Денісьевскій цикл Тютчева
Навесні вирішила я взяти участь в тютчевскую конкурсі "Мисляча очерет". Там дві номінації: "Філософське вірш" і "Філософське есе". З поезією я якось не в ладах, тому послала свій опус під назвою "Драматургія" Денісьевскій циклу "Ф.И.Тютчева" в номінацію есе. У лонг-лист я ще пройшла, а ось в шорт-лист мене вже не пустили. Виставляю свою "нетленку" тут.
"Денісьевскій цикл" - це прийняте в українському літературознавстві назва ряду віршів Ф.И.Тютчева, присвячених Олені Олександрівні Денисьевой, яка була коханої поета протягом 14 років, аж до самої своєї смерті.
"Драматургія" Денісьевскій циклу "Ф.И.Тютчева"
Спробую це довести.
Будь-яку драму утворює, перш за все, пристрасть. У драматургії під пристрастю не обов'язково мається на увазі саме любовна пристрасть, це може бути жага влади, прагнення до грошей, бажання змінити навколишній світ шляхом якихось революційних перетворень. Тільки це має бути саме пристрасть. Пристрасть, розпечена до межі, всепоглинаюча, що позбавляє розуму, переступати через все умовності, звичаї і традиції, і водночас приносить справжні страждання, болісні сумніви. Пристрасть неминуче породжує конфлікт, без якого драматургія немислима.
Основу основ і основа основ будь-якої драми становить драматичний вузол, тобто та конструкція, на яку будуть нанизуватися всі наступні дії і події, в результаті сплітаються в єдине цілісне полотно п'єси. Драматичний вузол зазвичай є плід фантазії драматурга, результат його художнього вимислу, але в даному випадку його зав'язує саме життя. В "Денісьевскій циклі" драматичний вузол грунтується на забороненій, і навіть злочинної, з точки зору громадської думки, кохання молодої дівчини і одруженого чоловіка. Неможливість для героїв ні жити разом, ні існувати окремо диктує той особливий загострення пристрастей, який і породжує драматичний твір.
Далі ми спостерігаємо бурхливий розвиток роману, торжество вічного кохання. Про силу і глибину цього почуття можна судити по рядках віршів "Я очі знав, - о, ці очі! Як я любив їх - знає Бог!", "Остання любов", "Сяє сонце, води блищать.", "Не раз ти чула визнання. "та ін. У них радіє щастя розділеної любові, радість земного буття, яка повернулася до героя всупереч всім фізичним законам молодість. Герой по-справжньому щасливий, він любить, він любимо, і щедро ділиться з глядачем-читачем своїми емоціями.
"О, як на схилі наших років
Ніжний ми любимо і забобонний.
Сяй, сяй, прощальний світло
Любові останньої, зорі вечірньої. "
Поетові здається, що любов немов розлита в навколишньому світі, вона скрізь і всюди, все на цій землі дихає і живе однією любов'ю.
"Співають дерева, блищать води,
Любов'ю повітря розчинений,
І світ, квітучий світ природи,
Надлишком життя насолоджується. "
Як раптом райдужна картина поетичного світу починає поступово змінюватися, в цій пісні торжествуючої любові проявляються нотки гіркоти, чутні відгомони якогось неясного поки для глядача протиріччя:
"О, як убивчо ми любимо,
Як у буйній сліпоті страстей
Ми то все вірніше губимо,
Що серцю нашому миліше. "
За канонами жанру драматургії йде наростання конфлікту, який існував з самого початку, але довгий час залишався подспудом, що не проявляючись в дії. Монологом головної героїні звучать вже виразно декларують розбрат закоханих рядки:
"Не говори! Мене він як і раніше любить,
Мною, як і раніше дорожить.
О ні! Він життя мою нелюдяно губить,
Хоч, бачу, ніж в його руці тремтить. "
"Вона сиділа на підлозі
І купу листів розбирала
І, як остигнула золу
Брала їх в руки і кидала.
Брала знайомі листи
І прекрасно так ними дивилася,
Як душі дивляться з висоти
На ними занедбана тіло. "
Ці рядки страшним, інфернальні пророкуванням відгукнуться згодом в реальності, але поки що ніщо не віщує сумного кінця. Мало того, ми помічаємо, що крім протиріч між героєм і предметом його обожнювання, виявляється ще одна сторона конфлікту - між закоханими і суспільством.
"Долі жахливим вироком
Твоя любов для неї була,
І незаслуженим ганьбою
На життя її вона лягла. "
Ця третя сторона конфлікту не виписана яскраво, вона проходить як би заднім фоном, віддалено, але пронизлива смуток рядків "Натовп увійшла, натовп увірвалася в святилище душі твоєї." Дає чітке уявлення про те, наскільки залежні наші герої від суспільної моралі.
Наростаючий конфлікт за законами драматургії неминуче повинен закінчитися кульмінацією - точкою найвищої напруги п'єси, таким собі моментом істини, після якого обов'язково настає розв'язка. В нашій п'єсі такий кульмінацією стала важка хвороба героїні:
"Весь день вона лежала в забутті,
І всю її вже тіні покривали. "
Летний дождь у вірші подібний образу ангела-хранителя, який, як ще здається, здатний повернути вмираючу до життя. Що лежала раніше без свідомості молода жінка при звуках падаючих струменів води раптово прийшла в себе:
"І повільно схаменулася вона,
І почала прислухатися до шуму. "
Затамувавши подих, глядачі співпереживають героям драми і сподіваються на можливе чудо, на її благополучний результат, але настає трагічна розв'язка. Останні слова "О, як все це я любила!", Сказані героїнею про себе вже в минулому часі, звучать як остаточний акорд, який залишив ніякої надії.
Незважаючи на настала розв'язку, конфлікт п'єси продовжує розвиватися. Тепер це вже внутрішній конфлікт головного героя, що вбирає в себе його почуття провини перед занапащене (нехай і мимоволі) життям, тугу за минулу любові, усвідомлення невозвратимости втрати.
"О Господи. І це пережити.
І серце на клаптики не розірвалося. "
Замучений болем втрати, поет звертається до Бога:
"О Господи, дай пекучого страждання
І мертвотність душі моєї розпорошу:
Ти взяв її, але борошно згадування,
Живу борошно мені залиш по ній. "
Багатошаровий конфлікт цієї драми у всіх його іпостасях - конфлікт героя і героїні, конфлікт закоханих з суспільством і, нарешті, конфлікт героя з самим собою після її смерті - в його логічному побудові і становить ту драматичну боротьбу, той "поєдинок фатальною", без яких неможлива драма.
І ще одне спостереження не дає мені спокою. Будь-драматург, приступаючи до написання п'єси, найчастіше вже знає її кінець, що цілком зрозуміло. Фабула п'єси вибудовується заздалегідь його художнім уявою.
Вірш Ф.И.Тютчева "Доля" було написано приблизно в 1851 або 1852 роках, на початку роману з Є. А. Денісьевой, коли навіть найзапекліший песиміст не наважився б передбачити його настільки фатальну розв'язку. І тим не менше, в десяти рядках цього вірша як в "Книзі змін" з лякаючою точністю відтворено подальший життєвий сюжет основних героїв цієї драми. Навіть в самій його назві - "Доля" - звучить мотив якогось таємничого пророцтва.
Яким чином Ф.И.Тютчев зміг так вірно передбачити майбутнє? Напевно, все-таки великий поет - завжди пророк у своїй Вітчизні, а думка висловлена, тим паче написана, завжди стає реальністю.
Прив'язка до тегам Денісьевскій цикл Ф.И.Тютчев