Рецензія на фільм «блюз опадаючих листя», рецензії, студія «кінокафе»

Приємна тиха музика

Перехвалювати не слід, але і манкірувати було б нерозумно. «Блюз опадаючих листя» # 151; спокійний, скромний камерний детектив з якісної історією, де сходяться кінці (сценарист Олександр Агашін), з точними декораціями і костюмами (художник Віктор Юшин), зйомками без шлюбу і неохайності (оператор Михайло Суслов), з органічними акторами на своїх місцях. Він не претендує на звання «блокбастера», але в цьому і заслуга. Детектив є детектив, і на цей раз він зроблений без нудотних закосив під Захід в стилі євроремонт.

Симпатична бібліотекарка (Євгенія Добровольська) має в непоганому будинку для літніх людей примхливу маму (Світлана Немоляєва), в міліції # 151; вічно зайнятого чоловіка, якого вигнала (Ігор Черневич), в квартирі # 151; кішку, яка втекла. Одного разу до неї є нотаріус (Сос Саркісян) і повідомляє, що якісь Фомічова залишили їй у спадок все своє рухоме і нерухоме майно. Вона ніяких Фомічова не знає, спочатку боїться і не вірить, але спадок реально складається з величезної квартири у висотці на Котельнической, рахунки в банку і «Мерседеса». Небіжчик колись був членом ЦК. При цьому умова лише одне # 151; квартиру не продавати, не здавати, а жити в ній самостійно і «доглядати за всіма живими істотами до їх смерті». Бібліотекарка пристає до мами з цими Фомічова, та завзято відмовляється, у тата теж таких родичів не було, але він давно кинув сім'ю і де тепер # 151; невідомо, а при візиті в квартиру ніяких «живих істот» не виявлено.

Все це дуже дивно, але не відмовлятися ж, і бібліотекарка підписує документи і переїжджає з наміром все з'ясувати. Ще до цього за нею на вулицях стежив чорний мотоцикліст, а в першу ж ніч на ліжко застрибує чорний кіт, якого раніше не було. Незабаром з'явиться дехто ще, але це зовсім не містика. Це саме детектив про вбивство, знятий в трохи стилізаторськими манері, обумовленої законом жанру. Проте, «Блюз опадаючих листя» говорить про реальність # 151; про психологічної реальності, закономірно притаманною міс Марпл і комісару Мегре, і пізньорадянського теледетектівам з Буркова і Васильєвої або Олександрою Захарової, які давали в сто разів більше радянської дійсності, ніж програма «Час». Фільм не намагається переконати нас, що «все це було», але знає, як переконувати, що «все це могло бути». У ньому точно прописані відносини мати-бібліотекарка-чоловік і дещо ще, що буде розвиватися. У ньому просто, але монтажно грамотно передані страхи, впізнавання, сумніви і інші емоції бібліотекарки по ходу дії. Конкретна топографія Москви. Цілком впізнаваний побут: в таких квартирах, як у бібліотекарки, більшість з нас проживає, а в таких, як у висотці # 151; бували, знаємо. Ні зарплата, ні одяг, ні їжа, ні машини з інтер'єрами # 151; нічого не висмоктана з пальця.

Але, тільки коли люди на майданчику працюють за професією, зайняті власною справою, і можливий незгасний інтерес детектива: «а чим скінчиться». І тут все теж правдоподібно, так як фільм, з одного боку, не чужий загальновідомою інтелектуальної гри в «замкнені кімнату», а, з іншого боку, цілком виразно відноситься до нашого минулого і сучасного. Він знає зв'язок СРСР і сьогоднішніх неподобств, і часи сходяться один з одним досить органічно, без сенсаційних дешевок. Навіть в детективі їх пережито по-дорослому. Завдяки цьому «чим скінчиться» отримує всі необхідні і достатні мотивації. На жаль, не можна конкретизувати, але в історії ЦК ми знаємо досить випадків, коли # 133 ;, коли # 133; і коли # 133; Тут вони просто склеїли воєдино.

Раніше такі фільми звинувачували за «дрібнотем'я», «старомодність», «традиційність», «стереотипність». Ну, да, по-осінньому кілька млявий і театрально-декадентський «Блюз опадаючих листя» # 151; це стандарт. Так як на теперішній час стандарт в нашому кіно # 151; це унікум.