Ансамбль в хорі

2. унісон і гармонійний ансамбль.

3. Ансамбль і його залежність від тессітурних умов

(Природний і штучний ансамбль).

4. Залежність ансамблю від фактури хорового твору.

5. Роботи заввишки-інтонаційний ансамбль.

6. метроритмічна ансамбль.

7. Артикуляційний ансамбль.

Ансамбль вимагає від співака хору вміння находітьправільное відповідність в звучності по силі і тембрус ісполнітелямісвоей партії. Співаки партії повинні знайти "своє місце" в звучності всього хору, знайти правильну відповідність в ансамблі всього колективу.

Диригенту необхідно регулювати силу звуку, як окремих співаків, так і цілих партій. Результатом цього буде злитість, єдність в звучанні всього колективу.

Під ансамблем високої майстерності треба розуміти точнуюінтонаціонную злагодженість звучання співаків у хорі, стислість і врівноваженість щодо сили і тембру всіх голосів, наслідком чого буде соковитий, насичений, барвистий, повноцінний унісон - кожної партії, а досконалі унісони партії дадуть чудове, врівноважене гармонічне співзвуччя.

Ансамбль може бути: унісонний і гармонійний. загальний і приватний.

Унісонний ансамбль ми маємо в одноголосном хорі або в звучанні окремих партій хору.

Гармонійний ансамбль - це виконання акорду кількома співаками, або хоровими партіями.

Загальний ансамбль - це ансамбль всього хору, ансамбль поєднань унісон груп.

Приватний ансамбль - це ансамбль однотипної за складом унісон групи співаків хору - ансамбль хорової партії.

Ансамбль і його залежність від тессітурних умов

(Природний і штучний ансамбль)

Зорганізувати і врівноважити всі елементи ансамблю в хорі - пряме справу диригента. Однак цього буває іноді недостатньо. Нерідко зустрічається така побудова акорду, при якому не учтеноодінаковое природне напруга голосів у всіх хорових партіях і тому при всьому старанні хору і диригента досягти рівноваги в звучанні буває дуже важко.

Ансамбль хору в значній мірі залежить від тессітурних умов. в яких знаходиться та чи інша партія.

Щоб навчитися безпомилково визначати всякий акорд з точки зору природного і штучного ансамблю, треба розглянути діапазон, регістри і властиву їм динаміку кожної хорової партії.

Однак якщо все хорові партії поставлені приблизно в одні тессітурние умови, досягнення ансамблю завжди менш важко, ніж в тих випадках, коли тессітурние умови неоднакові.

Зі сказаного випливає, що з боку використання тессітурних умов ансамбль хору може мати два види:

1. ансамбль, при рівномірному використанні тессітурних умов (або все співають високо, або все низько, або всі голоси знаходяться в середніх регістрах) - природний;

2. ансамбль, при нерівномірному використанні тессітурних умов (т. Е. Коли одні партії співають високо, інші низько) - штучний;

При нерівномірному використанні тессітурних умов для врівноваженості хорової звучності необхідно застосовувати різні динамічні відтінки, наприклад: зменшувати милозвучність партій, які перебувають в більш вигідних умовах, і посилювати милозвучність партій, поставлених в невигідні умови.

Також ансамбль може створюватися штучно і в деяких інших випадках.

при послаблює одну з хорових партій divisi (в цьому випадку змінюється кількісна врівноваженість хорових голосів).

Те ж саме відбувається при подвоєнні окремих хорових партій.

Отже, узагальнюючи сказане, можна зробити висновок, що штучний ансамбль утворюється:

при нерівномірному укомплектованості хорових партій;

при співі хорових партій в різних тессітурних умовах;

при divisi в одній з хорових партій;

при подвоєнні окремих голосів.

Ансамбль і його залежність від фактури музичного твору

Хоровий ансамбль залежить також від фактури хорового твору, т. К. Роль окремих хорових партій при виконанні твори може бути не однаковою і залежати від ступеня важливості виконуваного ними музичного матеріалу.

Партія або партії, які виконують більш істотний музично-тематичний матеріал, повинні битьболее чутні. ніж партії, що співають другорядне. менш істотне. яка виконує роль акомпанементу.

Тому значення музичного матеріалу, виконання якого доручено тій чи іншій партії, має вирішальну роль.

Залежно від фактурного викладу хорової партитури ансамбль хору може бути:

Це найпростіший вид ансамблю хору; він відрізняється великою звуковою силою, яскравістю і багатством звукових фарб. У богослужбовій практиці - піснеспіви знаменного розспіву.

2.Ансамблем гармонійного, аккордового складу, які вимагають рівноваги всіх звукових елементів.

Цей вид ансамблю особливо типовий для творів гармонічного складу. в яких домінує акордової виклад. У богослужбовій практиці це піснеспіви гімнічного характеру. У творах гомофонно -гармоніческого складу. з явним мелодійним переважанням одного з голосів, рекомендується супроводжують мелодію голосу виконувати тихіше - прибирати на другий план (але якщо мелодійний голос належить найвищій хорової партії, цього можна не робити, - він і так буде звучати яскравіше інших).

3.Ансамблем поліфонічного і змішаного складу, що утворюється при зіставленні різних за значенням музично-тематичних елементів.

Цей вид ансамблю характерний для творів, в яких, в тій чи іншій мірі, застосовується поліфонічний принцип і зложення, або для таких, в яких значення музичного матеріалу в хорових партіях неоднаково.

4.Ансамблем звучності між солістом голосом і акомпанементом хору.

До цього типу ансамблю можна віднести деякі єктенії, виконання "З нами Бог" в службі Великого повечір'я, спів "Непорочних" на утрені. У творах такого типу слід мати на увазі наступне: хоровий акомпанемент повинен бути виконуємо одним нюансом нижче соло голоси.

Крім того, потрібно мати на увазі, що стосовно соліста найбільш небезпечною партією акомпанував хору буде та, до якої за характером свого голосу належить соліст. Отже, диригент повинен особливо ретельно стежити за тією партією, до якої належить соліст.

5. Ансамблі хору з інструментальним супроводом.

У цьому виді ансамблю необхідно відзначати роль акомпанементу: дублює мелодію, гармонійне супровід, самостійна роль.

Ансамбль хору в широкому сенсі слова є сукупністю приватних ансамблів. куди входять ансамбль інтонаційний, тембрових, динамічний, метроритмічна, алогічні, дикційна-ребуси і тессітурний.

Висотно-інтонаційний ансамбль змикається з ладом за призначенням, але не тотожний йому. Це - повна злитість всіх голосів хорової партії між собойп висоті. без неї неможливий чистий общехоровой лад. Чим більше склад хорової партії, тим важче створення висотно-інтонаційного ансамблю. Досягається шляхом "підрівнювання" до певним зразком - тону диригента, провідні співаки.

Метроритмічна ансамбль грунтується на єдиному відчутті темпу, метри і ритму усіма співаками, на синхронному збігу голосів по вертикалі, одночасному взятті дихання, проголошенні слів. У роботі над цією формою ансамблю корисно застосовувати внутрідолевую дроблення, пульсуюче заповнення тривалість, особливо в повільному темпі. У разі зміни темпу в творі, головне завдання диригента - моментальна організація нового темпу, що досягається певною пропорційністю в співвідношенні темпу попередніх і наступних, підготовчим рухом (ауфтакти) диригента, що відображає темп, ритм і характер подальшого виконання.

Артикуляційний ансамбль означає повну єдність дикції (вимови) і штрихів при граничній ритмічної дисципліни. Для його досягнення важливі: єдина манера вимови голосних і приголосних звуків, початку і закінчення фраз, почала і зняття витриманих звуків. Особливої ​​уваги потребують приголосні, особливо здвоєні чи строєні ... Виконання таких поєднань ускладнюється, якщо вони розташовуються перед паузою - зняття повинно бути гранично точним (наприклад: на останню восьму четвертний частки) оттдергіваніем руки на себе. В інших випадках можливе перенесення закінчень на початок наступної частки.

Між партіями і групами часто пріменяетсядіфференцірованний артикуляційний ансамбль. Наприклад, мелодія в будь-якої партії або групі виповнюється легато, а гармонійне супровід в інших партіях - стаккато, в жіночому хорі - один текст, в чоловічому - інший, в кожної партії свій поетичний текст.

Тембровий ансамбль - один з найбільш тонких видів ансамблю. Важко вирівняти голоси по висоті, ритму, силі. Набагато складніше уникнути тембрової строкатості. Тембровий ансамбль хорової партії успішно здійснюється двома способами:

1. Шляхом підбору співаків зі схожими тембрами;

2. Шляхом стирання тембрових особливостей голосів, зведення їх до звучання,

близькому інструментальному. Такий ансамбль називається однотембровим.

На практиці частіше обмежуються досягненням елементарної неподільності, в ім'я якої приноситься в жертву темброве багатство. Багатотембрового ансамбль партії досягається значно важче, але містить в собі великі виразні можливості.

З порушенням одного з приватних ансамблів руйнується ансамбль хорової звучності в цілому.

Основним контрольним засобом визначення ансамблю у всіх елементах хорової звучності є

музичний слух і художній смак диригента-хормейстера,

вміння учасників хору з'єднувати, зливати звучання свого голосу з хоровою партією,

партію врівноважувати в звучанні з усім хором.

Тому диригент хору повинен виховувати в співаків почуття ансамблю, пам'ятаючи, що це один з найважливіших елементів хорової звучності.