Як малювати портрет вигляд збоку

Портрет, як і будь-який інший жанр живопису, починається з композиції. Вивчення різних мальовничих і фотопортретів допоможе зрозуміти, як правильно скомпонувати малюнок, де головним предметом зображення є голова. Початковий етап побудови композиції - вибір того чи іншого положення і повороту голови для моделі. Наступний етап, не менш важливий, - знайти найбільш вдале місце розташування голови на аркуші паперу. Якщо уявну вісь симетрії голови, оберненою в профіль, поєднати з вертикальної осьової лінією полотна, то композиція вийде неврівноваженою. Але якщо зображення голови трохи змістити в бік потилиці, результат буде більш збалансованим і гармонійним. При малюванні голови в профіль і в три чверті перед обличчям моделі слід залишити трохи більше місця, ніж з боку потилиці.

П'єро делла Франческа. Сиджизмондо Пандольфо Малатеста. 1451. Дерево, олія. Лувр. Париж, Франція

Рембрандт. Саскія в капелюсі. 1642. Дошка, масло. Державний музей. Кассель, Німеччина

ПОРТРЕТ В ПРОФІЛЬ, НАПИСАНИЙ З НАТУРИ: для цього потрібно знайти людину, яка послужить моделлю - це може бути один, знайомий, сусід або родич. Щоб виконати малюнок, потрібно приблизно 45 хвилин з одним або двома невеликими перервами для відпочинку моделі.

ПОШУК ЗАГАЛЬНОЇ ФОРМИ ГОЛОВИ: перше, з чого потрібно почати роботу, це вписати в рамки майбутньої картини її головний об'єкт, в даному випадку голову людини. За допомогою «видошукача» (вирізаного з щільного паперу прямокутного «віконця») потрібно ретельно вивчити модель, намагаючись побачити її голову узагальнено, як єдиний предмет певної форми - круглої, овальної, прямокутної і т. Д. - і знайти оптимальний варіант розміщення. Пізніше можна починати працювати з дрібнішими формами, такими як губи, ніс або очі.

ВИБІР ТЕХНІКИ РИСУНКА: техніка, обрана для виконання портрета, залежить відмінних переваг кожного художника. Новачкові для навчання краще почати з вугілля або олівця.

Майстерність малювання засноване на розвитку вміння бачити. Навчитися бачити все обличчя в цілому, а потім вже кожну його рису - один з важливих етапів при оволодінні мистецтвом написання портрета. Не потрібно занадто зосереджуватися на тій чи іншій ділянці натури або змальовувати окремі риси обличчя. Спробуйте перенести на папір образ цілком - тоді отримаєте хороший результат.

1 Перш ніж приступити до малювання, пригадайте бачені раніше портрети в профіль.

2 Визначаємо форму голови моделі. Для цього дивимося на папір, на якій буде розташовуватися малюнок, і уявляємо, яку форму має голова.

Спробуйте внутрішнім поглядом побачити, як буде виглядати готовий портрет, ще до того, як зробите начерк. Для цього можна виконати «малюнок в повітрі»: водите олівцем по папері, немов прорисовуючи контур голови, але не торкаючись при цьому її поверхні.

3 Після того як визначимося з розміром і формою голови, її розташуванням в межах аркуша, можна починати малювати. Спочатку малюємо коло, яка допоможе в побудові правильних пропорцій голови. Як завжди, ділимо її горизонтальною і вертикальною лініями.

4 Малюючи очі в профільному портреті, потрібно пам'ятати про наступні особливості:

а. Очне яблуко спереду прикрите століттями, по краях яких розташовані вії. Вони різної довжини і ближче до краю стають тонкими. Верхні товщі і гущі, ніж нижні, тому повинні виглядати темніше. Верхні вії зазвичай злегка загнуті вгору, а нижні - вниз. Весь очей знаходиться під нахилом, утворюючи кут щодо зовнішнього контуру профілю.

б. Правильно розташувати райдужну оболонку всередині очі нескладно, використовуючи одну невелику хитрість: замість того щоб малювати саму радужку, потрібно намалювати навколишній її білок, який можна розглядати як порожній простір, що має загальний край з райдужкою.

5 Ніс людини - одна з найбільш складних частин обличчя і та складова портрета, якій художники часто приділяють мало уваги, зображуючи його схематично. Щоб правильно розташувати ніс, потрібно уважно вивчити його форму і форми прилеглих ділянок, - так само, як ми це зробили при малюванні райдужної оболонки.

6 Застосовуючи тут техніку обходу, тобто використовуючи негативні простору, ми уникнемо помилки і у нас не виникне труднощів у зображенні такої складної деталі особи, як ніс. Потрібно малювати не сам об'єкт, а навколишні його ділянки. Нас цікавить простір, що знаходиться підносом, яке потрібно в точності перенести на папір.

7 При погляді на профіль багатьох людей можна помітити, що кінчик носа, зовнішні контури губ і підборіддя утворюють характерну лінію нахилу. Потрібно уважно вивчити що утворюють її точки у моделі і точно відобразити кут нахилу цієї лінії.

8 Негативні простору полегшують малювання «важких» об'єктів або особливо складних форм, допомагають вивчити зовнішні контури, що не концентруючись на самому предметі зображення, і пропонують нові, нетрадиційні способи малювання.

9 Зверніть увагу: контури губ не мають чітких і певних ліній. Вони зображуються плавним переходом кольору або тону між шкірою губ і особи.

10 При малюванні губ потрібно мати на увазі, що центральна лінія губ (лінія, де верхня губа з'єднується з нижньою) сама видима з усіх і має яскраво виражений контур. Її необхідно підкреслити особливо, а верхню і нижню межі рота тільки відзначити. Дивлячись на обличчя моделі, легко побачити, що лінія змикання губ темніше, ніж зовнішні краї губ. Форма губ впливає на вираз всього обличчя в цілому.

11 Якщо виникнуть складності з малюванням форми верхньої губи, можна знову використовувати негативні простору. Уважно вивчаємо прилягає простір, розташоване між носом і верхньою губою. Перевіряємо довжину центральної лінії рота. Де знаходяться зовнішні куточки губ щодо центру очі?

12 Малюючи вухо і череп, порівнюємо відстань між нижньою половиною голови (від рівня очей до підборіддя) і верхньої (від рівня очей до самої верхньої точки голови). Кут нахилу вуха відповідає нахилу носа.

13 Встановлюємо олівець вертикально перед малюнком. Вимірюємо відстань від середини ока до основи підборіддя. Переносимо олівець до середини голови і відкладаємо отримане відстань від лінії очі вгору, де розташується верхня частина черепа. Використовуємо цей же відрізок, щоб визначити положення задньої кромки вуха: від крайньої точки ока горизонтально відкладаємо це ж відстань і намічаємо задній контур вуха.

Увага! Верхня і нижня частини голови мають однаковий розмір, але якщо у людини густе і пишне волосся, то верхня частина голови буде здаватися більше.

Увага! Відстань від рівня очей до підборіддя дорівнює відстані від зовнішнього куточка ока до заднього краю вуха.

14 При малюванні волосся потрібно використовувати той же принцип, що і при зображенні будь-якого іншого предмета: необхідно сприймати волосся цілісно, ​​у всій їх складності і масі, і малювати те, що ви бачите. Це не означає, що потрібно намагатися зобразити кожен волосок окремою лінією, але буде потрібно якийсь час на детальну промальовування принаймні частини волосся, щоб передати їх структуру, виявити основні штрихи і напрямки в зачісці.

15 Зосередимося головним чином на масі волосся в цілому, виділяючи основні напрями, які приймають волосся, на формі кривих ліній або який-небудь особливою, характерною пасма.

16 Перевіряємо кут, який утворює передня лінія шиї з вертикальною віссю голови, і точку, де з'єднується тильна сторона шиї з кістками черепа. Як правило, вона знаходиться на рівні лінії носа або рота.

17 Щоб правильно намалювати шию, можна знову використовувати негативний простір. Уважно вивчаємо простір, розташоване перед шиєю, і окреслюємо нижній контур підборіддя і шиї.