Чеський художник альфонс муха і його жінки
Максим Мрвіца - Claudine
Альфонс Марія Муха народився в чеському містечку Иванчице, недалеко від Брно, в родині дрібного судового чиновника. Будівля суду, де працював батько художника, стоїть досі, і зараз в ньому відкрито музей Мухи-молодшого. Жива і церква, на одній з лавок якої збереглися вирізані Мухою в дитинстві ініціали «А.М.» - мабуть, Альфонс був не проти побешкетувати. Обидві споруди розташовані на головній площі і трохи сумно дивляться один на одного. Відчувається смуток і в роботах, які Муха присвятив рідному місту. Можливо, причина в тому, що десь тут народилася його перша юнацька любов, в пам'ять про яку Муха назве свою дочку Ярославою.
Там він познайомився з графом Куен-Белас (Khuen von Belassi) - людиною, що зіграв в його житті дуже важливу роль. Муха займався декоруванням графського замку, і аристократ був зачарований його роботами. В результаті Куен-Белас став меценатом молодого художника. Він оплатив Альфонсу два роки навчання в Мюнхенській академії витончених мистецтв.
Дівчина в чеському костюмі
У 1888 році Муха переїхав до Парижа і там продовжив освіту. Багато в той час прагнули до столиці Франції - адже тоді це був центр нового мистецтва: Ейфель вже сконструював трьохсотметрове вежу, шуміли Всесвітні виставки, а художники ламали канони і пропагували свободу. Однак фінансові справи графа погіршилися, і Муха залишився без засобів до існування. Він довгий час перебивався дрібними замовленнями, поки в його житті не з'явилася Сара Бернар (Sarah Bernhardt, 1844-1923), блискуча французька актриса. Можливо, Муха досяг би успіху і без неї, але хто знає ...
Портрет Milada Cerny
У 1893 році, перед Різдвом, Муха отримав замовлення на створення афіші до вистави «Жісмонда» театру «Ренесанс», яким володіла Сара Бернар. Художник зобразив прийму, яка грала в спектаклі головну роль, на незвичайному за формою плакаті - довгому і вузькому. Це підкреслило її царську поставу, розпущене волосся актриси Муха прикрасив вінком з квітів, в тонку руку вклав пальмову гілку, а погляду надав таємності, створивши загальний настрій ніжності і млості.
Нічого подібного до Мухи ніхто не робив. До «Жісмонди» у Сари Бернар був всього один гідний уваги плакат, виконаний швейцарським декоратором Грассетом - «Жанна д'Арк». Але плакат «Жісмонда» був набагато цікавіше. Щоб роздобути його, колекціонери підкуповували розклеювачів або зрізали «Жісмонду» вночі з парканів.
В кінці XIX століття театр був центром світського життя, про нього розмовляли і сперечалися в салонах, в театрі дами демонстрували нові туалети і коштовності, а чоловіки демонстрували дам - в загальному, театр був їжею для натхнення і пліток. І, звичайно, Сара Бернар, а в особливості її особисте життя, завжди були об'єктом уваги журналістів і публіки. Приводів знаходилося більш ніж достатньо. Бернар надихала поетів і письменників, в неї закохувалися чоловіки блакитних кровей.
Оскар Уайльд поетично називав її "прекрасним створенням з голосом співаючих зірок». Віктор Гюго подарував Бернар діамант, що символізував сльозу, якою він не зміг стримати під час вистави з її участю. Актриса любила підіграти публіці. Так, вона нібито не знала, хто був батьком її єдиного сина, і до обурення добропорядних дам називала його «плодом прекрасного непорозуміння».
За час шестирічного співробітництва між актрисою і Альфонсом виникли теплі приятельські стосунки, про що свідчить їх листування. А любов? Зачарувала чи Муху Сара Бернар так само, як і плеяди багатьох інших чоловіків? «Пані Сара Бернар як би створена для зображення пригніченого скорботою величі. Всі її руху виконані благородства і гармонії », - писали критики. Звичайно, репортери не оминули мовчанням відносини актриси з чеським художником, тим більше, що його ім'я було по-своєму говорить: так само звали персонажа комедії Дюма-сина «Мсьє Альфонс», що живе за рахунок коханок.
Дійсно після укладення контракту з Бернар на Муху посипалися замовлення, він придбав простору майстерню, став бажаним гостем у вищому світі, куди нерідко був у розшитій слов'янофільської косоворотці, підперезаний поясом. У нього також з'явилася можливість влаштовувати персональні виставки. Деякі навіть рекомендував йому поміняти ім'я або підписуватися своїм хрещеним ім'ям - Марія.
Однак Альфонсом в тому значенні, яке вклав в це ім'я Дюма, Муха не був. В його листуванні з Бернар немає і натяку на те, про що говорили у вищому світі. Швидше, це було заступництво, в чомусь, може бути, те саме заступництву старшої сестри.
Дорогий Муха, - писала Бернар художнику в 1897 році, - просите мене, щоб я Вас представила суспільству. Послухайте, любий друже, моєї поради: виставляйте свої роботи. Я замовлю за Вас слово ... Тонкість лінії, оригінальність композиції, дивовижний колорит Ваших картин зачарують публіку, і після виставки я Вам віщувало славу. Стискаю обидві Ваші руки в своїх, мій дорогий Муха. Сара Бернар.
Дівчина з розпущеним волоссям і тюльпанами, 1920
У рік їхнього знайомства Сарі було п'ятдесят, а Мусі - тридцять чотири. Муха писав, що, звичайно, Бернар прекрасна, але «на сцені, при штучному освітленні і ретельному макіяжі». Муха захоплювався Бернар як актрисою, навіть коли їй було за шістдесят. У ті роки Муха жив в США, а Сара Бернар приїжджала в цю країну на гастролі. Вони не раз зустрічалися, і про ці зустрічі Муха неодмінно писав своїй нареченій Марії Хітіловой (Marie Chytilová), запевняючи, що між ним і Бернар завжди були лише приятельські стосунки.
Жінка з запаленою свічкою, 1933
Марія Хітілова довгий час була натурницею Мухи. Її риси легко вгадуються на багатьох картинах художника. Підстав довіряти Мусі набагато більше, ніж газетним пліткам - занадто Муха був шляхетний, щоб обманювати свою наречену. Однак Муха не уявляв собою і того цнотливого аскета, яким його представив у своїй книзі Іржі Муха - син художника. Іржі стверджував, що до знайомства з його матір'ю Альфонс нібито не знав жінок. Але це не так. Наприклад, Муха прожив цілих сім років з француженкою Бертою де Лаланд.
З Хітіловой художник познайомився тільки в 1903 році - сама Марія Хітілова влаштувала їх зустріч. Вона була чешкою, закінчила середню художню школу в Празі і в двадцять один рік поїхала в Париж. За дах і стіл вона жила у французькій родині, допомагала по господарству і дбала про дітей. Вперше Марія побачила Муху в празькому Національному театрі і по-дівочому закохалася, хоча годилася метру в дочки - була молодша за нього на двадцять два роки. Дівчина попросила свого дядька, історика мистецтв, рекомендувати її Мусі як співвітчизницю і починаючу художницю. До рекомендації вона доклала свій лист з проханням прийняти її в той день і годину, коли Альфонсу буде зручно. І Муха запросив Марію в своє ательє ...
А незабаром став називати її Марушко і писати ніжні листи: Мій ангел, як я вдячний тобі за твій лист ... В мою душу прийшла весна, розпустилися квіти ... Я такий щасливий, що готовий розридатися, співати, обіймати світ.
У своїх листах Муха зізнавався Марушці, що до неї був закоханий лише одного разу, в шістнадцять років. Тій дівчині було п'ятнадцять, мабуть, це її звали Ярославою. Вона померла - туберкульоз ніс в кінці дев'ятнадцятого століття чимало життів. Її смерть для тонкої і чутливої натури Мухи стала трагедією. З тієї пори Муха, як сам пише, всю свою гарячу любов звернув до батьківщини і народу нашому. Люблю їх, як свою кохану. Всіх, хто був у нього до Хітіловой, Альфонс називав «чужими жінками», які доставляли йому тільки муки. А він так мріяв «всі роки вигнання про серце чеському, про чеську дівчині».
Червоний плащ, 1902
Ярослава і Іржі - діти художника
Але після одруження на Марушці в 1906 році художник все менше малював звичних глядачеві напівбогинь - мабуть, реальна жінка замінила собою міраж і спогад. Муха з сім'єю переїхав до Праги, де приступив до створення «Слов'янської епопеї», розробив ескіз вітража собору Святого Віта і написав багато портретів дружини, дочки Ярослави, сина Іржі. Муха помер в 1939 році від пневмонії. Причиною хвороби послужили арешт і допити в окупованій німцями чеської столиці: слов'янофільство живописця було настільки відомо, що його навіть включили в іменні списки ворогів рейху.
Мадонна з ліліями, 1905
Марушка залишалася з чоловіком до його останнього подиху. Вона пережила чоловіка на двадцять років, намагалася писати про нього мемуари. Любов, яка була між Мухою і Хітіловой, по-чеськи називають «láska jako trám» - тобто дуже сильне почуття, дослівний переклад: «любов, як балка».
З листа Мухи: Як прекрасно і відрадно жити для когось, до тебе у мене була тільки одна святиня - наша батьківщина, а зараз я поставив вівтар і для тебе, дорога, молюся на вас обох ...
Чи здатні на подібні слова чоловіка двадцять першого століття.