Рельєфні зображення - енциклопедія стародавнього Єгипту

Ехнатон і його сім'я. Стела. Каїрський музей. Єгипет

ревнеегіпетскій рельєф - характерна область образотворчого мистецтва, які не втрачала актуальності з початку династичного періоду і до кінця епохи еллінізму в Єгипті. Рельєфні зображення зустрічалися з найдавніших часів на побутових і культових предметах, похоронних стелах, але особливо часто - на стінах храмів і гробниць. При розбіжностях в сюжетах образотворчий принцип залишається єдиним і ґрунтується на вимогах давньоєгипетського канону.

Рельєф, що прикрашав поверхню, не повинен був руйнувати її фактуру, в зв'язку чим висота давньоєгипетського рельєфу дуже невелика, іноді менше одного міліметра. перспектива і просторові плани відсутні, ракурси в зображенні фігур не використовуються. Групові сцени завжди розгортаються в одну лінію по типу фриза: таких поясів-фризів зазвичай буває кілька. Плоский силует малюнка підкреслять узагальненим контуром, близьким до геометризованний. Розпис по рельєфу покриває рівним шаром його ділянки, при цьому традиція використання чистих контрастних кольорів на довгі століття залишається непорушною. Основний задум рельєфних композицій тій чи іншій гробниці належав начальнику робіт; інші видатні спеціалісти виконували окремі рельєфи або переносили на стіни вже готові епізоди, грунтуючись на ескізах меншого масштабу. На підготовлену стіну наносилися промальовування майбутньої композиції, після чого майстри вирізали контури і розписували рельєф кистями, зробленими з трави.

Барельєф з гробниці Ті в Саккарі

У мистецтві Стародавнього Єгипту застосовувалися два типи рельєфу - барельєф. на якому фон навколо фігур віддалявся, і рельєф en creux. з поглибленим контуром, але збереженим фоном. Усередині контуру малюнка майстер міг моделювати зображення. Однак на всіх етапах роботи він був пов'язаний цілою системою правил. Кожна фігура поєднує фрагменти зображень, даних в різному ракурсі, з різних точок зору: торс зображується в фас або в три чверті, голова і ноги - в профіль. Цей підхід до зображення, обумовлений канонічними правилами, надає особливий характер пластики фігур і передачі руху в давньоєгипетському рельєфі. Дуже незначна міра варіювання поз і руху різних фігур на багатофігурних композиціях-фризах. Це надає рельєфу настрій неквапливої, спокійною послідовності. Крім того, така композиція особливо природно пов'язувалася з площиною стіни, підкреслюю її сувору і гладку поверхню.

У художній історії Єгипту нерідко оповідної зображення то наближалося до декоративному узору, то знаходило риси композиційної свободи і динаміки. Рельєф значно змінювався в залежності від еволюції архітектури та скульптури. Ранні зразки його відрізняє велика жорсткість і незграбність контурів, нерівномірність опрацювання всій площині рисунка. Мистецтво Середнього Царства прагне до більшої легкості і природності пропорцій, саме в цю епоху рельєф стає дещо менш статичним, ніж в культурі Стародавнього Царства.

У найдавніших рельєфах (відомі рельєфи, висхідні до IV династії) фігура злегка виступає з фону; починаючи з XII династії прийом опуклих фігур зустрічається рідше, а з XVIII династії цей вид рельєфу майже зникає, і, як на Луксорський обеліск, рельєфи робляться вже зазвичай поглибленими. Починаючи з XX династії користуються однаково обома видами рельєфу. Низький рельєф менш схильний до руйнування і краще протистоїть дії часу.

В даний час відомий ряд значно більш ранніх рельєфів, що передують мистецтву періоду IV династії. Так, наприклад, шиферна таблетка з рельєфним зображенням звірів (Оксфордського музею) датується приблизно початком I династії. До тієї ж династії належить відомий рельєф Нармера Каїрського музею, там же рельєф Хеси-Ра - III династії і ін. Рельєфи техніки en creux зустрічаються вже в мистецтві періоду Стародавнього царства.

Єгипетські художники ніколи не забували про необхідність цілісності, органічності всього ансамблю, і завжди одне мистецтво як би виростало з іншого. Рельєф зазвичай раскрашивался і підписує комусь ієрогліфами. Це був трьох синтез мистецтв - архітектоніка організує простір не тільки стіни, а й стіною, скульптурна моделировка обсягу, і живопис в расцвечении квітами реального світу.

Рельєф типу 'en creux'. Перукар Инени з пасмом. Близько 2040 до н. е. Вапняк. Бруклін, Музей

Час розквіту давньоєгипетського рельєфу - епоха Нового Царства. У цей період змінюється естетичний ідеал в мистецтві Єгипту: на зміну великовагової безпристрасно статичності приходять ліричні жанри у всіх видах мистецтва, на перший план висуваються критерії вишуканості, витонченості і більшої свободи виразності. Звичайними стають зображення фігур в різних поворотах, передача просторових планів. Шедевром свободи і емоційності в рельєфних зображеннях епохи є знаменита композиція «Плакальниці» з гробниці в Мемфісі. Витончений рельєф відрізняє рельєфи амарнского періоду. Надалі рельєф відчуває вплив посилюються тенденцій декоративності (рельєфи епохи Тутанхамона), академізму (зображення Мережі I). Повернення до суворим вимогам канону після короткого часу стилістичного оновлення в амарнский період зажадало від майстрів найбільшого почуття міри і збалансованості між древніми і новими прийомами. Пізній період відзначений безліччю видатних творів. Але тим не менше в мистецтві рельєфу досягнення часів Амарни перевершені були.