Театр в древній Греції

Театр у Давній Греції

Основне уявлення про світ у греків зводилося до того, що світ - це театральна сцена, а люди - актори, які з'являються на цій сцені, грають свою роль і йдуть. Приходять з неба йдуть туди ж, там розчиняються. Земля - ​​лише сцена, де вони виконують свою призначену роль. Тому давньогрецький театр органічний: в ньому проявляється піднесений, високий і урочистий космологізм.

Давньогрецький театр, що виник з релігійного культу бога природи Діоніса, розвивався дуже швидко. Сюжети для трагедій і комедій стали брати не тільки з життя Діоніса. Історія зберегла п'єси трьох великих трагіків давнини; Есхіла, Софокла, Евріпіда, і комедії Арістофана. В трагедіях розповідалося про героїчні події, що відбувалися в незапам'ятні часи. В їх основі лежали давні перекази, міфи. Боги в трагедіях виступали як грізна сила. Герої вступали, з ними в боротьбу, іноді гинули, але стійко переносили удари долі.

Герої комедій - НЕ легендарні особистості, а жителі сучасних Аристофану Афін: торговці »ремісники, раби. У комедіях немає такого поваги до богів, як в трагедіях. Їх іноді навіть висміювали.

Театр (грец. # 952; # 941; # 945; # 964; # 961; # 959; # 957;) вперше отримав правильне пристрій, як особливе споруда, пристосоване для драматичних вистав, у стародавніх греків. У істотних рисах послужив зразком для римського театру. Багато його особливості та приладдя перейшли і в сучасні театри а також частково в храми.

Історія.Первоначально театр служив видом вшанування божества Вакха або Діоніса. Так як релігія була тісно пов'язана з державним життям, сценічні ігри, складали частину Діонісових свят, були предметом турбот державних властей. Всенародним характером цих властей пояснюються швидке зростання значущості театру в Афінах, залучення до нього найбільш видатних поетичних дарувань, величезна кількість написаних для театру п'єс, а також широту театру, вміщав в собі більше десяти тисяч глядачів. Священною приналежністю театру був вівтар Діоніса, який перебував в орхестре, який становив головну частину театру, і був зовнішнім чином вираження його зв'язку з культом Діоніса і пам'яті про його релігійному початку. Драматичні вистави давалися в Діонісії. Найбільший театр в Афінах називався Театр Діоніса і був споруджений на південно-східному схилі акрополя, на тій ділянці землі, де знаходилися два храми Діоніса Визволителя. Актори в Афінах та інших містах становили в більш пізній час товариства під назвою «дионисовского майстрів». Найбільший розвиток театральні вистави отримали в Афінах з часу міцного встановлення демократії, тобто з початку V століття до н. е.

Грецькі театри, зокрема афінський, завдяки простоті і зручностей розміщення публіки служили і місцем зібрання народного віче, особливо з III століття до н. е. Самі уявлення, як і п'єси, з кінця IV століття до н. е. втратили релігійний характер, а разом з тим і зв'язок з дионисовского святами; важливі події державного життя святкувалися драматичними виставами.

Архітектурні особливості театрального будівлі

В архітектурному відношенні афінський театр став зразком для інших грецьких міст. У Греції театри будувалися звичайно на схилах пагорбів в видах скорочення витрат. Театр мав наступні частини: простір для глядачів, поднимавшееся ярусами з центру будівлі до країв у вигляді півкола - чотирикутна подовжена площа за орхестрою, зайнята особливим будівлею, яке називалося скеной - і оркестр, рівна утрамбована майданчик для хору і акторів, які розігрували п'єсу на одному рівні з хором, ближче до будівлі сцени (# 949; π # 953; # 963; # 954; # 951; # 957; # 942; # 962 ;, грец. «Біля сцени»).

Елліністична Греція поки

В архітектурної історії афінського театру можна розрізнити кілька періодів. У VI-V століть до н. е. найважливішу частину його становить кругле простір для хорових танців - оркестру; в середині вівтар, а по колу з трьох сторін ряди дерев'яних сидінь для глядачів. Приблизно з половини V століття до н.е. на четвертій стороні кола споруджується дерев'яна будівля для акторів, «сцена»; передня стінка його служить заднім фоном драматичної дії. Між простором для глядачів і будівлею «сцени» влаштовані проходи до оркестру, з обох сторін. Тільки в IV столітті до н. е. споруджений мармуровий театр за сформованим історично плану; споруда була почата Евбул і закінчена при Лікург Афінський | Ликурге, знаменитому фінансовому діяча і оратора (338-326 роки до н. е.); сидіння були кам'яні, в першому ряду стояли крісла художньої роботи для почесних глядачів; передня стінка «сцени» була прикрашена колонами. Перед цим будинком для кожного уявлення зводилася тимчасова дерев'яна стіна - просценіум | просценій.

Близько I століття до н. е. в епоху так званої середньої і нової комедії, тимчасовий просценій замінений постійним, котрі утворили кам'яну колонаду, з трьома дверима; інші проміжки між колонами були закладені дошками з відповідними поданням зображеннями. По самому характеру переважали в той час п'єс зміна декорацій була потрібна рідко; для таких випадків могли ставити тимчасові декорації. Колонада з передньою стіною «сцени» з'єднувалася помостом, так що перед будівлею сцени виходило як би інше вузьке будівлю, в цілому також називалося просценіем. У цьому виді театр і визнаний Витрувием типовим для Греції.

За Нерона оркестру і будівля сцени були перебудовані за римським зразком, приспособительно до гладіаторським боїв і сценічним уявленням; тільки з цього часу актори грали на згаданому вище помості, на висоті 10-12 футів над оркестрами. Між будівлею просценія і Оркестр знаходилося ще вільне вузьке чотирикутне простір, з боків огороджене параскеніями; відкрите в оркестру, воно служило разом із заднім сегментом останньої, ареною виконання п'єс спільно хором та акторами. Бічні прибудови в пізніших грецьких і римських театрах служили, як і будівлю сцени, збірним місцем для хоревтів і акторів, а також місцем зберігання костюмів, машин та інших театральних приладдя. Оркестру та місця для глядачів не мали покрівлі. В оркестрі і на прилеглій до неї з боку просценія майданчики містилося не більше 25-30 осіб хор з 12 або 15 хоревтів для трагедій і з 24 для комедій, потім 2-3 актора). Кількість місць для глядачів доходило в найбільшому з театрів, мегалопольском, до 44 000, в афінському - до 17 000. На свої місця публіка проходила через оркестру по сходах, а в орхестру зовні вели бічні проходи. Яруси місць для глядачів, якщо їх було кілька, відділялися один від іншого просторими проходами, за якими могла вільно рухатися публіка. Звичайними приладдям театру були декорації, машини, костюми і маски для акторів.

Театральне будинок класичної Греції - стійкий тип театрального будинку, що з'явився в Афінах в VI столітті до н. е. і поширився в містах античного світу в V-IV століттях до н. е. Являло собою круглу арену (орхестру), до якої примикали розташовані півколом глядацькі місця.

Перша оркестр (букв. «Місце для танців») з'явилася в VI столітті до н. е. в Афінах і призначалася для подання дифірамбів - сценічних гімнів на честь бога Діоніса. Вона розташовувалася при схилі Акрополя над храмом Діоніса (тобто там, де незабаром буде побудований Театр Діоніса) і представляла собою круглу площадку. Глядачі розташовувалися прямо на схилах пагорба. В середині орхестри височіла обов'язкова фимелу - вівтар Діоніса (згодом - обов'язкова приналежність будь-якого театрального будівлі навіть тоді, коли сторонні сюжети остаточно витіснили діонісийській репертуар з грецького театру). На сходинах вівтаря під час виконання трагедії стояв Авлет (флейстіст, який грав на флейті-Авлос - інструменті, який в уявленні греків зв'язувався з дионисийским культом), а також - спочатку - актор-протагоніст (виконавець головної, спочатку - єдиною ролі в п'єсі).

Театрон (місця для глядачів)

На схилі пагорба півколом розташовувалися місця для глядачів, спочатку - тільки для архонтів, різних чиновників і жерців, потім і для всіх інших. Зорові місця називалися «театрон» (букв. «Місце для видовищ»). У V столітті в Афінах та інших містах будують дерев'яні сидіння для глядачів, пізніше сидіння стають кам'яними. Вони розрізали променевими проходами, що ділять зал для глядачів на секції-клини. З IV століття, починаючи з театру в Епідаврі (архітектор - Поліклет Молодший), проходом можуть розділятися групи передніх і задніх рядів сидінь (тобто глядацьку залу поділяється на щось подібне сучасному партеру і, власне, амфітеатр в сучасному розумінні). Зазвичай в театрон перші - почесні - місця зі спинками і балдахіном (цей ряд іменувався проедра) призначалися для знаті, жерців, послів інших держав і які відзначилися своїми заслугами перед рідним містом (в театрі Діоніса було 67 мармурових крісел в першому ряду), решта - без спинок і на відкритому сонці - для інших глядачів. Число місць в 14 тисяч стало канонічним; в театрі містилися всі жителі міста.

У V столітті сам принцип будівництва театрального будівлі поступово ускладнюється. За орхестрой, навпаки театрон повсюдно з'являється задня намет-скена для переодягання акторів, яка згодом перетворюється в досить складну архітектурну конструкцію. Спочатку вона розташовується на відстані від орхестри, потім примикає до неї по дотичній, а в самих пізніх будівлях зрізає передній прямій частина кола. Спорудження першої скени приписується Есхілу.

З V століття скена обмежується з боків вежами-параскеніями, підсилювали резонанс і поліпшують акустику амфітеатру.

З кінця XIX століття ведуться суперечки про існування в V-IV століттях між орхестрой і скеной спеціальною низькою сцени (в сучасному розумінні) для акторів, обмеженою з боків тими ж параскеніями. У сучасній театрознавчу і археологічній науці панує думка, що такої сцени в класичний період не існувало.

Проскеній (від грец. Proskenion - місце перед сценою) - передній фасад скени, служив для кріплення декорацій, винайдених, по свідченням Страбона, Софоклом. Декорації малювалися на дошках і полотнах і кріпилися між колонами проскенія; проскеній міг і відступати від скени і тоді представляв собою додаткову змінну стінку перед задньою наметом.

У Класичною Греції був дерев'яним фасад скени або особливу декоративну стінку, споруджену перед нею. У трагедії дія часто відбувалося перед палацом або храмом, тому проскеній зазвичай представляв собою їх передню частину, наприклад криту колонаду. У комедії - фасад житлового будинку. У театрі епохи еллінізму (4-1 ст. До н. Е.) Проскеній став кам'яною прибудовою до скене (у вигляді колонади або портика) з плоскою дерев'яним дахом. На цей дах була перенесена частина вистави, тому слово «проскеній» (або «логейон») стало позначати не тільки прибудову, а й саму сценічний майданчик.

Між параскеніями і бічними сидіннями театрон розташовувалися проходи-пароди; через них могли проходити глядачі, коли на початку вистави займали свої місця; під час представлення через ці проходи входили актори і хор. Якщо актори заходили через лівий народ, то вважалося, що герой прибув з далекого краю; той же, хто приходив з ближніх місць, входив через народ справа.

У творі Вітрувія «Про архітектуру» містяться вказівки на плани театрів грецького і римського. В основі плану лежить коло орхестри; в нього вписані три квадрата, своїми кутами розділяють окружність на 12 рівних частин; сторона одного з квадратів означає передню стіну «сцени», а паралельна їй дотична до кола - її задню стіну (cd); цим дана глибина будівлі, іменованого сценою.

Довжина його визначається за допомогою діаметра орхестри, проведеного паралельно першим двом лініям; з крайніх точок діаметра (е, f) описуються радіусом орхестри дві дуги, і точка перетину кожної з них з продовженням передньої лінії дає крайня межа сцени в довжину з обох сторін (g, h); цим способом передня стіна сцени видовжувалася по обидва боки на ½ діаметра основного кола, тобто дорівнювала по довжині двом діаметрам. Кути квадратів, що лежать попереду «сцени», служать точками відправлення для ліній, що позначають напрямок сходів, які ділять місця для глядачів на клини (грец. # 954; # 949; # 961; # 954; # 943; # 948; # 949; # 962;). Ці лінії перетинають всі приміщення для глядачів (власне театр) знизу до верхнього краю, причому в кожному вищому ярусі, як займає більше коло, число клинів виходить удвічі більше проти кола попереднього. План Вітрувія виправдовується уцілілими залишками грецьких театрів лише в основних рисах, в загальній схемі; дійсність багато відступів від нього, тому що театри в різних місцевостях будувалися неоднаково і в одній і тій же місцевості мали довгу історію.

Трагічна маска на лакіфе роботи вазописця приматів, Британський музей

Спочатку драматичні вистави були відкриті для будь-якого хоче безкоштовно; допускалися в театр чоловіки і жінки, громадяни та метойкі; згодом, невідомо коли, встановлена ​​була вхідна плата за місце в театрі в 2 обол (бл. 7 коп.), яку вносить відкупнику театру. З часу Перікла народу з державної скарбниці видавалися гроші, в цій сумі на відвідування театру, а в IV столітті до н. е. була утворена за пропозицією Евбул особлива видовищна каса, пополнявшаяся останок витрат на державні потреби: недоторканність цієї каси для інших цілей була встановлена ​​законом, який зберігав свою силу до 339 року до н. е ..