Непристойний »танець полька (клуб реконструкції історичного танцю)

Трохи з історії танцю, який вивчають в нижегородському КРИТ

У 1845 році Харківська публіка, звичайно здебільшого байдужа до постановок Александрінського театру, стікалася туди з усіх кінців міста. Глядацька зала була переповнена, виконавців викликали на «біс» кілька разів. Олександрійський театр показав на сцені польку. Таким чином, танець, вже розділив паризьке суспільство на тих, хто його танцює, і тих, хто бажає навчитися, отримав «прописку» і в аристократичних кругахУкаіни.

Про польці вУкаіни говорили і писали майже з самого появи її в Парижі в 1840 році. Була навіть зроблена одна спроба представити публіці польку на сцені, однак руху, хоч і були чарівні, викликали сумніви своєї вільністю - навіть затяті шанувальники польки, перш знали про неї з газет або оповідань, сумнівалися, чи пристойне воно їм буде так танцювати. В Олександрійському театрі ж польку спеціально «адаптували» для показу, відкинувши все, чого можна було б образитися.

Як і в Парижі, в Харкові полька справила ефект бомби, що розірвалася. Негайно небачену популярність отримували будь-які вчителі танців, які могли її викладати. Чоловіки збігали від дружин, а дружини збігали від чоловіків, щоб повчитися новому танцю. Молоді чиновники, бажаючи догодити начальнику, не питали у нього більше про його здоров'я або ході справ, а тільки про те, танцює він польку або бачив він, як її танцюють. Юнаки тренувалися в польці до знемоги, іноді в буквальному сенсі падаючи з ніг. У захваті були навіть лікарі: нарешті-то жителі Харкова стали досить рухатися і робити фізичні вправи, а значить, підтримувати своє здоров'я.

Як виконували польку на балах в XIX столітті? Спочатку просто виходили парами в зал і танцювали, рухаючись в різних напрямках і намагаючись не зіткнутися один з одним. Жваві кроки польки дозволяли як кружляти, так і просуватися вперед або, переконавшись, що це безпечно, тому. На більш офіційних балах намагалися сформувати коло, щоб зберегти порядок і уникнути зіткнень. Не задовольнившись простим виконанням польки в парах, танцюристи стали вставляти її в інші знайомі танці - контрданси, кадрилі, котильйон.

Популярність польки і вольності у виконанні її кроків призвели до того, що негайно стали з'являтися різні варіанти польки, і до початку XX століття їх кількість сягнула кількох десятків. Часто вони виконувалися під одну і ту ж музику, різними були тільки кроки: десь доданий притупування, десь трохи галопу, а при виконанні богемського па обов'язково потрібно було виставляти ногу на п'яту.

Матеріал і зображення надав Андрій Господчіков, голова КРИТ.

Рекомендовані матеріали