Диатонические лади guitarpages

Диатонический лад (звукоряд) - це лад, який має структуру натуральної мажорній гами, в якому за тоніку прийнята одна з її ступенів.

Дане визначення не відображає смислового або якісного змісту диатонических ладів, в ньому закладена тільки їх структурна залежність від натурального мажорного ладу (або натуральній мажорній гами). Причому, дана залежність прийнята саме для структурування ладових систем. Ми не будемо зупинятися і на історії формування диатонических ладів, наше завдання розуміти їх структуру, бачити на грифі гітари і відтворювати через апплікатурние форми і схеми.

Для початку варто пояснити, що натуральний мажорний лад і, зокрема його структурна схема, є еталоном для всіх похідних ладів - диатонических і умовно-диатонических - структурні схеми яких, ми будемо записувати і заучувати в порівнянні зі схемою натурального мажору.

Натуральний мажорний лад формується суворої послідовністю тонів (Т) і півтонів (ПТ):

Так само цю послідовність можна записати великими і малими секундами (інтервалами):

На грифі гітари, який як раз таки і розділений ладами на півтони, натуральний мажор має наступну апплікатурную схему (з рухом по одній струні):

Зігравши на будь-який струні від будь-якого ладу послідовність нот за цією схемою, ви зіграєте саме натуральну мажорну гаму, тональність якої, буде визначатися першим щаблем, на схемі зазначеної як.

Записавши ступені мажорного ладу арабськими цифрами (використовують як арабські, так і римські цифри), отримаємо його формулу. Всі інші лади, як диатонические, так умовно-диатонические і хроматичні записуються виходячи з формули натурального мажору (тобто з використанням знаків альтерації - #,,):

Крім того, в теорії музики, кожного ступеня натурального мажорного ладу присвоєно свою назву: I ступінь - тоніка (Т), II ступінь - спадний ввідний звук, III ступінь - медіанти (середня), IV ступінь - субдомінанта (S), V ступінь - домінанта (D), VI ступінь - субмедіанта (нижня медіанти), VII ступінь - висхідний ввідний звук. Тоніка (I ступінь), субдомінанта (IV ступінь) і домінанта (V ступінь) - це основні (головні) ступені ладу, решта - побічні.

Беручи за тоніку одну із ступенів натурального мажору, можна отримати наступні диатонические лади:

* Він же натуральний мажор
** він же натуральний мінор
*** локрійскій лад є умовно-діатонічним, тому що в його основі лежить зменшений тризвук (він не є ні мажорним ні мінорним ладом).

Схематично це можна зобразити таким чином:

На схемі добре видно, що зберігаючи структуру натурального мажорного ладу, все диатонические лади, природно, мають свою, відмінну від натурального мажору (крім ионийского мажору, який з ним збігся), ступіневу формулу. На прикладі нижче приведена схема з позначенням ступенів диатонических ладів для більшої наочності:

Тепер давайте розберемося, чому ми отримали саме мажорні і мінорні лади. Для цього необхідно звернутися до тризвуками, яких існує чотири типи - мажорне, мінорний, збільшене і зменшене (див. Розділ Тризвуки). Так ось, в основі наших ладів теж лежать тризвуку. Проаналізуємо, які саме:

Запам'ятавши наведені нижче апплікатурние схеми і з огляду на зміщення на 1/2 тону на верхніх струнах (1-ої і 2-ий), ви легко зможете зіграти будь-який з ладів в будь-якій тональності, яка буде залежати від ноти, що знаходиться на 1-ій ступені.

Альтернативна апплікатура на мажорні лади, що має більш зручну схему, яка потребує сильної розтяжки пальців, тому що в ній немає двох великих секунд (Б2 + Б2) на одній струні:

У цьому прикладі розписані аплікатури ладів відповідно в октавних позиціях Gp -, Ep - і Ap -.

Дані апплікатурние схеми підходять для гри в одній позиції, без зміщення (або з мінімальним зміщенням на 1. 2 лада) кисті лівої руки уздовж грифа. Але на практиці Вам цього буде недостатньо, а бачити, і грати лад доведеться на всьому грифі. Тут вам на допомогу прийде або система октав (Ви звернули увагу, що запам'ятовувати аплікатури дуже просто, якщо грати лад, відштовхуючись від системи октав, див. Інтервали), або система боксів (див. Розділ Система боксів).

Ну, з системою боксів все зрозуміло, а систему октав "прощупайте" на наступному прикладі апплікатурних схем:

Розписувати подібні схеми для всіх ладів немає сенсу - запам'ятовувати їх не потрібно, а розуміючи принцип побудови, Ви завжди зможете їх грати або в системі боксів, або в системі октав. Особисто моя думка: система октав є кращою, особливо в імпровізації, коли на задану гармонію Вам доводиться обігравати акорди різними ладами, а система боксів має дещо інше призначення, пов'язане в основному зі швидкісною грою. Думаю, освоївши обидва методи, Ви самі для себе раставів акценти в цьому моменті.

Мажорні і мінорні диатонические лади існують парами. Мажорному ладу відповідає паралельний мінорний лад, побудований від шостого ступеня "свого" мажорного ладу. Зверніть увагу на збіг характерних 7-ий і 4-ої ступенів в мажорі і 2-ий і 6-ий в паралельному мінорі. Ось як це виглядає на схемі:

У апплікатурних формах диатонических ладів корисно вміти швидко знаходити тоніку паралельного лада. Давайте, в найбільш поширених апплікатурних схемах кожного діатонічного ладу відзначимо положення його паралельного мажорного / мінорного ладу:

Як видно з цих схем, взаємне розташування тонік паралельних ладів однаково для всіх пар. Запам'ятайте нижче наведену схему (без урахування зміщення на 1/2 тону на верхніх струнах, тобто на 1-ій і 2-ий):

У аплікатурою диатонических ладів важливо бачити аппликатуру тризвуків, що лежать в їх основі. Це дозволить, граючи мінорний чи мажорний тризвук, швидко перейди в потрібний лад і навпаки. На таку схему наочно показана апплікатурная зв'язок тризвуків і ладів (для двох основних варіантів аплікатурою ладів):