Де ж живуть архітектори

Славою світової столиці дизайну Мілан зобов'язаний грамотної програми розвитку після Другої світової війни. Тут зосередилися відразу всі необхідні для успіху компоненти - дизайн, виробництво і розвинена торговельна мережа. З тих пір це місто продовжує зводити разом творців і реалізаторів, поєднуючи всі ланки в один ланцюжок. Виставка Salone del Mobile, одне з найбільш значущих подій у світі дизайну, в цьому році пройшла тут вже в 53-й раз.

Що вибирають для себе найуспішніші діячі світу архітектури # 063; Будинок або квартиру # 063; Живуть вони в будинках, ними ж спроектованих # 063; Чи є прямі кути в оселях Захі Хадід і Даніеля Лібескінда # 063; Виставка «Де живуть архітектори» відповіла на ці питання і задовольнила природну цікавість публіки. Але не менш важливо, що вона також була спрямована на розширення бачення самої архітектури.

Шігеру Бан, Маріо Белліні, Девід Чіпперфільд, Массіміліано і Доріана Фуксас, Заха Хадід, Марсіо Коган, Даніель Лібескінд і біджа Джайн з Studio Mumbai - 8 імен, 8 будинків, 8 історій, 8 парадигм сучасного життя. Діалоги архітекторів і їх інтер'єрів на тлі радикально мінливих мегаполісів: Токіо, Мілана, Берліна, Парижа, Лондона, Сан-Паулу, Нью-Йорка і Мумбаї.

Кураторам виставки вдалося передати атмосферу кожного будинку. Всі вони - точний портрет своїх господарів. Простору розповідають про ідеї, вже безліч разів затверджених архітекторами в їх проектах. І навіть не важливо, побудований будинок на самому початку кар'єри або ж на вершині слави. На думку Захи Хадід, свій власний будинок архітектора потрібно будувати або перш за все, як перше твердження власних ідей, або коли наближаєшся до кінця кар'єри. А ось Шігеру Бан вважає, що це нескінченний процес, і будинок створюється все життя.

Знайомлячи з оселями майстрів архітектури, виставка насправді знайомить нас з їх творчістю набагато глибше, ніж це вдалося б простий експозиції їх робіт. Шкода лише, що вона тривала так недовго. Але все матеріали тепер зібрані в книгу - до виставки вийшло однойменне 176-сторінкове видання, в якому представлені інтерв'ю з архітекторами і фотографії їх квартир.

Над хмарами і серед дерев. Шігеру Бан

Структура міланського павільйону відсилає до пристрою цього будинку: в основі Hanegi Forest лежить Триангулярная сітка з вирізаними еліпсами, в яких були збережені існуючі на ділянці дерева. На виставці ці еліпси стали вікнами-колодязями в світ, який оточує архітектора. Тут миготять картинки Токіо: поспішають пішоходи, дороги, мости, ліс і гори. Геометрія, дизайн і природа - улюблене поєднання Бана, відбите їм в більшості робіт.

Цей принцип підтверджується його власним житлом. Кому-то квартира в Hanegi Forest може здатися марною: круглий стіл на паперових опорах-колонах, стільці дизайну Террагіні, старий шкіряний диван і копії «кикладских ідолів» - стародавніх фігурок, які так нагадують роботи сучасних мінімалістів.

Як не дивно, квартира на площі в центрі міста створює відчуття заміського будинку. І цей будинок розчинений у великій історії, він поза часом - і, одночасно, в минулому, сьогоденні і майбутньому. Це будинок всій сучасності, яку можна знайти в світі, будинок всіх друзів і знайомих. «Будинок вітру, як у французьких фільмах, вітру, який змішує запахи і несе зміни,» - поетично описує його господар.

Серед мов, книг і спогадів. Даніель Лібескінд

«Центр світу там, де ти живеш, де б ти не жив, там і буде твій центр,» - стверджує Даніель Лібескінд. Для нього таких центрів було шість: Лодзь, Тель-Авів, Детройт, Нью-Йорк, Берлін і Мілан. У павільйоні з яскраво-червоною ламаної стіною всередині - 6 зупинок-вікон: кожна присвячена свого міста. Тут на екранах перегораються сторінки, що розповідають про різні етапи життя господаря. Червоний колір символізує усвідомлення, динамізм і зміни, а центрическая структура павільйону - концентричні кола пам'яті. У самому центрі - Манхеттен, де зараз живе і працює архітектор. Хоча у нього є і друга квартира - в Мілані, де також знаходиться студія, якою керує його син.

Либескинд живе серед мов, книг і спогадів. Тут в повітрі змішалися відлуння Голокосту і комунізму, спогади про Баухауса і академії Сааринена, возз'єднання Сходу та Заходу Німеччини, Італія 1980-х і достаток Нью-Йорка. Це реальність людини, який постійно в дорозі.

Він все життя балансує між старим і сучасним світом: польський Лодзь і ізраїльський Тель-Авів на противагу «Місту Великого Яблука». І, хоча квартири архітектора позбавлені гострих кутів, єдині два приватних будинки, побудовані ним за всі роки роботи, вийшли саме такими, як цей павільйон - з перспективами інтер'єрів і ламаними поверхнями.

Хороший будинок - той, де добре спиться, але в той же час він створює напруженість, в ньому є щось, що не зовсім гармонійно: речі, які турбують, справи, які залишаються невирішеними, людина, яка відчуває себе чужим. Між будинком і предметами в ньому для Лібеськінда немає ієрархічних відносин, як немає їх і між екранами в його павільйоні. Все в світі однаково важливо. «У моїй нью-Йоркської квартирі є стіл, від якого я хотів весь час позбутися. І це перше, що я спроектував, коли ми тільки переїхали в Милан. У нас не було нічого, і ми спали на підлозі, »- розповідає архітектор. Будинок Лібеськінда - це будинок пам'яті. А стіл там - не простий, а з червоними ніжками.

Будинок з декількох будинків, природи і маленької кімнати для читання. Studio Mumbai

У темному павільйоні Studio Mumbai тече вода, тому там вологе повітря і звук, як ні в жодному іншому з восьми. Тут здається, що ти в тропічному лісі. В реальності будинок-студія архітекторів знаходиться в передмісті Мумбаї, на березі моря. І вода - невід'ємний її елемент. На кількох екранах в павільйоні миготить природа, на інших - колоритні пейзажі Мумбаї: хмарочоси, текстильні фабрики, різнобарвне білизна на натягнутих мотузках, люди на вулицях.

Павільйон розповідає історію не одного будинку, а відразу декількох, які стали за 17 років одним цілим. Біджа Джайн каже, що він тут всього лише один з багатьох. Їм хотілося створити невелике робоче поселенні - «Студію Мумбаї». Тому цей спільний дім складається з декількох, його доповнює природа навколо і маленька кімната для читання, яка сховалася в величезному баньяном. Окремі обсяги з'єднані переходами з москітної сітки. І дерево теж - невід'ємна частина будинку: баньян вступає з ним в «діалог», постійно розгойдуючи фіранки своїми гілками.

Будинок студії дихає разом з тими, хто в ньому живе, разом з проектами та енергетикою тих, хто тут працює - мулярів, теслярів, ткачів, ремісників. Їх знання, досвід, пам'ять наповнюють простір навколо. Це орендований будинок, але в ньому живуть любов'ю і турботою; він тимчасовий, але його мешканці вірять в вічний цикл - від витоків до переродження руїн в нову цивілізацію. «Наша вода буде продовжувати існувати навіть після того як нас не стане,» - пише біджа Джайн, згадуючи «Воскресіння Христове» П'єро делла Франческа, роботу, в якій сприйняття часу непреходяще.

Нескінченне збори всього на світі. Марсіо Коган

Улюбленим місцем Марсіо Когана був будинок його дитинства, побудований батьком, архітектором-модерністом. Все там було повністю автоматизовано і контролювалося одним натисканням чарівної кнопки.

Зараз його будинок в непривабливому, але жвавому районі Сан-Паулу - результат злиття поспішного девелопменту 1980-х і ідей Когана - недавнього випускника архітектурної школи Університету Маккензі. Цей будинок - одна з перших робіт архітектора. Тут, в квартирі на 12-му поверсі, він не уявляє себе поза міської суєти і каже, що ніколи не зміг би жити в тихому спокійному місці. Енергія латиноамериканського мегаполісу дає йому натхнення.

І в павільйоні в Мілані, і в квартирі в Сан-Паулу все вказує на відмінні риси його проектів: чисті лінії, діалог між масами, вікна, що зв'язують інтер'єр і зовнішній простір. Прозорість простору надають жалюзі на панорамних вікнах: так спільний простір стає інтимним. Важливий елемент квартири - балкон - теж відтворений на виставці: в самому кінці павільйону за кутом масивної стіни несподівано відкривається синє небо.

Це ще одна квартира-скарбниця: книги, записи, архітектурні проекти, об'єкти дизайну, камери, журнали, видання про музику, люди, проекти, історії, подорожі, «Аркологія» Паоло Солері, монографія МoМА про Міс ван дер Рое, перший стіл Рона Арада, експонувалися в Мілані, рояль і скрипка, колись належали єврейській родині його дружини.

Будинок, що заповнює пустоту. Девід Чіпперфільд

Павільйон, як і будинок - всього лише фон для проекції історії Берліна. На зовнішніх стінах розміщені вікна - екрани, і так зображення Нового Музею виявляється і всередині, і зовні. Інтер'єр павільйону передає атмосферу квартири. Червона і зелена стіни, що розділяють простір на три частини - відсилання до вітальні архітектора: два зелених дивана поставлені один навпроти одного в центрі кімнати, а за ними - червоні стелажі з книгами.