Хто викрали картини відомого художника васильева, музей Костянтина Васильєва
Земельна ділянка, де знаходиться музей художника, в останні роки інакше як солодким не називали. Судіть самі: десять хвилин пішки від метро «Алтуф'єво», Лианозовский парк. У парку, за чавунною огорожею, два з половиною гектари землі з могутніми ялинами і дубами і дивовижний будинок 1903 року побудови - колишній особняк промисловця Ліанозова. «Інвестори» клацали гострими зубами і невтомно роками бродили віддалік, облизуючись, як сірі вовки навколо піонертабору. І добром це не скінчилося.
Зараз з химерної ламаного даху музею обгорілими кістками стирчать балки. Навколо будівлі все всипане червоною черепицею і паленої гидотою. Серед мокрого сміття стоять кореспондент «Комсомолки» і творець цього музею, голова Клубу любителів живопису КонстантінаВасільева Анатолій Доронін.
Голова піддягає носком черевика оплавилася каністру з-під тосола:
- У ній вони принесли горючу суміш. Здається, це був бензин з маслом. Вибрали глухий кут будівлі, облили все і підпалили. Десять машин гасили.
Я нюхаю каністру - в ній на дні ще залишилася горюча суміш, і на автоматі питаю:
Анатолій Іванович якось просто і буденно каже мені:
- А картини, що з картинами?
- Картини у нас відняли трохи раніше.
В голові у мене в той момент була лише одна думка: «Просто пощастило, що навесні встиг зводити в музей Васильєва діточок». Ось цю фразу про діточок і музей я потім використовував як пароль і своєрідний тест на порядність, коли вліз в музейну історію. Такого клубка брехні, суперечностей, злоби і взаємної недовіри я не зустрічав ніколи. Єдиний VIP-заступник музею і шанувальник живопису Васильєва сатирик Михайло Задорнов теж першим ділом, в лоб, запитав мене:
- Чому ви зайнялися цією темою? Чий це замовлення?
Я навіть розгубився:
- Мені подобається Васильєв, я дітей своїх водив в цей музей.
- Усе! Усе! Ви відповіли на моє запитання! - закричав сатирик. Михайло Задорнов в цей момент був в Магадані, стояв на трапі літака. Але дві хвилини для мене знайшов:
- Цей музей створювався з великою любов'ю шанувальниками творчості Васильєва. Це особлива каста людей. І сам художник - знакова фігура. Тому що він відав нашу Бувальщина, а не Історію. Історія всього лише написана літописцями, людьми. А то, що було насправді, знають не всі. Костянтин Васильєв знав. Але зараз торгашесько час. Костянтин Васильєв і торгаші несумісні, як філармонія і м'ясокомбінат. І, звичайно, цей ласий шматочок хотіли відрізати. Там земля, там нічний клуб можна побудувати. Мені огидно навіть говорити про це. Ті, хто любить творчість Костянтина Васильєва, мислять по-старому. Вони не можуть і не вміють захищатися, і, звичайно, у них все це відберуть.
Ми сидимо з директором клубу в останньому вцілілому приміщенні - гігантської російській хаті, в якій міститься дитячий театр, який багато років працював при музеї. Анатолій Доронін розповідає, як вдалося витягнути з небуття спадок чудового художника:
- Я познайомився з художником в останні роки його життя, хоча визнання і слава прийшли до Васильєву тільки після смерті. Так часто буває, надто часто. У 1978 році я умовив його мати, взяв картини Васильєва, привіз їх до Москви. У лютий мороз люди по чотири години стояли на вулиці, щоб потрапити на виставку. Майже 10 років цю виставку возили Пороссі. Мама художника, вона була ще жива, сказала мені, дослівно: «Картини - це не дрова, щоб возити їх взад-вперед, давайте подумаємо про музеї».
Місце під музей шукали довго. Мати поставила єдине, але важку умову: вона буде жити там, де знаходяться картини сина. У 1988 році Анатолій Іванович організував клуб, і майже відразу знайшовся особняк промисловця Ліанозова.
Анатолій Іванович викладає переді мною на стіл купу документів. «Постанова уряду Москви»: «Надати Клубу любителів живопису на 49 років ділянку 2,57 га. Вилучити зі складу Лианозовский парку культури земельну ділянку ». Розпорядження уряду Москви за підписом Юрія Лужкова про будівництво на виділеній ділянці «Центру мистецтв». Я дивлюся у вікно на закопчені стіни згорілого музею і думаю, що єдине, чого немає поки в цій історії, - крові. Але це тимчасово, бо куш величезний, здаватися ніхто не збирається, а влади, які колись підписували всі ці папірці, історія з музеєм цікавить мало. Я б навіть сказав, якось демонстративно не цікавить. Ось тільки байдужість до справи не підшити.
Незадовго до смерті матір художника Клавдія Парменовна передала колекцію картин в оренду клубу. Навколо картин, як грифи-падальщики, вже почали крутитися каламутні особистості. Є в антикварному маленькому світі «фахівці з спадкоємцям»: вони чекали, коли картини відійдуть старшій сестрі, розраховуючи на її зговірливість. За словами Анатолія Івановича, мати перед смертю покарала йому: «Не дозволяй їй (сестрі. - Прим. Авт.) Продавати картини». Анатолій Іванович поклявся і дотримав своєї обіцянки. Як тільки нова господиня безцінного стану збиралася щось продати, вона зверталася до клубу, і клуб старанно викуповував у неекартіни, офіційно складаючи відповідні папери і акти. Зрозуміло, картини залишалися в музеї, який на початку XXI століття вже придбав всеукраїнську популярність.
Мадам Висоцька збиралася побудувати на території музею два висотних будівлі, пообіцявши сестрі художника кілька квартир. Почалася звичайна рейдерська чехарда, яка тоді була в дивину. Підроблені підпису і протоколи, позови і виснажливі суди. Загалом, нічого нового, тільки з музеєм було все значно простіше, так як він був громадською організацією. Змінив голову - і володій! Анатолій Доронін стирчав у «інвесторів» як кістка в горлі. І кожен візит на мету липові інвестори починали з того, що намагалися усунути цю людину, який чинив опір із завзятістю приреченого. Атаки не припинялися - музей як був, так і залишався солодким об'єктом: не до кінця оформлені документи на особняк Ліанозова. Два власника колекції і музейного майна - сестра художника і клуб періодично конфліктували. При цьому вартість картин постійно росла, і зараз, по самим-самим скромними підрахунками, колекція коштує понад три мільйони доларів! Шалені гроші належали фізичній особі та громадської організації зі смішною назвою Клуб любителів живопису, з довірливим і інтелігентним головою на чолі. Мені вдалося додзвонитися до сестри художника. Замучена жінка не дуже хотіла говорити зі мною. І на моє запитання: «Де картини?» - Валентина Васильєва втомлено сказала:
- Запитайте у Дороніна, я не знаю.
Я запитав. Біда, за словами Анатолія Івановича, прийшла звідки її не ждали, від людей, яким довіряли.
Гонитва за КАРТИНАМИ
Минуле літо принесло музею нові біди у вигляді дивного судового рішення: Бутирський суд на підставі старого рішення Коломенського суду про права на картини ухвалив вилучити з музею 15 полотен і передати їх сестрі художника. Збори клубу у відповідь постановило: перед передачею провести експертизу всіх картин музею на предмет їх автентичності експертами Академії мистецтв. Смію припустити, що у цього рішення було дві причини. «Інвестори» не раз звинувачували Анатолія Дороніна в тому, що всі картини давним-давно продані, а в музеї висять копії. Була ще одна, найвагоміша причина - члени клубу хотіли зберегти в цілості найбільшу колекцію картин - 82 полотна. Тим більше ходили чутки, що з сестрою художника багато років вели переговори влади Татарстану. І я особисто не сумніваюся, що в республіці знайшли б сили і засоби, щоб побудувати для робіт свого геніального земляка музей. За іншими чутками, на Заході знайшовся великий і багатий покупець.
За словами Анатолія Дороніна і судячи з тексту його заяви в прокуратуру, юридична фірма «Приватне право» запропонувала помістити картини на території закритого режимного підприємства «Схід» і там же провести експертизу.
- Ми вивозили картини на «Газелі». Охоронці їхали в першій машині, потім машина з картинами, потім я на своїй машині. Їхали якимось довгим шляхом, для чогось виїхали на МКАД. І як тільки виїхали, ведуча машина перекрила мені дорогу, а «Газель» рвонула вперед - 100 - 120! Рвонула так, що у частини картин розбилося скло! Я водій досвідчений, наздогнав їх. Кинувся на водія, він став виправдовуватися, нести всяку нісенітницю: мовляв, дружина народжує. Переконали мене, що це випадково, вони не збиралися від мене відриватися. Але коли ми розвантажили картини, мені дали фіговим розписку - мовляв, начальства на підприємстві немає, печатки немає. Завтра прийдеш, все оформимо. У розписці було написано: «Я, такий-то, взяв репродукції картин!» Репродукції. Без паспортних даних, без нічого! Дивіться мені було нікуди - ніч, а везти картини в музей я боявся. Залишив їх до ранку.
- І що ви зробили?
Як з'ясувалося пізніше, всі вищеописані події не були спонтанними. У клубу взяли документи на будівлю під приводом допомоги в оформленні документів. Трохи пізніше юристи отримали протокол ніколи не збирався зборів клубу, на якому був призначений новий тимчасовий голова - В'ячеслав Шацький. Його відрекомендували як колишнього співробітника МВС, який візьметься вирішувати проблеми клубу в суді та інших бюрократичних організаціях. За день до пожежі тимчасовий голова з групою підтримки приїжджав в музей за печаткою клубу і документами. Але у музею виявилося безліч захисників. Міцні чоловіки проводили гостей додому, а вночі музей підпалили.
Мені вдалося зустрітися з паном Шатським. У мене був всього один конкретний питання, яке хвилювало більше, ніж земельну ділянку, будівлю і підробка підписів: «Де знаходяться картини, чи може їх побачити кореспондент« Комсомольської правди »?» Відповідь мені прислали електронною поштою: «Ні». Але зустрітися погодилися. Місце і час зустрічі новий голова клубу обумовлював строго по електронній пошті або за допомогою SMS-повідомлень. Боявся, що його записують на диктофон. Зустрічалися в метро, де пан Шацький, відмовившись від розмови, передав мені папку з десятком сторінок тексту. Це було інтерв'ю з моторошним назвою «Заклинання вогню», і його новий голова, мабуть, взяв у себе сам. На додачу він попросив кореспондента «КП» розписатися на кожній сторінці другого примірника, поставивши поруч з підписом дату.
- Якщо ви спотворите мої слова, - попередив мене В'ячеслав Дмитрович, - зустрінемося в суді!
У цій історії і так занадто багато судів, тому наводжу найважливіший фрагмент тексту без спотворень:
«- А що заважає організувати виставку колекції вже сьогодні? Це б сприяло її збереженню, заспокоїло б громадську думку і розвіяло б багато домисли.
- Заважає не стільки проблема підбору підходящого приміщення (старе непридатне після пожежі, але це - питання вирішується), скільки питання юридичного порядку ».
Чим закінчиться ця історія, поки незрозуміло. Михайло Задорнов, незважаючи на весь свій песимізм, запевнив мене, що по людях, що забрав картини, зараз працюють приватні сищики. Збирають компромат. Чи допоможе це повернути картини в музей, не знаю. Хоча вихід з цієї заплутаної історії є. Простий і зрозумілий - визнати картини Костянтина Васильєва національним надбанням. У цьому-то, сподіваюся, ні у кого немає сумнівів?
Коли верстався номер:
Співробітник Росохоронкультури Ерванд Цовян повідомив кореспонденту «КП», що приватні колекції знаходяться поза їхньою компетенцією. Але за сигнал подякував і запевнив, що картини художника України не покинуть. Благо саме Росохранкультура дає дозволу на вивіз предметів мистецтва.