Ксенія пархатская все одно я не станцюю як афроамериканець

- Як сталося. що ви перейшли від бальних танців до джазовим?

Хтось сказав. що у нас в Пітері викладають степ-степ-тріпл-степ (танцювальна фігура у свінгу - прим. ред.). Там був Федір Недотко - це мій перший учитель. який показав. що таке баунс ( «пружна» техніка в джазовому танці - прим. ред.), як потрібно «піти в підлогу», що таке імпровізація. що таке свінг. Незабаром після цього я полетіла в танцювальний табір Herrang в Швеції. з якого 36 років тому почалася історія свінгу за межами США. І вже звідти я почала їздити. Взагалі. щоб навчитися лінді хопу (свінговий танець - прим. ред.), потрібно їздити на свінгові фестивалі. лінді хоп вечірки. Зараз їх в світі так багато. Я впевнена. що в цей вихідний десь проходять кілька свінгова фестивалів.

- Тобто джаз-денс відроджується?

- Класична школа не заважала вам займати джаз-денсом?

- Ні. ніколи. Стойка. постура (постава - прим. ред.), повороти - все це тільки допомагало. Був спочатку такий дивний момент: все життя - ось так (показує. Як тримають себе в бальних танцях, - прим. Ред.), А тут все «в підлогу». Було дуже безглуздо. ніяково. я не знала. як до цього звикнути. і як себе красиво в цьому відчувати. Але це дуже швидко пройшло.

Все одно я не танцюю як афроамериканець. це психофізика. Неможливо зробити так. як вони - у них зовсім інші ноги. інша попа. інша спина. У мене багато чого «нагорі». А чорний джаз - він в животі. внизу.

- Коли ви танцюєте джаз - це імпровізація або заздалегідь відрепетирувана програма?

- На концерті в Пензі - повна. Абсолютний імпровізація. У мене були ідеї - я сказала музикантам [квартету Роберта Анчіполовского], що зробимо танцювальними дві композиції. які я знаю - вони дуже цікаві. з ритмічними переходами. І тут. на прогоні. я чую репертуар і кажу: давайте я буду танцювати під то. що у вас є. Знаєте. це як викинути людини посеред океану. щоб навчитися плавати. Саме це змушує тебе бути більш уважним. не покладатися на патерни. завчені рухи.

- Ви не тільки танцюєте джаз. ви його ще й співаєте. Як поєднуються ці дві іпостасі?

- Все гармонійно. це все одно. Я коли викладаю танці або тренуюся. я завжди співаю то. що я роблю. Це як музиканти. Як Уинтон Марсаліс - знаменитий трубач з джазового Лінкольн-центру - набирав собі молодих трубачів: вони всі стоять затиснуті. щось репетирують. виходять на авансцену. а він їм каже: так. відклади трубу і згадай. що ти хочеш зіграти. Ви бачили концерт [піаніста] Данила Крамера [в ККЗ «Слов'янськ» 21 травня] - було навіть чути. як він пропевает фрази. А якщо послухати записи [піаніста] Оскара Пітерсона ... У мене чоловік - контрабасист. Він. коли грає. я тільки його сопленіе і слухаю (сміється). Для танцюриста. я вважаю. теж це дуже важливо. Так легше і простіше танцювати фігури.

- Джаз-денс у багатьох асоціюється з біг-бенду. свінгова музикою. Квартет Роберта Анчіполовского грає бі-боповій програму. там інший драйв. Ці танцювальні фігури. про які ви говорите. працюють і в бі-бопе?

- Не зовсім так. Ми з чоловіком викладаємо курс для танцюристів. і там ми проходимся по епохах: ера регтайму. ера свінгу і ера бі-бопа. Якщо в регтайм зовсім квадратно все і ніяких синкоп особливо немає - так щоб взяти і понести з музикою. імпровізуючи. то свінг вже дає більше простору. Хоча все одно біг-бенд диктує багато. і можна швидко в голові побудувати цей пазл. А в бі-бопе ніхто більше не тримає форму. всі імпровізують. кожен інструмент божеволіє. І ти теж не можеш тримати форму. і все вже зовсім по-іншому.