Трилогія про кроше - пригоди кришу - анатолій рибалок - ваша домашня бібліотека

Три повісті А. Рибакова про Кроше широко відомі у нас в країні і юному і дорослому Новомосковсктелю. Перша з них - «Пригоди Кроша» - вийшла в світ в 1960 році, друга - «Канікули Кроша» - в 1966 році, третя - «Невідомий солдат» - в 1971 році. За своєю популярністю вони можуть змагатися зі знаменитим «Кортиком», яким А. Рибаков починав свій літературний шлях і який добре знайомий вже багатьом змінилось поколінням маленьких школярів, любителів веселих і небезпечних пригод.

Повісті про Кроше призначені для більш дорослого Новомосковсктеля.

Неодноразово видавалися, вони зібрані тут все разом під однією обкладинкою як єдина книга, а це дозволяє трохи інакше поглянути на цю маленьку трилогію А. Рибакова, яка починалася дуже легко і весело, а скінчилася серйозно.

У «Невідомому солдатові», останній книзі трилогії про Кроше, який став дорослим, вісімнадцятирічним, дві перепліталися між собою струменя творчості А. Рибакова майже злилися. Постараємося в загальних рисах уявити собі, як це сталося.

Анатолій Наумович Рибаков народився в 1911 році в українському місті Чернігові, але вже в ранньому віці переїхав разом з батьками в Москву, і все дитячі враження і спогади Рибакова пов'язані з життям великого міста 20-х років. Тут, в Москві, він вступив в піонери, коли тільки утворювалися перші піонерські організації, тут навчався в знаменитій тоді школі-комуні імені Лепешинська, тут став комсомольцем, тут рано почав своє трудове життя на Дорхімзаводе. У 1930 році А.Н.Рибаков вступив до Московського інституту інженерів транспорту і згодом став інженером-автомобілістом. Друга половина 30-х років - час поневірянь Рибакова по країні; тоді майбутній письменник побачив багато міст і змінив багато професій, по-справжньому дізнався людей і життя.

У роки Великої Вітчизняної війни Рибаков - фронтовий офіцер, начальник автослужби стрілецького корпусу.

Літературний шлях А.Н.Рибакова почався після війни, коли письменнику було вже 37 років. Тоді, в 1948 році, вийшов у світ і відразу ж завоював Новомосковсктельскіе серця «Кортик» - захоплюючі пригоди Мишка Полякова та його друзів, які розшукували таємниче зброю, зникле ще під час першої світової війни. Повість була написана за всіма правилами пригодницького жанру: енергійне дію, романтична таємниця і несподівані повороти сюжету - ось головні пружини, що скріплюють різноманітні картини і події цієї книги і тримають її маленького Новомосковсктеля в напруженому очікуванні незвичайного. Але були вже в цій веселій повісті ще дві особливості, характерні саме для таланту Рибакова, певні його біографією і його ставленням до світу.

По-перше, колорит часу, фарби епохи його дитинства, на яке лягали яскраві відблиски недавньої революції, відчутне дихання тільки що притихлої громадянської війни, непримиренних класових зіткнень - ними визначаються всі переживання, мрії і вчинки Міші Полякова та його товаришів, завжди просто встановлюють і точно знають, що добре і що погано, на чиєму вони боці і тому як саме він слід зробити і діяти. Роздумів, сумнівів, коливань тут немає місця.

По-друге, тут чітко позначилися основні моральні якості героя Рибакова; герой «Кортик» при всіх своїх дитячих рисах вже маленький чоловік, рішучий, допитливий, енергійний, завжди надходить в злагоді зі своїми переконаннями і уявленням про хороше і погане. Це залишиться назавжди, все улюблені герої А. Рибакова, скільки б їм не було років, чим би вони не займалися і як би вони не називалися, строго зберігають комплекс чоловічої честі, де на першому місці мужня відвага і готовність відстоювати справедливість, а підлість завжди називається підлістю, в які б одежі вона не виряджалася.

У 1955 році А. Рибаков випускає у світ ще одну велику книгу для великих, роман «Катерина Вороніна».

Але чому все-таки книги про Кроше можна сміливо назвати «новим» для А. Рибакова явищем в порівнянні з першими його дитячими повістями? Адже і тут, як і в «Кортик», як і в «Бронзовому птаху», головні персонажі - школярі, адже і тут в центрі сюжету веселі і кумедні випадки, тільки на цей раз трапилися на автобазі під час виробничої практики одного восьмого класу, адже і тут герой повісті наділений рисами допитливості, мужньої відваги і чесності, які вже ясно проглядали в Міші Полякова.

У першій повісті про Кроше її герой тільки вступив в той важкий період життя, коли п'ятнадцятирічний людина вже твердо знає, що він став дорослим, але старші ще рідко визнають за ним це в повну міру. Звідси виникає зайва настороженість до стороннього думку про себе, багато непорозумінь, надмірно підкреслене прагнення відстояти свою самостійність. У повісті «Канікули Кроша» Сергій Крашенинников на рік став старше, але тепер він насправді повинен діяти самостійно, без допомоги старших, а іноді і всупереч їм, шукати і знаходити тверді критерії для дуже складних психологічних та історичних явищ. У «Пригодах Кроша» хлопчик найбільше переймався логічністю як своїх власних вчинків, так і інших людей. «Вилаяв мене, а потім назвав молодцем. Де логіка? »Цим наївним здивуванням героя закінчується перша повість про Кроше. Але Новомосковсктель добре розуміє, що директор автобази прав і зневажили Кроша за відсутність дисципліни, і похваливши його за чесність. Видиме протиріччя в словах директора - це як би наступне питання заплутаною завдання, яку життя пропонує вирішувати герою А. Рибакова.

У «Канікули Кроша» розширюється зовнішній світ, що оточує героя, і ускладнюються внутрішні проблеми, з якими він стикається. Тут Крош виходить не тільки за двері школи, а й за ворота автобази в неозорі простори Москви: її вулиці, магазини, двори, пляжі, кафе, Новомосковскльні, спортивні зали, передмістя, мотелі, автобуси, поїзди - все є на канікулах і все цікаво , коли ти вперше стикаєшся з величезним сучасним містом. Але найцікавіше нові люди, з якими доводиться познайомитися Крошу, нові товариші, нові дівчинки, і особливо мистецтвознавець Веен - втілення в очах хлопчиків свободи, елегантності, успіху.

Але Веен - це логічний наслідок тієї схильності до егоїстичного протиставлення своїх інтересів інтересам всіх інших людей, яка вже позначилася в приятелів Кроша: цілком виразно і, здається, безнадійно в Ігоря і ще не дуже впевнено в Кості. Веен - це типовий психологічний комплекс, який вінчає погоню за «красивим життям» будь-що-будь, безпринципність і небезпечне і помилкове життєвого правила, яким вже готовий був слідувати Костя: мене обманюють, - значить, і я можу обманювати; навколишні мене люди чинять аморально, - значить, і я маю право чинити так само.

Знову письменник використовує улюблений сюжетний прийом: він енергійно розгортає дію навколо таємниці зниклої в кінці 40-х років колекції старовинних японських мініатюрних скульптур. Крош ледь не стає учасником темних спекуляцій уявних «мистецтвознавців». Але в повісті А. Рибакова акцент не на детективному сюжеті зникнення, пошуків і знахідок, а на психологічної та моральної підгрунтя цієї історії. Чи встоїть Крош або не встоїть перед спокусою користі, перед страхом відповідальності, перед інерцією байдужості? Нелегко в шістнадцять років за сліпучою оболонкою лицарів «красивого життя», за їх демонстрацією своєї переваги над «звичайними» людьми, за їх майже інтелігентної коректністю розпізнати фальш, порожнечу. І десь на віддалі минулих років мерзенні злочини. Треба володіти хорошим душевним здоров'ям і почуттям власної гідності, щоб не спокуситися цими масками. Герой Рибакова ними володіє і виходить переможцем з цього серйозного випробування.

У третій повісті про Кроше, в «Невідомому солдатові», світ героя ще більш широкий і не стільки різноманітний, скільки рухливий, а життєві обставини ще відповідальніше: тепер Крош скінчив школу, в університет не потрапив, і ось він шукає розради в невдачах і виходу з положення далеко від будинку, далеко від Москви, в тихому провінційному Корюкову, де несподівано для самого себе стає слюсарем на будівництві шосейної дороги. Тут А. Рибакова знову знадобився його інженерний досвід для опису обстановки дорожнього будівництва, а Крошу знадобився його досвід річної виробничої практики. Але не тільки провінція, село і Сибір входять в світ змужнілого Кроша, в нього владно входить минуле країни, голос минулої війни, і входять вони не як абстрактний урок історії, а як сила, що має пряме відношення до сьогоднішнього поведінки і самовідчуття людини. І знову світ розширюється для допитливого і наполегливої ​​героя Рибакова через розгадку нової таємниці, яка чекає його в його скромних буднях дорожнього слюсаря. Втім, що значить «чекає» розгадка таємниці? Чи не вона його чекає, а він її шукає; інший на його місці пройшов би повз ще однієї солдатської могили, виявленої будівельниками, або задовольнявся б самим загальним виразом вдячної пам'яті. Адже і Крош майже примирився з рішенням начальника ділянки просто перенести заважає могилу, задовольнився рішенням, продиктованим цілком «логічними» міркуваннями: необхідністю якомога швидше закінчити дорогу, що веде в новий туристський центр - древній Поронск. І це гідний спосіб шанування минулого і історичних традицій. Але Сергій Крашенинников (він тепер рішуче не хоче, щоб його називали Кроша) шукає способу поєднати два протиборчі одна одній боргу: великий, загальний і особистий, свій, не настільки зовні обов'язковий, але для нього дуже важливий і життєво необхідний. Виявляється, насправді дуже важко точно зважити, який з них більше і важливіше і де кінчається один і починається інший, - немає таких ваг і немає такого заходу. Але, може бути, і не треба зважувати, а треба спробувати виконати і той і інший? Сергій пробує йти саме цим шляхом і, пройшовши через зовнішні і внутрішні перешкоди, врешті-решт і приносить посильну розраду невтішної матері загиблого солдата, і сам набуває професію, місце в житті і любов товаришів. Виявляється, виконання серцевого боргу доброти перед людським горем, моральної відповідальності перед історичним минулим свого народу хоча і приходить іноді в протиріччя з нагальними невідкладними обов'язками і завданнями, але в кінці кінців, за великим рахунком, допомагає і їх вирішити на більш гідному рівні і міцному фундаменті .