Строй в музиці

\ 1) Система звуковисотного відносин, застосовуваних в музиці. Існує у вигляді інваріантних слухових уявлень про висоту кожної із ступенів звукоряду; ці уявлення лежать в основі всієї муз. практики (т. е. твори, виконання та сприйняття музики) і зазвичай фіксуються нотними та ін. знаками. Форми прояву С. в музиці обумовлені нац. своєрідністю муз. культури, особливостями розвитку ладогармоніч. системи, що склалися вимогами до муз. слуху. На формування муз. С. значить. вплив зробили акустич. властивості муз. звуку (напр. феномен натурального звукоряду); муз. С. відображає найбільш типові для пануючої системи ладу звуковисотні зв'язку, хоча і не включає в себе функціональні ладові, гармонич. відносини між звуками. На певному етапі розвитку муз. культури С. може стати основою для виникнення нових ладових систем. Відомі 5-ступенів і 7-ступеня (в межах октави) темперованого С. в Індонезії, 17- і 24-ступенів системи в музиці народів арабських країн, 22-ступенний С. в Індії і ін. В Європі в період розвитку одноголосний застосування отримав 7-ступенний (пізніше 12-ступенний) Піфагором лад. В процесі розвитку хор. багатоголосся виникла необхідність в чистому С. к-рий був запропонований муз. теоретиками 16 в. (Л. Фольяни, Дж. Царлино - Італія). Подальший розвиток ладотональной системи - збільшення числа використовуваних тональностей, поява складних акордів, модуляцій - призвело до нерівномірних Темперація (16 ст.), А потім - до 12-ступенів рівномірної темперації, що здійснила енгармоніч. рівність звуків (див. енгармонізм) і повсюдно затвердилася в 18 ст. С. в музиці можна виразити рядом чисел (напр. Послідовністю простих дробів); такий математичного. ряд показує співвідношення частот звуків - у скільки разів частота верхнього звуку в інтервалі більше частоти нижнього або як налаштовані джерела звуку, що утворюють при коливанні той чи інший інтервал: півтон, цілий тон, півтора тони і т. д. Напр. в чистому С. це будуть відповідно наступні числа: 16/15, 9/8, 6/5, в 12-ступенем рівномірно-темперований - 21/12, 22/12, 23/12 (або 1,0595; 1,1225 ; 1,1892). С. може бути виражений послідовністю частот, відповідних кожному ступені звукоряду в даному С. Напр. в чистому С. від а1 = 440 герц звук b1 буде дорівнює 469,28 герц, h1 - 495, с2 - 528, в 12-ступенів темперации ці ж звуки матимуть інші значення: 440; 466, 16; 493, 88; 523, 25 герц. Математичного. С. в музиці використовується при виготовленні муз. інструментів (визначенні довжини трубки або крони духових інструментів, місця свердління отворів на них, установки ладів на грифі струнних щипкових інструментів і т. п.), при їх налаштування, для контролю за точністю виконання в ансамблі (хоровому або інструментальному), в процесі виховання слуху. Т. о. математичного. С. відображає важливу тенденцію до стабілізації, точної фіксації висоти звуків і тим самим перетворюється в вираз норми цих відносин. Точний С. може бути втілений лише на інструментах з фіксованою висотою звуків (орган, фортепіано, електромуз. Інструменти і т. П.). У співі, при грі на деяких інструментах (скрипка, флейта, труба і т. П.), Як показали дослідження Н. А. Гарбузова, складається т. Н. зонний С. (див. Зона), к-рий відповідає інший тенденції - прагнення виконавців в мистецтв. цілях постійно варіювати кожну із ступенів звукоряду, т. е. за допомогою звуковисотного інтонаційних відтінків (відповідно до характеру розвитку в муз. произв.) посилювати чи послаблювати ладові тяжіння, створювати особливий колорит звучання. В математично обчислених С. ​​кожна із ступенів звукоряду не може варіюватися, т. Е. Представлена ​​тільки одним значенням висоти (частоти). Ця обставина постійно породжує спроби створення нових, більш досконалих муз. С. В 19 ст. з'явилися 40-ступенів система П. Томпсона, 32-ступенів м Гельмгольца, 36-ступенів м Аппун і X. Енгеля, 53-ступенів Р. П. Бозанкета і С. Танаки і ін. В СРСР пропонувалися 17- і 29- ступені темперации А. С. Оголевца, 22-ступенів система П. П. Барановського і Е. Е. Юцевич, 72-ступенів система Е. А. Мурзіна, 84-ступенів система Д. К. Гузенко і ін. Найкращою з них є 53-ступенів темперація, що дозволяє точно відтворювати в разл. тональностях інтервали чистого, пифагорова і рівномірно-темперованого С.

\ 2) Частота (висота) настройки еталонного тони звукоряду. В СРСР відповідно до ОСТ-7710 для а1 встановлено 440 герц.

\ 3) Термін "С." по відношенню до муз. інструментам означає особливості їх налаштування або конструкції (квінтовий С. скрипки, квартовий - домри, хроматичний - баяна, натуральний - валторни і т. п.) або співвідношення між реальним звучанням інструмента і нотним записом для нього (труба in В, валторна in F, кларнет in A і т. п.).

\ 4) Хоровий С. т. Е. Узгодженість між співаками хору щодо точності звуковисотного інтонування; найважливіша характеристика хор. звучання. Розрізняють мелодич. і гармонійний. хорової С. При виконанні мелодії спостерігається тенденція до загостреним інтонацій пифагорова С .; при виконанні отд. акордів - до більш м'яким інтонацій чистого С .; в цілому для звучання хору характерний зонний С. В 19 - поч. 20 ст. поняття "хорової С." означало норму настройки хору (в практиці співу a cappella), що існувала до затвердження єдиного зразка висоти; раніше хорової С. в порівнянні з інстр. музикою був дещо заниженим.

\ 5) С. або тон, - то ж, що тональність, лад, ладотональность, нахил (устар.); напр. "Близькі тональності гармонійного С." (І. І. Дубовський).

вам може бути цікаво

рекомендуємо

Дивіться також

Трель Терміни і поняття

Наспів Терміни і поняття

спецпроект:
В гостях у Belcanto.ru
дивитися →

Класична музика,
опера і балет