Карбування, вироби будинку
Карбування - техніка виконання творів декоративно-прикладного мистецтва, при якому твори створюють з тонкого листового металу, користуючись спеціальними інструментами - келепами.
Карбування - один з найдавніших видів мистецтва. Карбуванням захоплюються багато: і професійні майстри і аматори. Вони показують свої роботи на виставках, які проходять у нас в країні.
Можливості карбування досить широкі. З її допомогою створюють монументальні художні панно, картини і т. П. Карбування прикрашають станції метро, громадські та побутові приміщення.
Нам відомі кілька методів карбування, які будуть описані нижче. А зараз кілька слів про матеріали, що застосовуються в карбуванні.
До листовому металу, призначеному для карбування, пред'являють підвищені вимоги. Основна вимога - висока пластичність металу. Тому при виборі листового металу на це звертають особливу увагу,
Мідь. Листова мідь має багато марок, Деякі (спеціальні) марки міді застосовують для карбування через їх великий твердості і малої пластичності. До них відносяться марки фосфористої міді: МФ-1, МФ-2, МФ-3 та інші марки, які мають присадки, що підвищують твердість і зменшують пластичність. Найчастіше для карбування застосовують мідні листи марок МО, М1, М2, МЗ.
Примітка. Марки на листовому металі пишуться на одній зі сторін чорної незмивною фарбою. Латунь. Латунь, як і мідь, буває різних марок. Деякі марки латуні не застосовують для карбування.
Основними марками латуні, які йдуть для карбування, вважаються: томпаку (Л96, Л90), полутомпакі (Л85, Л80). Крім цього, можна застосовувати марки ЛС74-3, ЛС64-2, ЛС63-3, ЛА85-05, ЛА77-2, ЛА67-2Д.
Мельхіор і нейзильбер. Деякі мідні сплави, що мають в своєму складі нікель, називаються мельхіором і нейзильбером. Вони за зовнішнім виглядом дуже схожі на срібло, тому карбовані вироби з цих сплавів мають підвищену цінність.
Основні марки мельхіору і нейзильберу, що йдуть на карбовані вироби: МН19, МН-70-30, МНЦ-15, МНЖМц-30-08-1, НМ81, НМЗО.
Треба відзначити, що карбовані предмети побуту (чашки, страви і т. П.), Створені з цих сплавів, на відміну від таких же предметів, зроблених з міді та латуні, можна використовувати за їх прямим призначенням - вони нешкідливі.
Алюміній. Алюміній останнім часом все більш широко застосовують для створення карбованих виробів. Це пояснюється його хорошою пластичністю і можливістю за допомогою спеціальної обробки поверхні імітувати його під срібло.
Найбільш ходові марки алюмінію, що йдуть на чеканку: АТ, А1, А2, АЗ.
Іноді для карбованих виробів, що мають відносно великий і не дуже опуклий рельєф, застосовують м'які сорти дюралей марок: АМц, Амг, АМгЗ, АК2, АК4, АК6, АК8, АТ О, АД1, АД.
Для карбування придатний листовий метал перерахованих вище марок товщиною від 0,15 мм до 1 мм.
Підготовка листового металу полягає в його відпалі (див. Розділ 3), очищенні поверхні металу від окалини і шліфовці.
Поверхня металу очищають від окалини дрібною шліфувальною шкуркою. Полірують ганчірочкою, покритої полірованої пастою.
Процес полірування поверхні проводять ретельно, так як згодом, після виготовлення виробу, дуже важко провести цей процес.
Відомі два основні методи карбування. Починаємо з самого простого.
Цей метод можна рекомендувати початківцям умільцям. Називають його «методом ковзного карбування». При ковзному методі карбування робочий інструмент - чекан ковзає по листовому металу. При деякому натиску видавлюють в металі потрібний контур.
Другий метод - класична карбування. Це метод професіоналів. Тут все - від фону до рельєфу - робиться за допомогою чеканов і молотків. Одними келепами (молотками) користуються для створення рельєфу, іншими - для створення фону.
Розглянемо на прикладах, як карбують по обох методів.
Спочатку проводять загальні, підготовчі операції. На листовий метал (заготовку, вирізану з невеликим припуском, очищену і відполіровану) наносять малюнок. Якщо малюнок тематичний, то його переносять за допомогою копіювального паперу або, якщо це можливо, малюють м'яким олівцем безпосередньо на металі.
Якщо малюнок являє собою орнаментальну композицію, то роблять розмітку. При розмітці проводять олівцем всі прямі лінії і відправні точки.
Після нанесення малюнка спеціальним інструментом- праскою -Провід все контури малюнка.
Тут необхідно розповісти про допоміжних матеріалах. Прийнято вважати, що чеканники-професіонали користуються спеціальним верстатом конструкції І. А. Андріашвілі. У домашніх умовах карбування виконують на різноманітних підкладках. Так, дрібну і чітку карбування виконують на свинцевих пластинах чи на обрізаннях гліфталевого (коричневого) лінолеуму. Якщо немає вимоги до чіткості рельєфу, карбування ведуть, підкладаючи під металевий лист гуму, хлорвініловий лінолеум. Для отримання глибокого рельєфу в якості підкладки використовують повсть (кошму) або мішок, заповнений піском. При виготовленні особливо дрібних карбованих виробів професіонали використовують замість підкладки шар асфальту, смоли і т. П. Приклеюючи на них тонкий лист металу.
За допомогою прасування контури малюнка і розмітку орнаменту проводять, підкладаючи під заготовку щільні матеріали: свинець, гліфталевий лінолеум. Після цієї операції на заготівлі повинен залишитися чіткий контурний малюнок портрета (рис. 19).
Чеканники, що користуються другим методом, замість окреслення контурів малюнка за допомогою прасування опрацьовують його загостреним чеканом. Контури малюнка в цьому випадку виглядають у вигляді ряду опуклих точок.
Розглянемо, як методом ковзного карбування роблять тематичний малюнок.
Заготівлю з розмічених малюнком розташовують тильною стороною вгору на м'якій підкладці (повсть, мішок з піском) і спеціальними келепами починають опрацьовувати малюнок. Карбівки при цьому методі (рис. 20, А) виготовляють зі сталі, роблять їх і з твердих порід деревини (самшит, кизил, бамбук, дуб, бук, акація і т. П.). Дрібні карбівки роблять, як правило, сталевими.
Для зручності користування дрібні карбівки вставляють в спеціальну рукоятку (рис. 20, Б).
Опуклі частини малюнка опрацьовують, починаючи з середини, найбільш великими келепами (рис. 20, Д). Чекан при цьому розташовують під прямим кутом до листу і з натиском починають терти його. При цьому за рахунок пластичності листового металу він починає деформуватися - з'являється увігнутість. Цю увігнутість створюють по всьому контуру малюнка. По краях малюнка використовують ковзаючі карбівки меншого діаметру. У міру прояву малюнка його перевертають і контури підправляють легкими проходами праскою (рис. 20, Е).
Якщо ви хочете, щоб задуманий малюнок мав глибокий рельєф, то заготовку за час роботи треба отжечь два-три рази. При відпалі знімається все напруження і метал знову стає пластичним.
Опукла частина малюнка готова. Приступають до опрацювання деталей. Інструментом тут служать прасування з різною шириною рабочей'часті.
Припустимо, що ви карбувати портрет (рис. 19).
Деталі малюнка карбують з двох сторін. Брови, ніс, губи наносять на малюнок з тильного боку, а складки на обличчі, очі - з лицьової. При цьому використовують різні підкладки в залежності від того, який чіткості треба отримати ту чи іншу деталь.
При роботі над малюнком з лицьового боку підкладка повинна лежати на опуклій поверхні (рис.20, Ж), інакше можна пошкодити основний контур малюнка.
Прасування працюють так само, як і келепами, тобто вони ковзають по металу з деяким натиском.
Основний малюнок закінчено. Тепер приступають до його обробці (оформлення). Значення обробки в створенні красивого твору велике. Тут дотримуються певну закономірність: оформлення повинно доповнювати, а не придушувати малюнок. Наприклад, рамку роблять не дуже широкою. Фон повинен тільки підкреслювати сам малюнок, робити його більш виразним.
Варіанти обробки будуть запропоновані після розбору обох методів карбування. Там же будуть дані різні варіанти обробки готових виробів.
І, нарешті, другий метод - класичний. При цьому методі, як уже говорилося, працюють тільки келепами і молотками спеціальної форми. Карбівки представляють собою обрізки сталевого прута або точені циліндри довжиною близько 150 мм, які мають оброблену робочу частину (рис. 21, А). Їх застосовують в основному для опрацювання дрібних деталей малюнка, створення фону і оформлення. Вважають, що середній набір карбувальника налічує більше трьох-чотирьох десятків різних чекання.
Великі опуклі деталі при класичному методі виконують молотками різних форм (рис. 21, Б), яких у середнього карбувальника є більше десятка.
Чеканники, крім основних інструментів, застосовують деякі допоміжні, що полегшують і прискорюють роботу. Особливо слід відзначити так звані накатки (рис. 21, В).
Накаткою (закріпленої в спеціальній ручці) з натиском проводять по листовому металу, який лежить на відповідній підкладці. Залежно від малюнка на самій накатці на металі отримують або ряд точок 1, або ряд паралельних рисок 2, або хрестики 3, або гуртки 4.
При створенні опуклого малюнка використовують більші накатки закругленою форми без рісункау. Ними працюють приблизно так само, як і при методі ковзаючого карбування. Особливо ефективне використання накаток при обробці країв контуру малюнка. При цьому великими накатку обробляють опуклий контур зсередини,
а чечевицеобразного накаткой обробляють край контура зовні.
Велику допомогу надають накатки при роботі над рамкою.
Застосовуючи лінійку і кілька різних накаток, можна зробити чітку і красиву рамку.
Зазвичай починають з невеликих карбованих творів, таких простих, як медальйон (рис. 20, В), шпилька для волосся (рис. 20, Г), рамка для картини або дзеркала і т. П. Ці речі повинні мати нескладний геометричний візерунок. При роботі з ними початківці «відчувають» метал, сприймають на ділі фізичні властивості металу, задумують свої малюнки і т, д.
У міру накопичення досвіду початківці чеканники переходять до більш важким завданням.
Нижче наводиться процес карбування портрета другим методом. Розповідається про тонкощі опрацювання деталей, так як портрет вважають одним із складних творів. Всі тонкощі опрацювання стануть в нагоді і для створення творів іншої тематики.
На підготовлений лист наносять малюнок. Чеканом № 1, зображеному на рис. 21, А, з інтервалом 2 3 мм прочеканівают контур малюнка з усіма деталями у вигляді лінії опуклих точок. Глибина контуру різна. Залежно від того, якою насправді буде контур в кінці роботи, тобто щоб при подальшій обробці точки не були видні на малюнку, цю операцію деякі чеканники виконують праскою.
Майже всі досвідчені чеканники користуються обома методами. В цьому випадку карбовані твори по красі виконання тільки виграють.
Зробивши контур малюнка, приступають до опрацювання опуклих деталей малюнка. При цьому застосовують молотки і великі карбівки. Опуклі деталі опрацьовують не до кінця - їх закінчують при Остаточною обробці малюнка.
Після того як ця робота закінчена, переходять до обробки дрібних деталей, які мають вирішальне значення: очі, брови, повіки, ніс і т. Д.
Розглянемо методи обробки всіх дрібних деталей портрета.
Око на карбованому малюнку, якщо розміри малюнка малі, роблять іноді у вигляді контурних увігнутих або опуклих точок; зіницю - у вигляді великої точки (рис. 22, А).
При великому малюнку очей роблять декількома способами. Деякі майстри залишають очей без зіниці, підкреслюючи тільки повіки (рис. 22, Б). В цьому випадку з тильного боку по розмітці келепами певної форми (карбівки М 2 і 3, рис. 21, А) поступово вибивають профілі обох століття. Із зовнішнього боку профіль століття підправляють вузьким праскою так, щоб кордони були більш чіткими.
Якщо необхідно зробити зіниці у гдлза, надходять так. Повіки роблять так само, як і в попередньому випадку. Контур райдужної оболонки вибивають чеканом певної форми (№ 4, рис. 21, А) зовні малюнка, злегка заглиблений чекан. Зіниця вибивають з лицьового боку великим чеканом (М 3, рис. 2), А) за один удар. Райдужну оболонку при цьому покривають зовні мережею дрібних насічок (рис. 22, В) \ роблять це на твердій підкладці.
Щоб підкреслити опуклість очі, з тильного боку вибивають контур білка очі (рис. 22, Г), подеколи-дивая м'яку підкладку (повсть, гуму і т. Н.).
Як карбують ніс на малюнку? Якщо це профільний малюнок, то його роблять без особливих зусиль, використовуючи карбівки № 2 і 3 (рис. 21, А).
При малюнку в анфас ніс викарбувати щодо важко. Тут застосовують карбівки № 2 і 3 і ведуть обробку в такій послідовності. Опрацьовують ніс з тильного боку, підкладаючи м'яку підкладку. Із зовнішнього боку весь час осаджують краю, використовуючи шіпокій УТЮЖОК (рис. 22, Д).
При обробці носа треба пам'ятати, що у верхній частині, близько надбрівних дуг, ніс не повинен бути опуклим.
Волосся за другим методом карбують наступним чином. Якщо портрет великий, то їх зображують у вигляді великих пасом (рис. 22, Е). Якщо портрет середніх розмірів (500X350 мм), то волосся карбують по-різному. Карбують волосся у вигляді відносно великих завитків, опрацьовуючи лінії волосся прасування (рис. 22, Ж). Іноді пасма волосся опрацьовують келепами чечевицеобразного або серпоподібної форми (№ 4 і 5, рис. 21, А).
На портретах середнього і дрібного розміру карбують волосся прасування. Цей метод карбування дуже точно передає красу жіночого волосся (рис. 22, 3). На пейзажних картинах цим методом карбують потоки води, дюни, бархани і т. П.
Карбувати вуса і брови на портретах можна по-різному. На дрібних портретах вуса карбують так само, як карбують волосся: за допомогою прасок (рис. 22, І). Проводять праскою з тильного боку лінії (на підкладці середньої м'якості), підправляючи їх з лицьового боку. Таким же чином роблять брови, проводячи праскою дві лінії з тильного боку аркуша.
На портретах середнього розміру вуса і брови роблять так само, як і в першому випадку, але простір між двома лініями, отриманими від проходу прасування, Зачек-Нива чеканом підходящої форми (рис. 22, К).
На великих картинах брови і вуса карбують приблизно так само, как'і волосся (рис. 22, Ж), тобто келепами дають великі пасма або завитки, а потім опрацьовують лінії волосся прасування. Як було сказано раніше, обробка карбованого твори впливає на його якість.
Піонер умілець, Л.Ерликін.