Що сталося з Онєгіним потім збірка есеїв

Нехтування, що робляться поетом від оповідання, звернення його до самого себе виконані незвичайної грації, задушевності, почуття, розуму, гостроти; особистість поета є такою люблячий, такою гуманною. У своїй поемі він умів торкнутися так багато чого, натякнути про настільки багато, що належить виключно до світу російської природи, до світу українського суспільства! "Онєгіна» можна назвати енциклопедією російського життя і найвищою мірою народним твором.

(Зі статті дев'ятої «Твори Олександра Пушкіна»)

Сам Пушкін, як завжди розумів свої речі краще сучасних критиків, дав два положення, два терміни, необхідних для розуміння «Євгенія Онєгіна».

Перше повідомлення Пушкіна про «Євгенії Онєгіні» таке: «Я тепер пишу не роман. а р о-ман у віршах - диявольська різниця! »

Передостання строфа останньої глави:

Промчало багато, багато днів

З тих пір, як юна Тетяна

І з нею Онєгін в тьмяному сні

Явилися вперше мені -

І даль вільного роману

Я крізь магічний кристал

Ще неясно розрізняв.

Отже: «не роман, а роман у віршах» і «вільний роман».

«Вільний роман» - «панорама», за висловом Пушкіна, будує матеріал на перемиканні з плану в план, з одного тону в інший. Це перемикання (так звані «відступу») стало головним сюжетним засобом. Роман як розпочато, так і закінчено раптово. Прощання з Онєгіним дано на напруженому фабульному моменті. Але і остання глава (1832) і перше повне видання «Євгенія Онєгіна» (1833) закінчувалося «уривками з подорожі Онєгіна», які і є, таким чином, справжнім кінцем Онєгіна, що підкреслює його «нескінченність».

Свобода роману була в його розгортанні, не тільки сюжетному, але і стилістичному:

збори строкатих глав, полусмешних, полупечальних,

Вільним виявився в результаті самий жанр. Внаслідок безперестанних перемикань з плану в план жанр виявився необов'язковим, розімкненим, пародически ковзаючим по багатьом замкнутим жанрами одночасно. Він ковзає по жанру прозаїчного роману, типу вальтер-скоттовского і роману сентиментального. Одночасно, в силу стиховой організації, підготовлена ​​іронічними метоніміями (Пріама, Автомедонта, сільські циклопи) випливає пародія на епопею:

Співаю приятеля младого.

Попутно, з метою перемикань, Пушкін використовує пародически малі віршові жанри (елегію).

(З книги «Пушкін»)

Ми прочитує поспіль:

На початку нашого роману,

В глухій, далекій стороні.

Де Відбуваються події? Відповідають паралельно - одночасно - Обидва Стиха, лише сукупно дають пушкінський образ простору в «Євгенії Онєгіні». У Глухий, далекій стороні, на початку роману - Одна подія, локалізоване в одному місці, проте в різних світах. Ми бачимо одне (глуху бік) Крізь інше (початок роману). І так «Євгеній Онєгін» в цілому: ми бачимо роман крізь образ роману.

(Зі статті «Форма плану»)

Одним з основних, керівних композиційних прийомів Пушкіна було гармонійне відповідність кінця твору його початку.

В останньому розділі «Євгенія Онєгіна» полягає як би два злитих воєдино кінця: кінець усьому твору і кінець роману Євгена та Тетяни, що почався в третьому розділі - зустріччю з Тетяною Онєгіна, який прочитав її любовне послання.

І ось остання глава гармонійно відповідає як початку всього твору, так і першій сторінці між Онєгіним і Тетяною. «Роман у віршах» закінчується там же, де він почався, - в Харкові, в «великому світі». Але на початку роману - в першому розділі - Онєгін покидає «світло», в останньому розділі він в нього знову повертається.

У надзвичайно стрункі, симетричні майже до тотожності композиційні рамки оформляється поетом і основна любовна фабула роману - відносини між Онєгіним і Тетяною. Нова, друга зустріч між ними будується на тих же основних опорних моментах - лист і відповідь пояснення - «урок». Листом (після 31 строфи III глави) і відповідним «уроком» (на початку IV глави) відносини між Онєгіним і Тетяною починаються; листом (після 32 строфи останньої глави) і відповідним «уроком» (в кінці останньої глави) ці відносини закінчуються. Але, відповідно до нової ситуації, з розвитком по ходу роману характерів героя і героїні, вони при новій зустрічі як би міняються місцями: тепер вже не Тетяна шле закохане лист до Онєгіна - «пристрасне послання» шле Онєгін до Тетяни; вже не він їй, а, навпаки, вона йому дає відповідь «урок».

Причому паралельність цих, так би мовити, «перевернутих» в дзеркальному відображенні, співпадаючих опорних моментів підкреслюється рядом композиційних прийомів. Обидва листи однаково виділені із загальної тканини роману своєї астрофічними; обидва «уроку» не тільки одягнені в монологічну форму (він говорить, вона «без заперечень» слухає, і навпаки), але навіть майже повністю врівноважені за своїми розмірами ( «урок» Онєгіна - п'ять четирнадцатістішних «Онегинская строф» без 2 віршів, то є 68 віршів, «урок» Тетяни - п'ять з половиною строф - 77 віршів).

Дзеркально-перевернута симетрія двох листів і двох «уроків» посилюється і навмисними текстуальному збігами.

(Зі статті «Пушкін - зодчий»)

«Євгеній Онєгін» став у творчості Пушкіна новим етапом в побудові тексту Виникає завдання побудови художнього (організованого) тексту, який би імітував нехудожньої (неорганізованість) створення такої структури, яка б сприймалася як відсутність структури.

Для того щоб викликати в Новомосковсктеле відчуття простоти, розмовної природності мови, життєвої безпосередності сюжету, природності характерів, треба було значно складніше структурну побудову, ніж всі відомі в літературі тих років. Ефект спрощення Досягався ціною різкого Ускладнення структури Тексту.

Будуючи текст як невимушену бесіду з Новомосковсктелем, Пушкін постійно нагадує, що сам він - автор, а герої роману - плід його фантазії:

Я думав вже про форму плану,

І як героя назву.

Промчало багато, багато днів З тих пір, як юна Тетяна І з нею Онєгін в тьмяному сні явилися вперше мені.

Одночасно, широко включаючи в текст метатекстові міркування про правила побудови тексту, Пушкін знайомить нас з численними дорогами, по яким проте він не веде свою розповідь. Він перераховує ряд типів і способів створення романних персонажів, але робить це для того, щоб ухилитися від них:

Чи не муки таємні лиходійства

Я грізно в ньому покажу,

Але просто вам перекажу

Перекази українського сімейства,

Любові чарівні сни,

Так звичаї нашого старовини.

Твердження, що герой не є жодним з щедро перерахованих літературних типів, призводить Новомосковсктеля до переконання, що герой взагалі не є літературним персонажем і не підкоряється законам літератури. Текст взагалі як би перестає бути літературою, а дійові особи - як би і не літературні персонажі, а живі особистості.

Надзвичайно знаменний кінець пушкінського роману: приклавши стільки зусиль до того, щоб фінал «Онєгіна» не нагадував традиційних описів «при кінці останньої частини», Пушкін раптом прирівнює Життя (з великої літери!) Роману і закінчує історію свого героя чином обірваного читання:

Блажен, хто свято Життя рано

Залишив, що не допивши до дна

Келиха повного вина,

Хто не скінчив Її роману

І враз умів розлучитися з ним,

Як я з Онєгіним моїм.

(Зі статті «Своєрідність художнього побудови« Євгенія Онєгіна »)