Шепоти і крики 1

"Дотик" замислювалося як двомовний, англо-шведський фільм. Існувала оригінальна копія, якої, по всій видимості, більше немає. Там англомовні персонажі говорили по-англійськи, а шведи по-шведськи. Мені здається, що цей варіант більш терпимий, ніж зроблена за бажанням американців цілком англомовна версія. В основі історії, яку я, таким чином, розтринькав, лежить дуже особистий для мене сюжет: таємне життя закоханого поступово стає єдино реальною, а реальне життя - ірреальної. Бібі Андерссон інстинктивно відчула, що роль їй не підходить. Я умовив її, бо вважав, що в нашому скрутному закордонному підприємстві мені потрібен вірний друг. Крім того, Бібі добре говорить по-англійськи. Вагітність Бібі Андерссон, котрі виникли вже після того, як вона погодилася на роль, теж внесла сильне замішання в нашу на вигляд ділову і методичну роботу. У цій гнітючій атмосфері і прорвалася назовні "Шепоти і крики".

Одночасно мене, займала нова захоплююча ідея - нерухома камера. Я збирався встановити камеру в певному місці кімнати таким чином, щоб обмежити можливості її переміщення - крок вперед, крок назад і тільки. Рухи персонажів співвідносяться з об'єктивом: Камера лише реєструє - холоднокровно, байдуже. За цим крилося придбане з роками переконання, що чим шаленішими відбувається, тим менше повинно бути участь камери. Їй належить залишатися об'єктивною навіть в тому випадку, коли події вибухають емоційними кульмінаціями. Ми зі Свеном Нюквіст багато міркували, як, власне, належить поводитися такій камері. І прийшли до різних висновків. Але все виявилося настільки складно, що, врешті-решт, здалися. В "Шепіт і крики" від цього залишилося дуже небагато. Коли з'ясовується, що задумане тобою призводить до величезних технічних складнощів, які починають заважати кінцевим результатом і стають перешкодою замість того, щоб посилити суггестивное вплив, - від цього слід відмовитися.

Ні в якому разі не можна, щоб Агнес по академічно знайомилася спочатку з одного, потім з іншого, потім з третьої, це нудно. Чим далі вона проникає в глибини цього будинку, тим більший контакт знаходить сама з собою. Вона стоїть в похмурих червоних кімнатах, які я опишу дуже докладно, і її, зрозуміло, переповнює здивування, немає, вона зовсім не здивована - все можна вважати цілком природним.

Всі мої фільми могли бути чорно-білими, крім "Шепіт і криків". У сценарії написано, що я задумував червоний колір як вираз суті душі. Дитиною я уявляв собі душу у вигляді димчасто-синього, схожого на тінь дракона, якогось величезного ширяючого крилатого істоти - наполовину птиці, наполовину риби. Але всередині дракон був суцільно червоний. Минає півроку, перш ніж я знову беруся за "Шепоти і крики".

Христина - вдова, вона пройшла через важке подружжя. Так чи? Чому? Чи становить це інтерес? Схоже, я збився зі шляху. На кін поставлено важливіші речі. Краще з'ясуй, чому цей фільм тобі настільки необхідний.

Короткі враження: Марія і Христина, заплакані, сидять один проти одного, в обох на обличчях вираз відчаю і глибокої ніжності. Вони тримаються за руки, ласкаво гладять обличчя один одного. Лена ввечері входить до вмираючої, обіхажівать її, потім лягає поруч і дає їй груди.

Христина: "Все це суцільний клубок брехні". Їй належить йти в спальню до законному чоловікові. Тоді вона розбиває келих і суне його собі в промежину - щоб поранити і поранитися.

Марія поглинена собою, своєю красою, безприкладним досконалістю власного тіла, проводить багато часу перед дзеркалом. Її легке покашлювання. Її сором'язлива ввічливість. Її короткозорість і м'якість.

Фільм-розраду. Фільм для втіхи. Якби я все ж зумів наблизитися до чогось подібного, це принесло б велике почуття звільнення. Інакше немає ніякого сенсу робити цю картину.

МАРІЯ найкрасивіша

КАРІН найсильніша

Чи не сентиментальничати зі Смертю. Показати її опукло, викрити у всій непривабливості, дозволити їй знайти виразний голос і могутність. Отже, тепер сам КРОК. Агнес вмирає вже на початку драми. Проте, вона не мертва. Лежачи в ліжку у себе в кімнаті, вона кличе інших, а по щоках її струмують сльози. Обійміть мене, зігрійте мене. Побудьте зі мною. Не залишайте мене. Одна тільки Анна відгукується на її крик, обдаровує її своєю ніжністю, намагається зігріти її власним тілом. Сестри ж стоять нерухомо, спиною до сочилася в вікна світанку, в жаху слухаючи скарги небіжчиці.

Але ось там, за дверима, настала тиша. Жінки дивляться один на одного, їх особи в тьмяному світлі ледь помітні. Я зараз заплачу. Ні, ти не повинна плакати. Марія, витягнувши руку, повертається до дзеркала, рука - немов чужа.

І Марія кричить: "Рука стала чужою, я її більше не відчуваю".

Карін - кинута. Вона відчуває себе глибоко ображеною, до того ж у неї щось не в порядку між ногами, лоно і груди точно скуті паралічем.

Марія трохи загадкова. Іноді я начебто її бачу, але вона раз у раз вислизає.

Агнес завжди була самотня, оскільки весь час хворіла. Але в ній - немає гіркоти, цинізму, точки - немає.

Тут, на самоті, у мене з'являється дивне відчуття - ніби в мені надто багато людського речовини. Воно лізе через край, як зубна паста з пошкодженого тюбика, не бажаючи залишатися в тілесній оболонці. Вражаюча сприйняття ваги і маси. Бути може, це спучується, вилазить з тілесної оболонки маса душі.

Мені здається, це - вірш, або вигадка, або назвіть це як хочете. Воно зобов'язує до строгості, до того, щоб його слухали. Воно вимагає, щоб я не полегшував собі життя, але і не корчився від судом.

Бачу сцену - сестри дбайливо виводять свою хвору сестричку в парк помилуватися восени, відвідати старі гойдалки, на яких вони разом гойдалися в дитинстві.

Бачу сцену - дві сестри обідають, умиротворено, з гідністю, одягнені в чорне. А мовчазна Анна їм прислуговує.

Бачу сцену - сестри в розпачі стискають в долонях обличчя один одного, тримаються за руки, але говорити не можуть.

/ 23 червня /: Схоже, я божеволію. З конкретного швидкоплинного сну я з'їхав на якесь нудне психологизировать опис без пауз і напруженості. Це неприпустимо і в той же час певною мірою пояснює моя відраза і почуття марності.

/ 26 червня /: Візит доктора, огрядного, блідого, люб'язного, холодного пана. Він лікує маленьку дочку Анни. Дочка Марії солодко спить в прикрашеному дитячої. Спокушання. Доктор і Марія перед дзеркалом, до речі, він весь час називає її Марі. Законний чоловік погрожує застрелитися. Йому все відомо про її зради і т. Д. І т. П. До слова сказати, сьогодні я важу п'ять тонн і ще сотню-другу кілограмів. До початку зйомок восени 1971 роки ми знайшли чудове місце - замок Таксінге недалеко від Маріефреда. Усередині все прийшло в цілковиту непридатність, але зате було досить просторо, щоб розмістити необхідні нам служби: столову, склад, технічні приміщення, знімальні майданчики і кабінети адміністративної групи. Жили ми в готелі в Маріефреде. Зняті шматки прокручували не в кінотеатрі, а на спеціально для цієї мети пристосованому і обладнаному монтажному столі.

Кольори були ретельно випробувані. Приступаючи до зйомок нашої кольорової картини, ми зі Свеном перевірили все, що взагалі піддавалося перевірці, - не тільки грим, перуки і костюми, але і кожен предмет, шпалери, меблеву оббивку і зразки килимів. Все було проконтрольовано до найдрібніших деталей. Те, що передбачалося використовувати в натурних зйомках, перевірялося на натурі. Те ж саме було зроблено з гримом для екстер'єрів. До початку роботи не залишилося жодної деталі, які не побувала перед камерою.

Коли збираються разом чотири актриси, що володіють безмежним талантом, можуть виникнути небезпечні емоційні колізії. Але вони вели себе прекрасно, виявляючи лояльність і бажання допомагати. До того ж і талант в них бив через край. Воістину, у мене не було приводу скаржитися. Я і не скаржився.

Поділіться на сторінці