поліфонічний роман

Поліфонія (древнегр. Poliрhonia - багатоголосся) - музичний термін, що позначає великий музичний стиль, який панував в Європі до середини ХVIII ст. (До великого класицизму). У поліфонії на відміну від гармонії немає поділу на мелодію і акомпанемент, всі голоси рівноправно ведуть свої партії, від накладення яких утворюється поліфонічний стиль - стиль мотетов, фуг і поліфонічних фантазій.

М. М. Бахтін застосував термін П. р. перш за все до творчості Достоєвського в книзі "Проблеми творчості Достоєвського". Книга вийшла в 1929 і практично залишилася непоміченою. Бахтін був репресований (засланий в Сніжне). Після видання цієї книги із змінами і під назвою "Проблеми поетики Достоєвського" в 1963 р вона принесла Бахтіним світову славу, зробивши його одним з найбільш знаменитих українських філологів і філософів радянського періоду.

Бахтін був авангардистом в літературознавстві (пор. Авангардне мистецтво). Він придумав якийсь абсолютно своє, альтернативне літературознавство (див. Також карнавализация). Під П. р. Бахтін розумів той факт, що на відміну від інших письменників Достоєвський в своїх головних творах веде всі голоси персонажів як самостійні партії. Тут немає "мелодії і акомпанементу" і, звичайно, немає ніякої "гармонії". Боротьба і взаємне відображення свідомостей і ідей становить, за Бахтіним, суть поетики Достоєвського. Його герой, пише Бахтін, "найбільше думає про те, що про нього думають і можуть думати інші, він прагне забігти вперед чужому свідомості, кожної чужої думки про нього, кожній точці зору на нього. При всіх істотних моментах своїх зізнань він намагається передбачити можливе визначення та оцінку його іншим, вгадати сенс і тон цієї оцінки і намагається ретельно сформулювати ці можливі чужі слова про нього, перебиваючи свою промову уявними чужими репліками ".

Інша особливість поетики П. р. - герої, обростаючи чужими голосами, набувають ідеологічних двійників. Так, двійниками Раскольникова є Свидригайлов і Лужин, двійниками Ставрогіна - Кирилов і Шатов.

Не боячись перебільшення, можна сказати, що вся модерністська проза ХХ ст. виросла з Толстого і Достоєвського, або беручи лінію одного з них (так, Джеймс поліфонічен, а Пруст монологічен), або парадоксальним чином їх поєднуючи, як це має місце в творчості Томаса Манна і Фолкнера.

В "Доктор Фаустус" поліфонічний тон задає фігура оповідача Серенус Цейтблома, який в процесі написання біографії свого друга, геніального композитора Леверкюн, знаходиться з ним у відносинах напруженої полеміки. Прямий відсиланням до П. р. Достоєвського ( "Братам Карамазовим") є діалог Леверкюн з чортом, де герой хоче переконати себе в нереальності співрозмовника, "інтеріоризувати" діалог, перетворити його у внутрішню мову і тим самим позбавити істинності.

Концепція П. р. Бахтіна (див. Також карнавализации) філософськи надзвичайно збагатила вітчизняне і західне літературознавство, перетворила його з нудної описової фактографии в захоплюючу інтелектуальну мовну гру.

Бахтін М.М. Проблеми поетики Достоєвського. - М. 1963.

Бахтов М.М. Питання літератури та естетики. - М. 1976.

Бахтін М.М. Естетика словесної творчості. - М. 1979.