Фабула, сюжет, композиція (енциклопедія к2)

Фабула І СЮЖЕТ - в чому різниця?

Фабула - це події, збудовані в їх природному, хронологічному порядку, так, як вони могли б відбуватися в дійсності.

Фабула і сюжет можуть збігатися, але часто цього не відбувається.
Класичний приклад - Лермонтов «Герой нашого часу».

Якщо описувані події розташувати за хронологією, то вийде:
4 - I. Тамань ( «Тамань»)
5 - II. П'ятигорськ - Кисловодськ ( «Княжна Мері»)
6 - III. Станиця ( «Фаталіст»)
1 - IV. Фортеця ( «Бела»)
2 - V. Калуш ( «Максим Максимович»)
3 - VI. Дорога з Персії ( «Передмова до Журналу Печоріна»)

Але в романі послідовність подій інша:

IV - 1. «Бела» (фортеця)
V - 2. «Максим Максимович» (Владикавказ)
VI - 3. «Передмова до Журналу Печоріна» (дорога з Персії)
I - 4. «Тамань» (Тамань)
II - 5. «Княжна Мері» (П'ятигорськ - Кисловодськ)
III - 6. «Фаталіст» (станиця)

Однак їх сюжетне оформлення дає незліченну кількість комбінацій, за рахунок яких світова література існувала досі.

Класифікація сюжетів будується на принципі співвідношень подій один до одного.

Якщо події співвідносяться тільки в часі, тобто, спочатку відбувається подія А, а потім - подія Б, то говорять про хронікально сюжету.

Якщо події мають між собою ще й причинно-наслідковий зв'язок (подія А стало причиною події Б), то це концентричні СЮЖЕТ.

Звучить заплутано, але є відмінний - проясняє - приклад (взятий з книги Е.М. Форстера «Аспекти роману»).
Фраза «Король помер, а потім померла королева» - це приклад хронікального сюжету.
А фраза «Король помер, а потім померла королева - від горя» - це концентричний сюжет.

Події пов'язані між собою хронологічним порядком викладу, тобто по суті, сюжет збігається з фабулою.
Відсутня яскраво виражена зав'язка, в розвитку дії переважають часові мотивування.
Центрального конфлікту немає, тому дії не відрізняються цілісністю. Один конфлікт може приходити на зміну іншому.
Приклади таких творів - Гомер «Іліада» і «Одіссея», Л.Толстой трилогія «Дитинство», «Отроцтво», «Юність», М. Салтиков-Щедрін «Історія одного міста», Д. Дефо «Робінзон Крузо»

На перший план висувається якась одна життєва ситуація, твір будується на одній подієвої лінії.
Події пов'язані між собою причинно-наслідковими зв'язками і підкоряються логіці розвитку основного конфлікту. Хронологічні зв'язку можуть бути порушені.
Легко виділяється зав'язка і розв'язка.

Іноді виділяють третій тип сюжету - багатолінійні, в якому розгортаються кілька сюжетних ліній. Вони можуть йти паралельно, час від часу перетинаючись один з одним. Включення нової лінії в твір обумовлюється причинно-наслідковими зв'язками.
Приклади таких творів - Л. Толстой «Анна Кареніна», «Війна і мир», М. Шолохов «Тихий Дон», Дж. Голсуорсі «Сага про Форсайтів»

Отже, сюжет - це результат художницької втручання, що створює струнке світобудову з подій, які природа залишила в стані хаосу (Р. Моултон).

Якщо сюжет не дорівнює фабулі, кажуть про зворотну сюжетної композиції.

ЩО ТАКЕ КОМПОЗИЦІЯ?

У статті зупинимося тільки на тому вигляді композиції, яку вам доведеться використовувати в конкурсній роботі.
Отже,

7. двохвоста композиція.

Найефектніший, мабуть, прийом в побудові прози. У літературі першої половини XIX століття зустрічався в такому вигляді: якесь описується подія виявляється сном, і потім твір закінчується зовсім іншим чином, ніж вважав було Новомосковсктель ( "Трунар" Пушкіна).
Найзнаменитіший зразок - розповідь Амброса Бірса "Випадок на мосту через Совиний струмок":
розвідника вішають, мотузка обривається, він падає у воду, рятується від стрілянини і переслідувань, після тяжких випробувань досягає рідного дому, - але все це йому лише здавалося в останні миті життя, "тіло погойдувалось під перилами мосту".

Побудова таке схоже на інквізиторською "катуванні надією": засудженому надають можливість бігти, але в останню мить він потрапляє в обійми тюремників, які чекають його біля самого виходу на свободу. Новомосковсктель налаштовується на благополучний результат, співпереживає з героєм, і найсильніший контраст між щасливим кінцем, до якого оповідання вже дісталося, і трагічним, якою виявляється в дійсності, породжує величезну емоційний вплив.

Тут в вузловому моменті розповідь роздвоюється, і Новомосковсктелю пропонують два варіанти продовження і закінчення: спочатку благополучний і щасливий, потім закреслюють його, оголошуючи нездійсненої мрією, і дають другий, реальний.

Зазвичай використовується для створення трагічної тональності, «поганих кінців», хоча в принципі можливо навпаки - затвердити світлий кінець, завершуючи похмурі за колоритом події життєствердним епізодом з іншого тимчасового пласта.
(С) М. Веллер. Технологія розповіді.