навчання вокалу

Голоси співаків по звуковисотного діапазону поділяються на кілька типів (баси, тенори, сопрано і т. Д.). Правильне визначення типу голосу має виключно важливе значення для співака, так як якщо він буде співати не своїм голосом, то це загрожує йому великими неприємностями, і в першу чергу - захворюванням голосового апарату.

Однак на практиці не завжди просто буває визначити тип голосу співака.

Найважливішою ознакою, за яким в сучасній вокальній педагогіці визначається тип голосу, визнаний тембр, або, як кажуть педагоги «колір голосу». Ця ознака виявляється в багатьох випадках важливіше навіть діапазонного ознаки, так як ми знаємо, що є, наприклад, баритони, що беруть тенорові верху, але все ж це баритони. А якщо тенор (за тембром без сумніву) не має тенорових верхів, то не брати до уваги же його тільки тому баритоном, Професор Ленінградської консерваторії Е. Г. Ольховський радить такий прийом: «Поставте подумки вашого сумнівного баритона, наприклад в партії Онєгіна, в дуеті з хорошим тенором - Ленським. Якщо голос такого «Онєгіна» майже не відрізнятиметься від голосу Ленського, то який же це баритон? ».

Істотним для характеристики типу голосу є дещо інший - діапазонний ознака, а саме витримування теситури, відповідної тому чи іншому типу голосу. Відомо, що бувають такі тенорові, басові або лірико-колоратурне партії, які випадковим тенорам, басам або колоратурним сопрано чи не заспівати.

Багато педагогів у визначенні типу голосу орієнтуються на розташування перехідних нот у співака, а також не нехтують і думкою лікаря-фоніатра, судить про характер голосу за будовою гортані, голосових зв'язок або резонаторів. Адже наявні тут винятку (на-приклад, Карузо мав басові зв'язки, а Собінов баритональним) тільки підтверджують це правило.

При визначенні типу голосу нерідко підводить і найнадійніший критерій - тембрових, якщо взяти його ізольовано: адже добре відомо, що тембр змінюється. Наприклад, сильно стомлені, «замучені» голосу мають тенденцію звучати м'якше, як-то «рідині». Дайте такому голосу просто добре відпочити, не кажучи вже про виховання правильної техніки, і він наповниться обертонами, зазвучить більш насичено і т. Д. Це говорить про важливу роль часу в діагностиці голосу. Чи не поспішати, намагатися подивитися, куди піде голос в своєму природному розвитку, радять Багато досвідчених педагогів.

Отже, визначення типу голосу - справа складна. Тому будь-який новий метод, який додає нам деяку частку впевненості в судженні про тип голосу, природно, викликає заслужений інтерес. Один з таких раніше невідомих методів і запропонував недавно Рауль Юссон. Метод цей уже знайшов застосування в деяких консерваторіях Франції.

Новий метод визначення типу голосу цілком заснований на нейромоторной теорії голосоутворення. Якщо висота голосу, міркує Рауль Юссон, залежить від частоти нервових імпульсів, що передаються до голосовим зв'язкам із рухового нерву, то чи не можна будь-якими фізіологічними методами заздалегідь визначити здатність цього нерва передавати частоту нервових імпульсів? Такий метод знайшовся, це - метод хронаксиметрія, запропонований свого часу співвітчизником Юссона фізіологом Лапик.

Якщо до шкіри людини докласти плоскі металеві електроди, подати на них слабкий електричний струм і почати цей струм посилювати, то при деякому значенні сили струму, що проходить через тіло, людина відчує ледь помітний укол або печіння. Назвали цю порогову силу струму (що знаходиться на порозі відчуття і неощущенія при необмеженому часі впливу) реобазой. Тепер візьмемо і посилимо реобазний ток рівно вдвічі, але зате різко вкоротити час його впливу, наприклад подействуем протягом однієї мільйонної частки секунди. Тоді, виявляється, людина знову струму не відчує, і, щоб досягти порогу відчуття, ми повинні будемо збільшити час впливу цим струмом до деякої величини. Ось це-то граничне час, яке виражається зазвичай в тисячних частках секунди, або мілісекундах, і називається хронаксіі і позначається знаком chr.

Як встановлено фізіологами, хронаксия нерва або м'язи певною мірою відображає здатність цих збудливих тканин передавати частоту імпульсів роздратування: чим менше хронаксия, тим частіші імпульси можуть по ним передаватися. Тепер неважко здогадатися, що якби ми могли виміряти хронаксіі поворотного нерва пли голосових зв'язок, то визначили б то, що нам треба, а саме - найбільш властиву голосовим зв'язкам частоту коливання, а отже, і висоту голосу співака. Однак дратувати струмом безпосередньо голосові зв'язки співака і тим більше нерви гортані ми не можемо. Але вихід був знайдений. Виявилося, що хронаксия поворотного нерва і ніжних голосових зв'язок абсолютно пропорційна хро-НАКСУ шкірних покривів досить грубій зовнішньої шийної м'язи (грудинно-лю-чічно-соскоподібного), роздратування якої слабким струмом не зашкодить навіть самому ніжному колоратурне сопрано.

Мал. 19. Місце додатки електрода (1) при визначенні типу голосу методом хронаксиметрія.

Перевірка методу хронаксіі, проведена Р. Юссоном спільно з Г. Шене на великому числі дослідів (сто п'ятдесят співаків), підтвердила правильність цих припущенні: чим вище голос, тим менше хронаксия, і навпаки - низькі голоси мають велику величину хронаксіі, Так, наприклад, для високого сопрано хронаксия становить 0.065 мілісекунди, а для контральто майже в три рази більше -0.170 мілісекунди.

Таким чином, вимірявши хронаксіі у співака, можна сказати, який у нього тип голосу.

Їх обов'язково прагнуть приписати до якомусь певному, «чистому» типу, що стоїть вище або нижче па класифікаційної сходах. Якщо ж це не вдається, то нещасний «проміжний тип» оголошується неповноцінним голосом, хоча і має діапазон в належні йому дві октави. Іноді йому присвоюється більш поблажливий титул: «характерний» голос, «камерний» або що-небудь в цьому роді. Дорога до великих оперним партіям проміжного голосу назавжди закрита.

Втім, найменше, мабуть, слід звинувачувати в усьому цьому вокальних педагогів: адже все оперні партії, як правило, писалися і зараз пишуться композиторами для «чистих», визначених басів, тенорів і сопрано. Лише в рідкісних випадках композитор має на увазі будь-якого реального знайомого йому співака, як, наприклад, М. І. Глінка, який написав партію Руслана спеціально для феноменального баса Осипа Петрова, і деякі інші випадки. Таким чином, партії вже написані, і зараз співакам нічого іншого не залишається, як пробувати, підходить їх голос для опери чи ні.

Не завжди, однак, проміжний тип голосу приносить нещастя своєму власникові. Саме такі голоси, добре розвинені вгору і вниз, іноді стають феноменальними, т. Е. Простягаються одночасно в діапазоні баритона і тенора, драматичного і ліричного сопрано і т. Д.

Підтвердження, методом хронаксіі існування проміжних видів голосів зобов'язує з ще більшою обережністю ставитися до визначення виду голосу співака. Голоси за своєю природною висоті настільки ж різноманітні, як і зростання людей: можна, звичайно, умовно розділити всіх людей на високих і низьких, але існування людей із середнім ростом від цього не перестане бути об'єктивною реальністю.

Потрібно зауважити, що не всі труднощі в застосуванні методу хронаксіі подолані. Однак цей новий метод безсумнівно заслуговує на особливу увагу, оскільки на відміну від усіх попередніх він будується на обліку найважливішого властивості людини - функціональних особливостей і властивостей його нервової системи.

Наскільки надійний новий метод? Досліди самого Юссона і його співробітників, а також деяких вітчизняних дослідників дають велику кількість збігів, але є і виключення. Тому навряд чи буде серйозним вважати, що метод хронаксіі дозволить нам не зважати на всі іншими раніше відомими методами визначення типу голосу і вірити тільки йому одному. Розумніше вважати цей новий метод важливим доповненням до всіх існували раніше.

Може бути, коли-небудь в майбутньому людина, що бажає співати, крім звичайних іспитів, буде піддаватися вельми нескладним обстеженням в фізіологічної лабораторії, так само як зараз він обстежується у лікаря-фоніатра. Точна апаратура дозволить швидко визначити у нього довжину і товщину голосових зв'язок, будова верхніх і нижніх резонаторів, звучання голосу, природність його тембру і ступінь розбірливості вокальної мови (дикції) на різних по висоті нотах діапазону і обов'язково - особливості нервової системи за методом Юссона і іншим методам. Чи не внесе ретельне вивчення і зіставлення всіх цих даних (від яких в кінцевому рахунку і залежить тип голосу) велику впевненість в судження вокальних педагогів, думка яких сьогодні поки що грунтується на більш-менш багатою інтуїції?

Але ж якщо ми звернемося за прикладом в область медицини, то побачимо, що лікарі давно вже при визначенні хвороби в сумнівних випадках успішно користуються найрізноманітнішими об'єктивними критеріями, серед яких, до речі кажучи, застосовується і метод хронаксіі. Хто знає, може бути, після подібної об'єктивної та всебічної «вокальної експертизи» стане ясно, що якійсь сумнівній басу легше досягти успіху, якщо він буде співати. тенором? Знає ж історія вокального мистецтва такі випадки, так само як і зворотні перетворення тенорів в баси.