Насиченість і чистота кольору

Головна | Про нас | Зворотній зв'язок

Часто насиченість і чистота кольору тлумачаться як синоніми. Під чистотою кольору в кольорознавства розуміють відсутність в тому чи іншому кольорі домішок інших кольорів або їх відтінків. Чистими квітами в спектрі вважаються тільки три: червоний, жовтий, синій. Ці кольори називаються первинними або основними. Чистота кольору - це скоріше психологічний поняття, ніж фізичне: «не чистий» помаранчевий теж може бути представлений в спектрі хвилями певної довжини.

Терміни «теплий» і «холодний» несуть невелику інформацію щодо чистих колірних відтінків. Наприклад, червоний - теплий, а блакитний - холодний. Чисто жовтий теж здається холодним, тому що - світлий.

Р. Арнхейм запропонував свою теорію, яка багатьом здалася дуже цікавою. Він вважав, що ефект від сприйняття кольору створюється не основним колірним відтінком, а кольором, мають невелике відхилення від основного. А тому будь-який колір в своєму колірному тоні може бути холодним або теплим. Швидше можна говорити про «тепліше - холодніше», тобто про відтінки кольору при порівнянні їх з «нейтральними» чистими. Це призводить до несподіваного результату: червонувато-блакитний тепліше, ніж блакитно-червоний.

Змішання двох врівноважених квітів не робить такого певного впливу. Зелений колір (жовтий + синій) знаходиться ближче до холодного, тоді як фіолетовий (червоний + синій) або помаранчевий (червоний + жовтий) - ближче до нейтральних. Однак врівноваженість двох кольорів не є постійною, а навпаки - нестійкою. Легко досягти переваги в ту або іншу сторону. Додайте більше червоного - оранжевий почервоніє, а значить, потемніє і потеплішає, а більше жовтого - оранжевий похолоднеет і посвітлішає. Художники люблять повторювати, що відтінок дорожче кольору. Дійсно, в кольорі, який містить в собі інший, є щось живе, складне, емоційний. Чистий колір без відтінку завжди більш суворий, холодний, нерухомий і неупереджений.

Можна сказати, що основний колір - нейтральний і тільки тоді, коли він набуває динамічний ефект напруженості, в результаті схильності до іншого кольору він стає більш виразним. Чисті кольори відносяться до нульової позначки квітів, вони мало динамічні і тому мало виразні.

Становище ускладнюється тим, що виразність кольору і його «температура» залежать від яскравості і насиченості (якщо розглядати колір один, то чим він чистіше і яскравіше, тим він холодніше).

Експресивні якості кольору можна порівнювати тільки тоді, коли два інших фактори будуть постійні. Наприклад, в спектрі сонячного світла все промені інтенсивно насичені, але мають різницю в яскравості. Найбільшою яскравістю володіє жовтий. По обидва боки від нього йде зниження яскравості, отже, якщо яскравість більше, то колір світліше і холодніше, і відтінок теж набуває холодність. Чим менше яскравість, тим темніше і тепліше стає відтінок.

Насиченість вказує на чистоту кольору. У музиці чистий звук - одна звукова хвиля - правильна синусоїда. Чим складніше звук, тим складніше конфігурація хвилі. У кольорі можна виділити одну синусоїду, а при змішуванні пігментів основних кольорів (червоного, жовтого і синього) виходить нудний сірий колір.

Повернемося до температури. Вживаючи слова «теплий» або «холодний», ми маємо справу не з перетворенням шкірних відчуттів в зорові і слухові, а зі структурним якістю, загальним для обох почуттів. Ми можемо назвати одну людину холодним, а іншого теплим, говоримо про теплий зустрічі, гарячих дебатах і т.п. Наші реакції на фізичний холод або тепло, очевидно, схожі з цими поняттями. Таким же шляхом нас, мабуть, привертають до себе теплі кольори і утримують на відстані холодні. Наприклад, червоний завжди виглядає розташованим ближче, а блакитний далі від нас. Деякі кольори викликають ілюзію розширення, а інші - ефект скорочення. Темний предмет виглядає менше, ніж яскравий, незважаючи на однакові розміри. Встановлено, що чорний диск на білому тлі виглядає на 1/5 частку менше, ніж білий на чорному тлі.

Сприйняття кольору - складний процес, обумовлений фізичними та психологічними стимулами. З одного боку, відчуття кольору викликається хвилями певної довжини, що існують об'єктивно і незалежно від нас, з іншого - сприйняття кольору неможливо без посередництва очей. Це створює враження, що колір існує лише в сприйнятті.

Сучасна психологія виділяє в колірному зорі два якісних рівня: відчуття кольору і сприйняття кольору, а творча тематика курсу вимагає третього рівня: почуття кольору.

Якщо відчуття розуміється як найпростіший психологічний акт, безпосередньо обумовлений фізіологією зору, а сприйняття - як більш складний процес, певний поруч закономірностей психологічного характеру, то почуття кольору в найбільшій мірі відноситься до емоційної і естетичної сфері.

Відчуття кольору як найпростіший зоровий акт властиво і деяким видам тварин, що мають кольоровий зір. Але для людини чистого відчуття кольору не існує. Ми завжди бачимо колір в певному оточенні, на тому чи іншому тлі, в зв'язку з предметної формою. У відчутті бере участь і свідомість. На якість сприйняття кольору впливає стан очі, установка спостерігача, його вік, виховання, загальний емоційний стан.

Однак все це лише до певної міри змінює якість сприйняття, зміщує його в ту чи іншу сторону. Червоний колір, наприклад, буде в будь-яких обставинах сприйматися як червоний, за винятком випадків патології зору.

Розглянемо деякі особливості сприйняття кольору.