишномовним словами про вічну любов відтінки фальші і відводячи їх в вульгарність.

Кінець-це насправді тільки початок # 133;

Сюжет може здатися досить банальним на перший погляд. Але справді в ньому піднято дуже багато психологічних і навіть філософських питань: людина і релігія, звичка і рутина в шлюбі, смертельна хвороба коханої жінки, здатність жінки принести себе в жертву заради свого коханого, недовіра в шлюбі у вигляді звернення до приватного детектива, любов-ненависть і багато інших.

Любовні сцени тут зняті дуже красиво, без будь-якої вульгарності.

Рейф Файнс один з моїх найулюбленіших акторів і тут він, як втім і завжди, впорався на «відмінно». Роль шалено закоханого різкого і дивного Бендрікса вдалася йому блискуче.

Джуліанна Мур. Її Сара просто незрівнянна. Почуття несгладімой провини перед чоловіком, жертовна любов до Бендріксу, почуття невідворотної швидкої кончини # 133; Просто чудово!

Стівен Рі. Генрі, звичайно, сам по собі менш яскравий персонаж, ніж Сара і Моріс, але зіграно дуже добре.

Все другорядні персонажі теж не підкачали, особливо Ланселот.

Діалоги просто чудово, особливо в сцені з панчохою.

Дуже радують красиві пейзажі дощового Лондона. Правда, трохи напружував постійний темний фон, але це так, дрібниці.

Просто шедевр. Класика жанру. Цей фільм змушує нас багато про що задуматися.