мінеральні пігменти
Вифарбовування мінералів - пігментів (крім охр) на яєчної темпері. Зображення: В. Салтів.
Мінеральні пігменти. - це природні мінерали. традиційно використовуються в іконописі як фарби у вигляді яєчної темпери після їх попереднього очищення, розтирання, і розведення отриманих кольорових порошків в емульсії на основі яєчного жовтка.
З найдавніших часів увагу людини привертали яскраво забарвлені мінерали. Cначала їх використовували тільки для прикрас, але вже в далекій давнині навчилися робити з деяких каменів фарби. Так, вражають яскравістю і стійкістю фарби древніх єгиптян, ассірійців, греків та ін. Першими мінералами-барвниками стали залізисті вохри. з їх непідвладною часу широкою гамою кольорів, лазурит (ляпіс-лазур) і кіновар. Ще в II в. до н. е. древні китайці долали перевали Паміру, щоб добути і привезти до себе на батьківщину дорогоцінну в ті часи кіновар з відомих вже тоді родовищ нинішнього Киргизстану. А Бадахшанську лазурит для фарб доставлявся коровай Шляхом в середньовічну Європу, а звідти вже і до Візантії і в Україні, і був так цінуємо, що обмінювався купцями 1: 1 на золото. В історії розвитку російської художньої культури, в мистецтві іконопису мінеральні фарби зайняли своє особливе і дуже важливе місце. З огляду на їх багатьох унікальних якостей і в наші дні, незважаючи на величезну пропозицію і асортимент синтетичних барвників, іконописці широко користуються мінеральними пігментами.
Різна форма їх знаходження в природі. Мінеральна палітра іконописця багатолика: мінерали зустрічаються як у вигляді індивідуалізованих кристалів або їх зростків з ясно видимими неозброєним оком гранями, так і у вигляді різних агрегатів мікрозернисті будови. Але часто і в близьких до аморфним ськритокрісталлічеських утвореннях, наприклад - волконскоїт.
Для якості мінеральної фарби досить істотна ступінь крісталлічнсті вихідної сировини. За цією ознакою розрізняються два типи мінеральних пігментів: кристалічні (кіновар, гематит, лазурит) і землисті (охри).
Кристалічна сировину при подрібненні дає в різного ступеня просвічують осколки або дрібні кристалики, обмежені разнооріентірованних площинами (поверхнями відколу, природними гранями). Залежно від їх розмірів, форми, орієнтування, ступеня просвечиваемости, а також деяких оптичних властивостей, в тому числі дисперсії, показника заломлення та інших, створюються деякі додаткові (до власного нормативному кольору фарби) ефекти: блиск. гра світла і т. д. Тому, мабуть, не випадково древні іконописці додавали кіновар в чорну фарбу, що створює вражаючий ефект внутрішнього світіння, коли в малюнку фрагмент або деталь чорного кольору, кольору бездонною порожнечі, набуває об'ємність, несподівано немов оживає, і здається , що нібито від нього виходить світло.
В іконі надзвичайно важлива прозорість барвистих шарів. Більшість синтетичних фарб цій вимозі не задовольняють. Але саме подрібнені мінерали здатні поряд з соковитими і разом з тим м'якими для ока і органічно сумісними один з одним квітами давати проникні для світла барвисті шари. Через які світловий промінь не тільки проходить наскрізь один за іншим, але ще і багаторазово заломлюючись безліччю кристалічних частинок створює ефекти глибини зображення і його внутрішнього світіння.
Існує певний набір ознак, необхідних для використання мінералу для фарби. Для мінералів-пігментів найважливішим з них є колір мінералу в порошку (у геологів це властивість називається «колір риси» і служить діагностичним ознакою мінералу). Справа в тому, що колір тонкого порошку для конкретно взятого мінералу завжди постійний, в той час як в масивному шматку або в кристалах він може бути зовсім іншим або у всякому разі сіільно варіювати в залежності від безлічі причин.
Так, деякі сочноокрашенние камені, наприклад - амазоніт. зміїний. нефрит. родоніт. жадеїт. бірюза. гранати. смарагд і тд. при розтиранні дають порошок білого (сірого) кольору і тому для фарби абсолютно непридатні. І якщо порошкові "натуральні пігменти" з такими назвами пропонуються в торговій мережі деякими фірмами, то покупцеві, поза всяким сумнівом, пропонується фальсифікований продукт, який виявляється або профарбованих акрилом меленими відходами зазначеного мінералу, або прокрашенной керамічної глиною.
Крихкість і низька твердість певних мінералів значно полегшують їх подрібнення для приготування фарб: вони легко розтираються в звичайних ступках або на спеціальних пристосованих для розтирання мінералів матових поверхнях, що представляють собою в тих чи інших модифікаціях дві шорсткі скляні площини, між якими і відбувається розтирання (зазвичай НЕ всуху, а на воді). Забарвлення деяких з мінералів - пігментів може змінюватися також залежно від ступеня їх подрібнення і способу розтирання. У деяких випадках інтенсивність кінцевої фарби виявляється яскравіше при крупнозернистому помоле, але це не може розглядатися як універсальне правило.
Після приготування з мінералу порошку-пігменту, він розлучається в «емульсії» - яєчному жовтку, розбавленому кип'яченою водою з додаванням краплі оцту, і фарба, звана «яєчна темпера», готова. Використовувати її слід швидко, в рідкому вигляді вона довго не зберігається.