Аватар (фільм, 2018)

До середини XXII століття людство значною мірою вичерпало природні ресурси Землі. Корпорація RDA розгортає великомасштабну видобуток рідкого корисної копалини під назвою анобтаніума [11] на Пандорі - колонізованому людьми супутнику газової планети Поліфем в зоряній системі Альфа Центавра. віддаленому від Землі на відстань чотирьох з половиною світлових років. Пандора, чия атмосфера в силу свого хімічного складу згубна для людей, густо покрита рослинністю і населена аборигенами - триметровими синьошкірих розумними гуманоидами. Аборигени планети називають себе На'ві [33]. живуть в гармонії з природою і шанують богиню-матір Ейву.

Логотип корпорації RDA

За допомогою Тсу'тея, нового лідера племені, Джейк закликає інші клани до об'єднання і війні проти RDA. Отримавши відомості про підготовку наступі аборигенів, Куоритч мобілізує війська, розраховуючи завдати превентивного удару - розбомбити Древо Душі, тим самим деморалізувавши ворога. Напередодні битви Джейк молиться Ейве і просить її про допомогу.

- Джеймс Кемерон про Джейка Саллі [39]

Джеймс Кемерон не хотів збільшувати бюджет картини, з цієї причини він шукав невідомого актора в якості претендента на головну роль [40]. Ним став Сем Уортінгтон, який на той момент жив у своїй машині [41] і вже двічі проходив проби на роль Джейка Саллі [42]. Уортінгтон згадував, що отримана роль стала для нього несподіванкою: «У той час я був нікому не відомим австралійським актором. До того ж ця роль принесла мені гроші, в яких я тоді дуже потребував »[43]. Під час роботи над фільмом він багато спілкувався з братом режисера, колишнім морським піхотинцем. Освоєння інопланетного мови, за словами Вортінгтона, давалося йому легше американського акценту [44].

Передісторія

Пре-продакшн

- Сем Уортінгтон. MovieWeb

Кемерон відчував, що так чи інакше любов Джейка до Нейтірі може залежати від її фізичної привабливості, тому розробку її образу він доручив команді художників, що складається тільки з одних чоловіків [66].

Сюжетні паралелі і джерела натхнення

На зовнішній вигляд 'ві вплинув сон матері Кемерона, в якому вона спостерігала чотириметрову жінку з синьою шкірою [1]. Кемерон говорив: «Мені подобається синій. Це хороший колір ... до того ж, є паралель з индуистскими божествами ... »[77] Подібні істоти з'явилися в його першому сценарії, написаному в 1976-1977 роках, в якому фігурувала планета, населена синіми інопланетянами. Вони ж стали основою для образу 'ві [1].

Гірська гряда Хуаншань. надихнула художників-постановників фільму на створення ширяють гір Алілуя [78]

Любовна історія Джейка і Нейтірі, за визнанням Кемерона, схожа з історією кохання Джека і Рози, персонажів фільму «Титанік», режисером і сценаристом якого також був Кемерон. В обох випадках закохані - вихідці з радикально відрізняються культур, чия зв'язок є порушенням суспільних норм, що змушує героїв вибирати між своєю культурою і чужий [79].

На знімальному етапі Кемерон застосував свою власну нову систему віртуальної зйомки. Ця технологія наділяла можливістю демонстрації цифрових копій акторів в двох проекціях: в певному віртуальному оточенні і в режимі реального часу, що дозволяло режисеру, керуючи віртуальною камерою, знімати сцени так, як якщо б це була жива зйомка. За словами Кемерона: «Вона немов великий, потужний ігровий движок. Якщо я хочу літати в просторі або змінити ракурс. то я можу це »[95]. Режисер заявив, що цей процес не зменшував значущість або важливості акторської гри, але навпаки - підкреслював її. Так як відпадає необхідність налаштовувати камери, освітлювальні прилади, поправляти костюми і грим, процес зйомок стає більш цілісним [96]. Кемерон описав цю систему як «форму чистого творчості, де за своїм бажанням ви можете переміщати дерева, гори, небо, змінювати час доби, у вас є повний контроль над цими елементами» [97].

Кемерон дозволив протестувати нову технологію двом своїм приятелям, режисерам Стівену Спілбергу і Пітеру Джексону [69]. Спілберг говорив: «Мені сподобалося думати про неї як про цифрове гримі, а не про доповненої анімації ... Технологія захоплення руху призводить режисера до свого роду близькості, яку актори і режисери відчувають, тільки коли працюють в театрі» [96]. Спілберг разом з Джорджем Лукасом мали можливість спостерігати роботу Кемерона з усім цим новаторським обладнанням [98].

Щоб отримати з'єднання CGI-анімації з живою акторською грою, була задіяна унікальна знімальна система, відома як simulcam. - суміш 3-D Fusion Camera System і системи віртуальної зйомки. У той час як йшли зйомки із застосуванням simulcam. в режимі реального часу CGI-зображення накладалися на «живі» зображення, створюючи доповнену реальність; і все це відображалося на невеликий монітор, дозволяючи режисеру бачити відразу готову з усіма візуальними ефектами сцену [94].

візуальні ефекти

Для захоплення міміки акторів Кемерон використовував спеціально розроблені крихітні камери, вбудовані в кріпиться на тілі 6-дюймову конструкцію [99]

Серед інновацій були нова система освітлення великих площ, таких як джунглі Пандори [100]. павільйон для зйомок з використанням технології захоплення руху в шість разів більше, ніж найбільший використаний раніше, і покращений метод захоплення виразів обличчя. Для того щоб виконати захоплення міміки акторів, на них кріпили спеціальні конструкції, виконані індивідуально для кожного актора за формою його голови. На цих конструкціях фіксувалися крихітні камери так, щоб вони розташовувалися перед обличчям актора. Інформація, зібрана за допомогою камер, про висловлення осіб та рух очей передавалася в комп'ютер [101]. Кемерон говорив, що цей метод дозволяє передати 100% акторської гри їх цифровим копій [102]. Крім того, захоплене рух, передане в комп'ютер, можна використовувати необмежену кількість разів і переглядати з різних ракурсів [103].

Сем Уортінгтон в інтерв'ю «українській газеті» [104]

Музика до фільму

просування

Лицьова сторона коробки гри в версії для платформи Xbox 360

Комп'ютерна гра

Іграшки та поштові марки

Початковий прокат

повторний прокат

Я додав дев'ять хвилин до фільму ... <…> Покажуть новий вид пандорскіх хижаків. Це по-перше. А по-друге, приєднають додаткові моменти до любовній сцені головних героїв, а то зовсім вже вийшло якось безтілесно. І, нарешті, я додав емоційну сцену загибелі вождя народу На'ві в битві [165].

- Джеймс Кемерон. «Українська газета»

Касові збори

ВУкаіни фільм став найкасовішим в історії [170]. випередивши попереднього рекордсмена - фільм «Іронія долі. Продовження »- і заробивши в первісному і повторному прокатах $ 117 997 128 [171].

Джеймс Кемерон заробив на фільмі 248 мільйонів доларів [208].

Нагороди та номінації

Культура і суспільство

Звинувачення в плагіаті

Видання та показ на телебаченні

У перший же день початку продажів фільму на Blu-ray був встановлений рекорд - 1,5 мільйона штук - більше, ніж у колишнього рекордсмена, «Темного лицаря» (600 тисяч одиниць). DVD і Blu-ray-видань разом за перший день було продано більше 4 млн штук [271]. За перші чотири дні з моменту початку продажів було продано 2,7 млн ​​копій в США і Канаді, що є рекордом Blu-ray-продажів в цьому регіоні (колишній рекордсмен - «Темний лицар») [272] [273]. За перші три тижні було розпродано 19,7 млн ​​DVD і Blu-ray-версій, що є рекордом за аналогічний період [274].