Розкажіть про роль рефлексів в організації живописного зображення - студопедія

Екзаменаційний квиток № 24

Рефлекс (лат. Reflexus - дод. Відбитий, сущ. Відображення) - оптичний ефект відбитого світла, зміна тону або збільшення сили забарвлення предмета, що виникають при відображенні світла, що падає від оточуючих його предметів.

Термін «рефлекс» використовується в оптиці і образотворчому мистецтві (в живопису, графіці та фотографії). Він застосовується як до самої натурі, так і до її зображенню.

Причиною рефлексу може бути світло, що відбивається від сусідніх з даними предметом освітлених предметів і світло джерел світла (наприклад, неба). Відсвіт може покривати всю видиму поверхню предмета або його частину.

Рефлексом може називатися і відсвіт кольору (колірний рефлекс), і відсвіт світла без чітко виражених колірних хараткерістікі. Приклад колірного рефлексу: червона драпірування може дати червонуватий рефлекс на поверхні коричневого глечика, що знаходиться поруч з нею.

Якщо відсвіт падає на затінену частину предмета, то він стає елементом світлотіні. В цьому випадку рефлекс є слабка світла пляма в області тіні, утворене променями, відбитими від близько лежачі об'єктів. Передача рефлексу як частини світлотіні важлива насамперед для графіки і фотографії.

Точне і тонке відтворення рефлексів є однією з важливих художніх завдань при створенні твору образотворчого мистецтва. Відтворення рефлексів сприяє передачі об'єму, багатства квітів і відтінків зображуваної натури в їх складному взаємозв'язку.

2. Рішенням яких завдань досягається цілісність зображуваного в живопису?

Щоб правильно передати на картинній площині світлотіньові і колірні відносини натури, треба навчитися їх визначати, чи, як кажуть художники, їх бачити. Художнє бачення в майстерності живописця має першорядне значення.

В етюді часто відсутні композиційний і оптичний центри, не розставлено провідні пластичні і кольорові акценти. Недосвідчений художник не вміє наводити колірний лад зображення у відповідність з цілісним 3Рітельним враженням при єдності оптичного і композиційного центру. В процесі зображення з натури його погляд не виділяє то основне, чого підпорядковувалося б все інше, а поступово ковзає від одного об'єкта до іншого, нерідко без будь-якого зв'язку подальшого з попереднім.

Визначення тонових і колірних відносин натури і передача їх на полотні ускладнені деякими особливостями нашого зорового сприйняття. Одна з них полягає в тому, що сприйняття ґрунтується не тільки на зорових відчуттях в момент спостереження, а й на попередньому життєвому досвіді малює. Іншими словами, процес сприйняття включає раніше отримані знання про предмет. Це явище психологи називають константністю сприйняття.

У процесі постійного спілкування з навколишніми предметами у людини складається певне уявлення, знання про них, яке згодом присутній в пам'яті в кожен момент зорового сприйняття цих предметів. Незважаючи на те що форма або колір залежно від видалення, впливу оточення і освітлення виглядають по-різному, вони сприймаються як би неізменнимі.v

Інша особливість нашого зорового сприйняття полягає в тому, що чутливість ока до різному освітлених поверхнях може змінюватися. Якщо в процесі зображення з натури довго затримувати погляд на якому-небудь яскраво освітленому предмет, чутливість очі буде притуплятися і важко стане помітити тонкі градації світлотіні і кольору.

Ще одна особливість нашого зорового сприйняття полягає в наступному. Якщо подивитися на будь-якої пейзаж, він буде видно не весь одночасно і не з усіма подробицями.

Наш погляд обов'язково зупиниться на якомусь об'єкті цього пейзажу, який буде сприйматися більш детально, з деталями; все інше, його оточує, буде не настільки чітким, а деякі деталі взагалі можна не помітити. І в процесі зображення натури предмети переднього плану ми бачимо більш яскравими, чіткими; предмети наступних планів сприймаються в цей момент розпливчасто, менш виразно.

Якщо ж перевести погляд на предмети, припустимо, другого плану, то тоді предмети першого плану будуть сприйматися менш виразно, розпливчасто, а другого - більш чіткими за формою і певними за кольором. Отже, бачити одночасно чітко і ясно все об'єкти дуже важко, а іноді й неможливо. Щоб передати в мальовничому етюді з натури видимі відмінності квітів, художнику необхідно вміти бачити їх одночасно.