Чайковський, симфонія «Манфред»
Симфонія «Манфред»
Для викладу нового варіанту програми Чайковський залучив до співпраці Г.А.Лароша. але остаточний варіант був складений самим композитором і, мабуть, вже після написання музики.
1. Манфред блукає в Альпійських горах. Томімий фатальними питаннями буття, охоплений пекучою тугою безнадійності і пам'яттю про злочинне минуле, він відчуває жорстокі душевні муки. Глибоко проник Манфред в таємниці магії і властітельно повідомляється з могутніми пекельними силами, але ні вони і ніщо на світі не може дати йому забуття, якого одного він просить. Спогад про загиблу Астарті, колись їм палко улюбленої, гризе і гризе його серце і немає ні кордонів, ні кінця безмежного розпачу Манфреда.
2. Альпійська фея є Манфреду в веселці з бризок водоспаду.
3. Пастораль. Картина простий, бідної, привільною життя гірських жителів.
4. Підземні палати Арімана. Пекельна оргія. Поява Манфреда серед вакханалії. Виклик і поява тіні Астарти. Він прощений.
5. Смерть Манфреда.
Незважаючи на все більшу захопленість Чайковського музичним втіленням поеми Байрона, робота давалася йому з працею. Але, перейнявшись трагізмом сюжету, він сам, за його визнанням, "звернувся тимчасово в якогось Манфреда", і закінчення роботи принесло йому спочатку повне задоволення.
Зерном всієї симфонії є суворо-трагічний образ Манфреда. Він відображений в двох близьких за характером, але кілька різних за змістом темах, наскрізним чином (лейтмотивну) проходять через всю симфонію. Конкретна програмна канва змусила Чайковського відмовитися від традиційної для симфоній форми.
У 2-й і 3-й частинах Чайковський, слідуючи програмі Балакірєва, створює в основному музику картинного плану. 2-я частина (Vivace con spirito, 3/4, h-moll) носить характер витонченого скерцо з деякими відтінками фантастики, прозора оркестрова фактура крайніх частин, легке звучання скрипок, арф, пасажів дерев'яних духових інструментів створюють мальовничий образ гірського водоспаду і його бризок . У фіналі, навпаки, музика чітко розчленовується на епізоди, позначені в програмі. Виклик тіні Астарти. Таємниче звучання уривків її теми чергується з пасажами арф, характер музики нагадує балетні сцени (Andante quasi moderato), далі - більше повне проведення теми (molto piu lento), що символізує прощення Манфреда. Перед епізодом смерті Манфреда ще раз виникає образ похмурого страждальця, найбільш експресивний розділ I частини повторюється, пов'язуючи з нею фінал симфонії. Ефектне вторгнення звуків органу вказує момент смерті Манфреда. Епізод в характері реквієму з'єднує нову мелодію високих струнних із середньовічною темою "Dies irae", темою смерті.
Закінчивши роботу, він порахував "Манфреда" кращим зі всього ним написаного. Після першого виконання він писав: ". Між моїми найближчими друзями одні стоять за" Манфреда "горою, інші залишилися незадоволені і кажуть, що я тут не сам собою, а прикритий якоюсь. Сам же я думаю, що це моє найкраще симфонічний твір ". Але вже через півроку після прем'єри Чайковський дав прямо протилежну оцінку: ". Що ж стосується" Манфреда ", то без всякого бажання похизуватися скромністю, скажу, що це твір огидне і що я його глибоко ненавиджу, за винятком однієї першої частини".