Театр майбутнього, festival «territory»

Кому потрібні нові опери Ми продовжуємо розслідування на тему «Кому потрібна сучасна музика», приурочене до Року Польщі зараз щорічного композиторському фестивалю «Московська осінь». Питання це далеко не риторичне, оскільки навіть у композиторської продукції самого «серйозного» спрямування насправді є потенційний зацікавлений споживач. Нерідко це пов'язано з іміджевою політикою того чи іншого культурного інституту # 151; наприклад, оперного театру. Не так давно, не без допомоги горезвісних «Идущих разом», вся країна дізналася про те, що Великий театр теж вирішив замовити собі нову оперу # 151; і підписав з цієї нагоди договір з композитором Леонідом Десятниковим і лібреттистом Смелаом Сорокіним. З замовниками # 151; генеральним директором Великого театру Анатолієм Іксанова і головним диригентом Олександром Ведернікова зустрілася Катерина БІРЮКОВА.

# 151; Навіщо театру нова опера? Мало старих?

Іксанов: Це одна з місій Великого театру. Зараз ми цим займаємося # 151; переглядом місій. Без нових творів взагалі складно говорити про рух театру в ту чи іншу сторону. Щось буде цікаво публіці, щось ні, але тільки виробляючи щось можна зрозуміти, яким стане театр майбутнього.

Ведерников: Мені здається, що в розвитку оперного жанру повинні брати участь не тільки ті, хто ці опери створює, а й ті, хто їх виконує. Думаю, ми повертаємося до доромантіческой практиці, коли всі основні твори робилися як замовні роботи. Умовно кажучи, граф Естергазі свого часу дав колосальний поштовх розвитку жанру симфонії # 151; коли він назаказивал Гайдна дуже велика їх кількість. Таким же чином має здійснюватися і розвиток опери, а ширше # 151; музичного театру. Це може бути опера, музична містерія або щось схоже на театр Брехта-Вайля # 151; там буде видно. Але мені здається, що театри зобов'язані брати участь в цьому процесі, інакше їх функціонування приймає кілька паразитичний характер.

І: Музейний характер.

І: Ніхто не буде просто так писати велику оперу і потім ходити з нею по театрах. Це ж не пісеньку написати. Це навіть не один рік роботи.

# 151; Як ви шукаєте композиторів? Наприклад, звертаєтеся за порадою до Союзу композиторів?

# 151; Коли ви збираєтеся провести конкурс на твір нової опери і чи передбачається в ньому обмеження за віком?

І: Обмежувати нікого не варто. Але поки цей конкурс тільки на рівні ідеї. Питань там більше, ніж відповідей. Наприклад, чи потрібно одночасно проводити конкурс і на лібрето? Або потрібно взяти одне, і щоб все на нього писали? Або сам конкурсант повинен вибирати собі либреттиста? Знову ж хоча б мінімальні гранти повинні бути для учасників. Тобто виникає питання грошей.

В: Від себе хочу додати, що держава повинна виявити для себе перелік тих творчих професій, які об'єктивно слабо пристосовані до функціонування в умовах ринку і вимагають додаткової підтримки # 151; точно так же, як фундаментальні науки, які воно зараз намагається оптимізувати.

# 151; Ви не пробували пошукати серед уже наявних сучасних опер # 151; написаних, скажімо, на Заході?

І: Це треба розглядати в кожному конкретному випадку. Багато що залежить від смаків музичного керівника, від смаків режисера, в якому ми зацікавлені. Про фінанси я взагалі не говорю.

В: Треба ще віддавати собі звіт в тому, що для адекватного втілення західної продукції треба мати відповідний виконавський апарат. А його так швидко не виховаєш.

# 151; А якщо твір пишеться спеціально для Великого, то воно що # 151; свідомо простіше за музичною мовою?

Найближчі оперні новинки:

1. Опера Десятникова-Сорокіна про клонах п'ятьох композиторів повинна бути поставлена ​​на новій сцені Великого театру наступної весни. Остаточного назви поки немає, хоча варіантів більш ніж достатньо: один з найбільш дотепних # 151; «Ті, що йдуть разом».