Карл Іванович россі

Після декількох незначних робіт в Павловську Россі будує в 1818 році, в якості архітектора Кабінету, павільйони Анічкова палацу.
Першою великою роботою Россі був Єлагін палац. Палац цей, за розпорядженням імператора Олександра I, для імператриці Марії Федорівни перебудований Россі в 1818-1822 роках з раніше існуючого невеликого будинку. Таким чином, ця робота ще не дає справжнього уявлення про архітектуру Россі. Недосконалість в загальних розподілах фасаду, невдалий прийом вікон третього поверху, самі пропорції вікон і багато іншого, мабуть, випадково і зовсім не властиво Россі. Зате загальне планування палацу, прилеглих служб і парку з чарівними садовими павільйонами і прекрасна внутрішня обробка палацу відразу довели всім, і імператору Олександру I особливо, якого великого майстра отримав Харків в особі Россі. І слідом за цією роботою Россі отримує від імператора одну за другою найбільші роботи в місті.

У 1819 році Россі була доручена споруда палацу для великого князя Михайла Павловича. Тут, в цій абсолютно новій споруді, нічим не пов'язаний, він виявив свій талант в повному блиску. Палац цей, з його розкішним коринфским портиком в центрі, з низькими флігелями доричного ордера в контраст з головним фасадом, - один з найпрекрасніших архітектурних пам'яток епохи. Розкішна чавунна решітка відокремлює просторий двір від площі.
Однак, якщо відволікти себе від гіпнозу імпонує урочистості фасаду і порівняти цю роботу з наступними роботами Россі, не можна не визнати, що це все-таки менш зріле його твір: є якась скучность в загальній розбивці фасаду, млявість в бічних виступах його, відсутність мальовничих контрастів і пересушені в малюнку всіх деталей.
Задній фасад, де центральна частина оброблена лоджей і тому дає контраст з бічними частинами фасаду, потрібно вважати кращим. Також краще, набагато простіше і сильніше скомпоновані флігеля (Один з цих флігелів в даний час зіпсований перебудовою під нову будівлю Етнографічного музею), що утворюють двір для почесних гостей і повертають потім своїми спокійними фасадами на площу. Чудові сходи, на жаль, кілька перевантажена всілякої декорацією, виснажливою очей. Те ж треба сказати і про декорації окремих зал, занадто посипаних живописом стель. Найвдаліше інших білоколонний зал, зі спокійним фризом і спокійно розписаним дзеркальним склепінням. В саду палацу Россі побудував садовий павільйон з фасадом на Миття, який теж слід зарахувати до менш вдалим його творів.

У тому ж 1819 році імператор доручає Россі загальну перебудову будинку Головного штабу. яка тривала до 1829 року. Він взяв найпростіше рішення: правильне півколо для площі з прорізаної в центрі монументальної аркою для проїзду на Морську вулицю. Тут, у вирішенні цього завдання, у випадку з аркою, Россі показав себе тим генієм архітектури, якому потрібно будувати не вдома, а вулиці і міста. Тут розвиває він свої сили до межі, коли відчуває, що завдання його гідна. Великому кораблю - велике і плавання. Лише великі, грандіозні завдання захоплювали Россі, і чим грандіозніше вона, тим більше вогню він вкладає в свою композицію.

Так як Морська вулиця підходить до Двірцевій площі не нормально, а під кутом, то Россі перекинув не одну, а дві арки (Одна арка розташована по дотичній до окружності площі, інша - нормально до напрямку Морський вулиці).
Цей сміливий прийом лише збільшив красу всієї споруди. Відмінно намальовані арматури збільшують своїм важким, значним малюнком то враження, яке справляє це мужнє і сміливе спорудження.

Крім цих капітальних робіт Россі в царювання Олександра I зводить цілий ряд дрібних споруд (Дерев'яні споруди при Єлагіна палаці, будівля стаєнь при палаці вів. Кн. Михайла Павловича та ін.); серед них найцікавіше - галерея в Павлівському палаці для приміщення в ній бібліотеки (над так званою Камероновой галереєю першого поверху з розписом Гонзаго) - являє приклад того, як талановитий майстер справляється навіть з найважчим завданням. Над легкої відкритою галереєю Камерона потрібно було скомпонувати закрите приміщення, хоча і з великими вікнами. Перекривши полуціркулем віконні прольоти другого поверху, ширину яких він тримає равною прольоту між колонами першого поверху, він зберіг зв'язок між поверхами, досяг контрасту легкого низ з важким верхом і дав, таким чином сміливе і чисто художнє вирішення питання. Вдало поставлені один на одного барельєфи з трьома вінками над ними оживляють стіну і як не можна краще відповідають будівлі - бібліотеці.

Будучи типовим представником олександрівського класицизму, Россі створив свої найбільш досконалі твори вже після смерті Олександра I, бо лише за імператора Миколи Павловича розвиток його таланту досягло апогею. Тут він вступає в двадцяту річницю своєї будівельної діяльності, він збагачений великим досвідом, дозрів в своєму мистецтві і користується таким же успіхом і прихильністю у государя, якщо навіть не більшим, ніж в минуле царювання.

Тут йому вже не доводиться слухатися і підкорятися. Тепер його слухають. Він законодавствує. І коли йому доручають в 1828 році будівництво Олександрійського театру. він затіває одночасно грандіозний проект споруди Театральній вулиці, Чернишової площі і перебудову всієї Михайлівської площі. І йому вдається провести це в життя - рідкісне щастя для будівельника. Тут талант Россі розгортається у всю свою широту. Тут він показав себе справжнім генієм і нарешті створив твір, гідне великих римлян, з якими зрівнятися він так мріяв. Дійсно, не можна не згадати часи цезарів, дивлячись на божевільну розкіш архітектури в його Театральній вулиці з Олександрійським театром в глибині. Ця розкіш архітектури ще мало оцінена, але настане час, коли будуть приїжджати дивитися ці чудові твори Россі, як їздять дивитися майстрів Ренесансу в Італії.

Сам театр надзвичайно простий як в плані, так і в фасаді. У плані це прямокутник з лоджей з шістьма коринфськими колонами на головному фасаді і з двома портиками того ж ордера на бічних фасадах; портики вінчаються НЕ фронтонами, а аттиками, які Россі зробив невід'ємною частиною своїх будинків. Фронтони йому здавалися нудними, і ні на одному з його проектів, крім Михайлівського палацу, їх немає. Зате аттики він вміє малювати так, як ніхто. Нижній поверх в Рустам, з чудовою головою лева в замках, гладкі стіни закінчуються - ще до архітрава - фризом з гірлянди з театральними масками.

Театральна вулиця, так само як і всі будівлі по Чернишової площі, доричного ордера. Монотонна розбивка цієї вулиці підготовляє глядача до радості бачити на задньому плані розкішний коринфский фасад театру. Театральна вулиця веде на Чернишову площа, архітектура якої того ж доричного ордера, як і вся вулиця, причому в центрі площі, в головній будівлі, прорізана арка для проїзду на Садову вулицю. Посеред площі проектувалася церква-ротонда з портиком, смотрящим на Фонтанку. Ця церква не була здійснена. Інший площі, що виходить на Невський, Россі також хотів надати вигляду підлеглої частини єдиного архітектурного задуму, щоб не порушувати цілісності враження. Це йому вдалося лише згодом, а саме в 1832 році, коли він прилаштував нову частину до старої Публічній бібліотеці. У цій прибудові він ще раз показав себе дотепним, талановитим і добре дисциплінованим майстром. Він зберіг цілком бічний фасад Соколова, дивиться на площу, три вікна в три поверхи, і повторив їх зліва, середину ж забрав ионической колонадою, зберігаючи перший поверх в колишньому вигляді. У середній частині він піднімає аттик зі статуєю сидить Паллади і двома славами, що тримають вінки над українським гербом. Великі вікна для двусветного залу чергуються з простінками, де на гладкому тлі стіни добре малюються статуї вчених мужів. Композиція настільки вдала, що сперечається з театром, і, стоячи на цій чудовій площі, не знаєш, яким з цих двох великих творів віддати перевагу.

Треба дивуватися енергії цієї людини, який в такий короткий термін вибудував цілий ряд таких величезних споруд. Майже одночасно з Олександрійським театром Россі будує свою будівлю Сенату і Синоду. Це теж майже цілий квартал з колосальною аркою, що відкриває проїзд в Галерний вулицю. Знову Россі не може обмежитися будівництвом одного або двох будівель для двох установ.

Душа його рветься створювати набагато більше - йому потрібно будувати міста. Він надзвичайно вдало використав думку про самостійність Сенату і Синоду, складових в той же час як би одне ціле, і проектує два однакових корпусу - один для Сенату, інший для Синоду. Ці два корпуси він майстерно поєднує однієї дуже парадній і розкішної аркою, перекинутою через Галерний вулицю. Урочиста архітектура з чотирма парами коринфських колон, увінчаних бронзовими ангелами, і розкішний аттик, увінчаний бронзовою ж статуєю Феміди, складають центр цієї композиції. Кут будівлі при повороті на набережну закруглений, і ліва частина фасаду повторена справа. Таким чином дотримана симетрія і тут. У мистецтві розташовувати великі маси зі стількома центрами і з дотриманням постійно симетрії Россі мав лише одного суперника - Захарова в його Адміралтействі.

З менш значних робіт Россі треба згадати про перебудову в 1828 році Михайлівського манежу і екзерціргауз, спорудженого за Павла I Брено. Як завжди, він зумів і тут з невеликого будинку зробити колосальна споруда. Так як манеж своїм коротким фасадом дивився на вулицю і це здавалося незначним для Россі, то він скомпонував два флігелі, розставивши їх на тридцять - сорок сажнів від головного корпусу (В архіві Військово-інтендантського управління (Інженерний замок) збереглося два проекти Россі для цього манежу : один - як він побудований, інший варіант - з колонами.). Як головний корпус, так і флігеля мають аттики, в творі яких Россі був такий майстер. Аттики прикрашені одноманітно розташованими групами арматур. Головний корпус представляє спробу - рідкісну для Россі - рішення фасаду без колон. Спроба вдається блискуче. У флігелях ж він вводить по парі доричних колон, які вдало оживляють всю композицію.

У виконанні креслень своїх Россі був дуже скромний: акуратно, майже боязко накреслені постаті, не дуже добре намальовані, часом здаються роботами слабкого майстра або кресленнями слабкого помічника. Однак ці креслення, яких багато збереглося в архіві Міністерства двору, все підписані самим Россі. Відомий лише один його проект, а саме галереї 1812 роки для Зимового палацу (Власність Государя Императора), де за блиском креслення і чудовою малювання фігур він наближається до таких майстрів, як, наприклад, Кваренги.

Галерея ця побудована їм в 1826 році, але після пожежі 1837 була перебудована Стасовим, значно подовжити її (В Публічній бібліотеці зберігається 343 креслення Россі. Багато виконані не ним особисто, а його помічниками але це величезна креслярське спадок дає можливість крок за кроком простежити за поступовим зростанням художньої .лічності останнього з великих зодчих. Часто тут ми знайомимося з першими ідеями знаменитих згодом будівель і дуже цікавими варіантами їх.

Так, ідея арки Сенату і Синоду. як видно, виникла не одразу, а з'явилася пізніше, як не було в першому проекті і настільки блискуче дозволеного заокруглення з колонадою у Сенату на набережній. Всіх креслень цієї композиції 23, причому більшість з них датовано тисячі вісімсот двадцять дев'ять роком і підписана Россі. Там же знаходяться: 2 креслення Кавового будиночка в Літньому саду (тисячі вісімсот двадцять шість); 13 креслень для Турецької лазні в Царському Селі; 21 креслення для Елагинского палацу і різних будівель, що належать до нього: кухонного і конюшенного корпусів, оранжереї, вартових тощо .; 64 креслення для Михайлівського палацу і його служб (1822-1823), в числі яких є і проекти Михайлівського манежу, знаменитої альтанки, а також проекти для внутрішньої обробки палацу і меблів; 10 креслень «обивательських будинків на Михайлівській площі» (два з них 1834 і 1837 років); 8 креслень для перебудови апартаментів Зимового палацу; 59 креслень для Олександрійського театру і генеральні плани теперішніх площ Олександрійського театру і Чернишової (1828-1832); 7 креслень для декораційного сараю і кам'яної огорожі на Олександрійської площі (1832); 7 креслень для Публічної бібліотеки; 8 креслень для павільйонів Анічкова палацу на Невському і на площі; 17 креслень для будівель по Театральній вулиці і Чернишової площі (початковий проект намічений в 1818-м, останній - в 1827-м і 1829 роках); 2 креслення для нових служб Пажеського корпусу; 28 креслень будівель на Двірцевій площі - арки Головного штабу і обох крил (1825, 1826, 1827); 12 креслень для пристрою саду і площі перед Михайлівським (нині Інженерним) замком (одна тисяча вісімсот двадцять три); 31 креслення для «сумної комісії з нагоди похорону Імператора Олександра I» (1825); 4 креслення дли «будівлі Кабінету на місці будинку Чернишова» (1817) і 9 креслень для Маріїнського палацу (1838), який пізніше було вирішено будувати на місці того Чернишевського будинку - у Синього мосту (споруда дісталася, як відомо, не Россі, а Штакеншнейдер , який збудував той самий палац, в якому нині міститься Державна рада; чотири з цих креслень забезпечені пізнішої невірної написом: «Михайлівський палац»); 19 різних проектів, в числі яких є два для невідомого театру, один для тріумфальної арки в Москві (1832), проект прибудов до Катерининському інституту, план невідомої домашній церкві, «фасад по вулиці церкви з Прожектірованний для сліпих вихованців в місті Гатчині» і ін .).