Джазовий вокал - студопедія

Музика буває як інструментальної, так і вокальної, але історично першим інструментом людини, безсумнівно, був його голос.

В джазі існують свої особливості співу, які поступово змінювалися паралельно із загальною еволюцією джазу. Джазовий вокал є одним з найважливіших засобів джазової виразності. Спочатку участь людського голосу в джазі було кілька аномальним явищем, тому що замість вільної імпровізації (як у інструменталіста) виконавець мав лише зразок тексту. Проте, вони (голос і музика) можуть бути еквіваленти - наприклад, джаз і спів Луїса Армстронга, з якого в 20-х р.р. фактично і почався джазовий вокал (недарма відома історична книга, присвячена знаменитим джазовим співакам і співачкам Америки, так і називається - "Діти Луїса", 1984 г.).

Хоча насправді і не існує суворої формулювання джазового вокалу, але якщо назвати його найбільш відмінні характеристики, тоді буде зрозуміло, про що йде мова, що ж знаходиться в центрі (але при цьому, як і будь-яку музику, його, головним чином, треба слухати , що і роблять джазові співаки, навчаючись один у одного).

Джазовий вокал визначається індвідуально якостями співака (як і музиканта), сюди відносяться джазова манера виконання, характерні вокальні тембри, унікальні тональні якості і понад те - джазова фразування, джазова "атака".

Згодом в процесі розвитку джазової музики вокалісти все частіше намагалися наслідувати в своїх імпровізаціях нструменталіастам, що найбільш яскраво проявилося в манері так званого "скет-співу" (тобто фонетичної імпровізації, коли виконавець використовує не слова чи фрази, а просто окремі склади ).
Спів "фонемами" також є найважливішою відмінною рисою джазового вокала.Начало "СКЕТ" поклав, як свідчить історія, ще в 1926 р все той же Луїс Армстронг, будучи як співаком, так і інструменталістів, оскільки на своїй трубі він виконував практично ті ж ноти і фрази що і співав, і навпаки.

Протягом 40-х рр. в зв'язку з появою стилю "боп", джазовий спів значно ускладнилося, отримавши назву - "боп-скет", чому немало сприяла Елла Фітцджералд.

Історично специфіка джазового вокалу в чому визначається його зв'язком з фольклором північноамериканських негрів, і перш за все з блюзом. Тому для нього характерно розширення засобів виразності в порівнянні з традиційною європейською технікою, що виявляється у використанні гліссандо, фальцету, вібрації, носових гортанних звуків, шепоту або різкого форсування нот, а також і інших зовнішніх звукових ефектів.

Блюз мав як духовні, так і світські коріння в історії афроамериканського вокалу, проте тепер перші блюзові співаки з народу відрізняються від сучасних джазових вокалістів, як халупа бідняка від вілли в Голлівуді.

Але і весь сучасний джазовий вокал і раніше нерозривно пов'язаний з блюзом, який червоною ниткою проходить через всю історію джазу і є його наріжним каменем. Протягом багатьох десятиліть нашого століття в джазі були (і є) тисячі вокалістів (співачок і співаків), як і нструменталістов, тому згадати всіх їх нереально і неможливо навіть в найповнішій "Енциклопедії джазу". Назвемо хоча б кілька імен.

Після великої Бессі Сміт (20-ті роки), "імператриці блюзу", не менше великої джазовою співачкою вважалася Біллі Холідей, приклад для наслідування всіх наступних поколінь і перший еталон джазового вокалу (1915-1959).

Найвеличнішою вокалісткою була біла співачка Аніта 0`Дей, яка виступала з оркестрами Джина Крупи, Стена Кентон і іншими великими і малими складами (р.1919), а також унікальна "зірка" госпелс (євангельських співів) Махелен Джексон (1911-1972).

Це був дійсно видаюшійся співак, який встановив нові стандарти сучасного вокалу. Воістину унікальною особистістю як в джазі, так і в популярній музиці був негритянський піаніст і вокаліст Нет "Кінг" Коул (1917-1965), дочка якого Наталі Koул тепер стала також відомою співачкою зі своїми власними заслугами.

В історії джазового вокалу XX століття існували також численні вокальні ансамблі і групи (тобто тріо, квартети і т.д. однорідні або змішані), які з самого початку не були безпосередньо частиною джазу. Тоді це були зазвичай групи, що виконували сучасні популярні пісні. Але в наступні роки тенденція таких груп включати в свій склад професійних джазменів значно підвищила рівень гармонійної сутності їх виконань.

Ці групи поступово повністю спіткали голосову фразіровку прийомів в манері сучасного джазу і були прийняті на рівних правах в джазових колах, тоді як їхні попередники були більше пов'язані з областю популярної музики (як самі по собі, так і через біг-бенди).

В хронологічному порядку такими складами були жіночі окальние групи - тріо сестер Босвелл (з 1931 р), потім тріо сестер Ендрьюз, тріо сестер Макгайр, квартет сестер Кларк (виступав з оркестром Томмі Дорсі в 40-ті роки під назвою "Сентименталісти"), квартет сестер Кінг.

Серед ранніх чоловічих ансамблів найбільш знаменитими були брати Міллс (негритянський вокальний квартет з гітарою) в 30-х і 40-х, на початку 50-х - квартет "Фоур Фрешмен" і з середини 50-х - квартет "Хай-Лос". Величезний інтерес викликала поява в 1958 р нової, безсумнівно, джазової групи - змішаного вокального тріо Лемберт - Хендрікс - Росс, вперше випустив платівку з використанням накладення записи технічним способом.
Необхідно згадати унікальну французьку групу "Свінгл сінгерс" з 8-ми чоловік (щось на зразок "третього течії", які співали теми Й.С.Баха в супроводі баса та ударних). Зараз існують вокальні ансамблі як більш популярного спрямування (хор Рея Конніфф з 16 осіб), так і чисто джазові - квартети "Сінгерс Анлімітед", "Манхеттен Трансфер" і т.д.