Огидна вісімка »як це знімали

«Мерзенна вісімка»: як це знімали

Раритетні камери, проблеми з погодою, незвичайний реквізит

І все одно все інтер'єри створювалися з величезною ретельністю і увагою до деталей. «Відсуває шухляду, а там щось лежить, - розповідає Шер. - У декораціях все було стовідсотково реалістичним ». «Навіть після дванадцяти тижнів зйомок можна було побродити навколо, відкриваючи для себе нові штуки на полицях, дивні пляшечки, патрони, продукти, спеції. Таке відчуття, що все рівно так, як повинно бути », - говорить Гладштейн. В результаті вийшла дуже жива і достовірна обстановка.

У той час як Танеда і його команда працювали над приміщенням, художник по костюмах Кортні Хоффман створювала впізнавані образи для кожного персонажа. «У фільмі всього шістнадцять дійових осіб, і дія відбувається в один день, але це давало нескінченну кількість можливостей, оскільки потрібно було оживити все архетипи вестернів, - розповідає Хоффман. - Квентін - людина безстрашний; він приймає рішення, які спочатку лякають, але згодом завжди виявляються ідеальними ». «Кортні Хоффман потрібно було створити образи-ікони - якими, власне, є і герої фільмів Тарантіно, і їхні костюми, - каже Шер. - Вони завжди культові, класні, і потім все хочуть одягатися точно так же. Крім того, вони повинні були бути функціональними і відповідати певній історичній добі і обставинам дії. У Хоффман вийшло ».

Однак реальний пара з рота акторів - це далеко не саме важкоздійснюваним вимога режисера. Спочатку Тарантіно вирішив, що Ненависна вісімка повинна була бути знята «на чудовій семідесятімілліметровой плівці». Більше того, режисер пішов ще далі: він вирішив знімати фільм в давно не використовувався форматі Ultra Panavision 70, який в останній раз застосовувався на зйомках фільму ДЖИХАД в 1966 році. На відміну від традиційних сферичних об'єктивів, в такій камері задіяні анаморфотной об'єктиви, що забезпечують співвідношення 2.76: 1. Система Ultra Panavision 70 використовувалася за все в 10 фільмах, знятих в 60-х роках. Але Тарантіно це не зупинило.

«70 мм плівка ідеально підходить для того, щоб відобразити суворі краєвиди вестерна, сніг, красу цих місць», - каже Тарантіно. При цьому він зазначає, що широкоформатні формати дозволяють краще передати напругу в інтер'єрних сценах, як би наближаючи нас до персонажам. «Загалом, не думаю, що такий формат підходить лише для кіноподорожей», - робить висновок режисер. «Широкоекранне зображення затягує глядача і підсилює саспенс, коли вісімка героїв збирається в крамниці Мінні», - погоджується з ним продюсер Шеннон МакІнтош. На думку оператора Роберта Річардсона, обраний формат надав видовищу клаустрофобічну відчуття, оскільки стає видно всі стіни. Вони немов оточують глядача, що ще більше підсилює вплив гри акторів.

Однак ширина зображення - не єдине, через що Тарантіно вибрав Ultra Panavision 70. Плівка надає зображенню глибину, колір і світло, на які не здатна цифра. Тому в Ненависна вісімка картинка не тільки чітка (за що зазвичай хвалять цифрове зображення), але і дуже красива.

Однак, незважаючи на те, що знімальній групі і акторам надзвичайно сподобалося працювати в Ultra Panavision 70, поява цифрового кіно практично витіснило традиційну кінозйомку. У минулому році Тарантіно, Крістофер Нолан, Джей Джей Абрамс і кілька кіностудій спільно підтримали «Кодак», що дозволило компанії продовжити випуск плівки - а «Кодак» в свою чергу, допоміг Ненависна вісімка реалізувати все задумане і перетворитися в кінофільм.

У Panavision, покопавшись на складах, знайшли п'ятнадцять об'єктивів, причому деякі з них використовувалися на зйомках колісниць в БЕН Гурі 1959 року. Об'єктиви злегка модифікували, щоб зробити їх сумісними з сучасними камерами. Крім того, їх піддали спеціальним випробуванням, щоб подивитися, чи зможуть вони витримати холод і вологість. Асистент оператора Грегор Тевеннер був в захваті від того, як добре збереглися об'єктиви. «Це нагадувало відкупорювання дорогого червоного вина п'ятдесятих років», - каже він.

Джерело: Централ Партнершип