Едгар аллан по

Інтенсивний духовний пошук, що характеризує національну культуру 1830-1850-х років і став потім однією з традицій літератури США, художньо і різноманітно поламав в цілому ряді творів американської словесності періоду романтичного гуманізму.

Філософські роздуми про природу людини і конструкції світобудови, змішані з наукової сенсаційністю поточного дня і загостреним інтересом до "темним" силам духовної сфери і "біса протиріччя" в людській свідомості, викликали до життя найхимерніші з "арабесок" Едгара По (письменник ділив свої новели на "гротески", пародійно-комічні, і "арабески", страшні історії). Матеріалом для "арабески" могла б послужити (і часто служить - в інтерпретації багатьох біографів) саме життя прозаїка, поета, літературного критика і теоретика літератури, одного з найбільших американських романтиків Едгара Аллана По (1809-1849).

Що займає міцне місце в одному ряду з Н. Готорн і Г. Мелвиллом, Е. По постає проте фігурою енігматіческой і в певному сенсі відокремленою. До цього дня дослідники його творчості втрачаються перед обличчям дивацтв і протиріч його життя і безлічі інтерпретацій, яким піддаються (якщо піддаються взагалі) його твори. У критичній літературі існує навіть термін "загадка Едгара По". Його вважають містиком і раціоналістом, символістом і естетом, предтечею декадансу і модернізму, співаком розуму і божевілля - і до всього цього є однакові підстави.

"Міф Е. По" почав створюватися відразу після його смерті літературним духівником і другом поета Руфусом Грісуолд, публічно заявили в пресі, що життя За була вмістилищем всіляких пороків і прикладом сатанинської гордині. Зовсім інакше сприйняв його найбільший французький поет Шарль Бодлер, який відкрив "невідомого американця" європейського Новомосковсктелю. Він вважав, що "натовп" не могла пробачити Едгара По презирства до себе, що Америка була для поета "величезним варварським загоном, освітленим газом", де той "гарячково метався, як істота, народжене дихати в світі з більш чистим повітрям". Дійсно, для романтичної легенди, створеної Бодлером, біографія За давала всі підстави: його життя було коротким, болісно інтенсивної і трагічною.

Е. По з'явився на світло в Бостоні, де в той час знаходилися його батьки, мандрівні актори. Незабаром після збільшення сімейства (Едгар був другою дитиною) батько їх покинув; мати померла через два роки в Річмонді, куди привели її акторські дороги. Осиротілих дітей поселили добрі люди; Едгара взявся опікати (але не всиновив офіційно - як сина осіб сумнівної професії) багатий тютюновий торговець Джон Аллан.

Приймак супроводжував подружжя Алланом в їх тривалій подорожі в Англію, де і закінчив шкільне навчання; вони повернулися, щоб За міг отримати блискучу освіту в Віргінському університеті, як це було прийнято в кращих Річмондський сім'ях. Тут-то і проявилася "погана спадковість" Е. По, якій весь час побоювався Джон Аллан: підліток абсолютно не цікавився тютюновим експортом і писав вірші. Крім того, за перший же семестр він примудрився наробити купу боргів. Аллан відмовився їх платити і забрав Е. По з університету.

Померла пані Аллан, ангел-хранитель його дитинства і єдина ланка, що пов'язували За з Джоном Алланом. Процвітаючий торговець, який одружився вдруге і чекав збільшення сімейства (незабаром він обзавівся трьома дітьми), навідріз відмовився усиновити його. Розраховувати на спадщину не доводилося, і Е. По, пробувши в Академії лише сім місяців, навмисним порушенням військової дисципліни спровокував своє виключення. Розрив з Алланом був повним і остаточним; у двадцять два роки За залишився абсолютно один і практично без засобів до існування. Поневіряння поета по різних містах Америки почалися ще тоді, коли він вперше залишив будинок свого опікуна; тепер же він відправився в Нью-Йорк, де якимось чином зумів видати другу книгу "Аль Аараф, Тамерлан та інші вірші" (1830), а потім на гроші, зібрані для нього товаришами по Вест-Пойнт, - збірник "Вірші" (1831), присвячений "всім курсантам армії США".

В Річмонд подружжя За перебралися разом з місіс Клем, що стала незмінним третім членом їх сім'ї. "Дивний" шлюб скандалізувати громадськість, а різкий і важкий характер Е. По довершив справу, і через рік він був звільнений. Надалі маленьке сімейство продовжувало постійно переїжджати з місця на місце, міняючи один місто на інший. Їм фатально бракувало грошей; За співпрацював в декількох журналах відразу, але дохід був занадто малий, щоб утримувати дружину і тітку. До того ж в 1842 році Вірджинія захворіла на туберкульоз, і потрібні були кошти на її лікування. Вкрай непрактичний і різкий, По неодноразово втрачав роботу; поступово він звик гасити внутрішнє напруження алкоголем. Критики не перестають дивуватися, як він взагалі зумів написати свої твори. А тим часом саме в цей період він створив всі свої шедеври в новелістиці і поезії.

Незважаючи на сумнівну репутацію Е. По як людини, Новомосковсктелі і критики не могли не оцінити приголомшливою сили впливу його творів.

У 1847 році, після п'яти років повільного згасання, коли надія на одужання знову і знову змінювалася відчаєм, Вірджинія померла, і Е. По швидко і нестримно почав котитися вниз: він став ще більше пити, напади гострої туги чергувалися з гарячковою діяльністю (читанням публічних лекцій, листуванням з приводу проектів нових підприємств і т.д.). Лікарі зробили висновок, що у нього локалізоване запалення мозку.

Вражаюче, що на цей час припадає новий зліт таланту Е. По. Рухомий постійної для нього потребою записувати все, що терзає його свідомість, в 1847-1849 роки він створює свої кращі вірші "Улялюм" і "Аннабель Лі", починає працювати над філософською поемою в прозі "Еврика". Цей зліт виявився короткочасним: По пережив Вірджинію всього на два роки. Восени 1849 го його в несвідомому стані знайшли на Балтіморської вулиці (він прямував на поїзді до Філадельфії за видавничими справах, але чомусь зійшов в Балтіморі) і доставили в госпіталь, де він через чотири дні помер. Він помер від втоми, від фізичного, нервового і психічного виснаження у віці, коли людина зазвичай переживає розквіт сил.

Дійсно, доля, здавалося, переслідувала його з рідкісним завзяттям; починаючи з народження і до могили, його супроводжували втрата близьких і нерозуміння оточуючих, часом відкриту цькування з боку широкої громадськості. Спосіб життя За не відповідав загальноприйнятим моральним стандартам: він одружився на тринадцятирічної дівчинки, своїй двоюрідній сестрі, він пив і він відрізнявся різкістю суджень і відсутністю патріотизму. Е. По був похований на Балтиморському кладовищі, і його могила залишалася безіменною протягом двадцяти шести років. Лише в 1875 на ній поставили надгробний камінь; американську літературу на цій церемонії представляв один тільки Волт Вітмен.

Спадщина За становлять 48 віршів, близько 70 оповідань, дві повісті і кілька теоретико-літературних і філософських творів - всього чотири поетичні і п'ять прозових прижиттєвих збірок. Далеко не всі твори рівноцінні, так як багато писалося відверто для заробітку. Проте внесок Е. По в розвиток американської і світової поезії і прози незаперечний і дуже вагомий. В есе "Основи вірша", "Філософія творчості", "Поетичний принцип" він теоретично розробив основи віршування.

Вірші Е. По вказали шлях нової символістської поезії, в якій важливий настрій, а не зміст, і величезне значення має поетична техніка, експеримент - іноді заради самого експерименту. Як і новеліст розробив у своїй творчості цілий ряд жанрових різновидів. Це "страшні" розповіді, або "арабески", нині їх називають "психологічними" новелами, бо їх вплив пов'язано не стільки із зовнішніми обставинами і антуражем, скільки з мороком і безоднею, що відкриваються в душі героя. Такі "Падіння будинку Ашерів", "Лігейя". "Вільям Вільсон", "Чорний кіт" і багато інших. Вони спираються на традицію готичного роману XVIII століття і прокладають дорогу сучасної психологічної прози, а також масової белетристики "жахів". Інший різновид - сатиричні новели (або "гротески"): "Без дихання", "Чорт на дзвіниці" та інші.

За вважається основоположником детектива: його логічні історії (або "раціонаціі"), в більшості яких діє детектив Ш. Огюст Дюпен ( "Вбивство на вулиці Морг", "Таємниця Марі Роже", "Викрадений лист" і ін.) Послужили платформою для творчості А. Конан Дойля з його Шерлоком Холмсом, А. Крісті з її Еркюль Пуаро, багатьох сучасних прихильників жанру. У ряді новел письменника, таких, як "Рукопис, знайдений в пляшці", "Незвичайні пригоди якогось Ганса Пфааля", вбачають прообраз наукової фантастики Жюля Верна.

Художнє відкриття Америки і інші відкриття

Романтичний нативізм і романтичний гуманізм