Комедія як літературний жанр

COMMEDIA DELL'ARTE all'improvviso - комедія, розігрується професійними італійськими акторами не по писаному тексту, а за сценарієм (італ. Scenario або soggetto) який намічає тільки віхи змісту сюжету, надаючи самому акторові наділяти роль в ті слова, які йому підкаже його сценічний досвід, такт, винахідливість, натхнення або освіту. Цей рід гри розцвів в Італії близько середини XVI ст. Строго розмежувати імпровізовану комедію від літературної (sostenuta erudita) важко: обидва жанри перебували в безсумнівному взаємодії і відрізнялися, головним чином, виконанням; написана комедія перетворювалася іноді в сценарій і назад, за сценарієм писалася літературна комедія; між персонажами тієї й іншої є явну схожість. Але в імпровізованной вони ще більше, ніж в писаної, застигли в певних, зафіксованих типах. Такі жадібний, закоханий і незмінно обдурюють Панталоне; доктор Граціано, іноді юрист, іноді медик, вчений, педант, вигадую неймовірні етимології слів (на зразок pedante від pede ante, т. к. учитель змушує учнів йти вперед); капітан, герой на словах і боягуз на ділі, впевнений в своїй привабливості для будь-якої жінки; крім того, два типи слуг (zanni): один - розумний і хитрий, майстер на будь-яку інтригу (Педроліно, Бригелла, Скапіні), інший - придуркуватий Арлекін або ще дурніший Медзетін, представники мимовільного комізму. Трохи відокремлено від всіх цих комічних фігур стоять коханці (innamorati). Кожен з акторів обирав собі якусь одну роль і залишався їй вірним нерідко все життя; завдяки цьому він зживався зі своєю роллю і досягав у ній досконалості, накладаючи на неї відбиток своєї особистості. Це заважало маскам остаточно застигнути в нерухомості. Хороші актори мали великий запас власних або запозичених тирад (concetti), які вони тримали в пам'яті, щоб у слушний момент використовувати ту або іншу, залежно від обставин і натхнення. Коханці мали напоготові concetti благання, ревнощів, докорів, захватів і т. Д .; багато вони черпати у Петрарки. У кожній трупі бувало близько 10-12 акторів і відповідно в кожному сценарії стільки ж ролей. Різне поєднання цих майже незмінних елементів створює різноманітність сюжетів. Інтрига звичайно зводиться до того, що батьки з жадібності або суперництва заважають молодим людям любити за своїм вибором, але перший Zannt на стороні молоді і, тримаючи в руках всі нитки інтриги, усуває перешкоди до шлюбу. Форма майже без винятків трьохактна. Сцена в C. d. arte, як і в літературній італійської та давньо-римської комедії, зображує площа а виходять на неї двома або трьома будинками дійових осіб, і на цій дивній площі без перехожих відбуваються всі розмови, побачення. У комедії масок годі шукати багатою психології пристрастей, в її умовному світі правдивого відображення життя немає місця. Гідність її в русі. Дія розвивається легко і швидко, без длиннот, за допомогою звичайних умовних прийомів підслуховування, переодягання, невпізнавання один одного в темряві і т. П. Саме це перейняв у італійців Мольєр. Пора найвищого розквіту комедії масок доводиться на першу половину XVII ст.

До 19 століття більшого значення набуває комедія характерів.

Сила Шекспіра в зображенні Фальстафа саме в поєднанні: смішний жартівник. Комедія не хвилює глибоко, проте, ми не мислимо життя без смерті і страждання; тому, по тонкому зауваженням Бергсона, комедія справляє враження нереальне. Тим, більше вона потребує переконливої ​​побутової забарвленням, зокрема, в добре розробленої характерності мови. Комедійна фантастика також відрізняється, якщо так можна висловитися, багатою побутової розробкою: тут виступають конкретні деталі легенди, так би мовити, побут міфологічних істот (напр. Сцени Калибана в «Бурі» Шекспіра). Однак, комедійні персонажі - НЕ типи, подібні типам побутової драми. Оскільки комедію чистого стилю характеризує боротьба суцільно невміла і принизлива, її персонаж не типи, а карикатури, і чим вони карикатурно, тим яскравіше комедія. Сміх ворожий сльозам (Буало). Слід ще додати, що розв'язка комедійної боротьби, на увазі її нежестокого характеру - не суттєва. Комедійна перемога вульгарності, ницості, тупості - оскільки ми переможців висміяли, - нас мало хвилює. Поразка Чацького або Несчастливцева не викликає в нас гіркоти; сміх сам по собі є для нас задоволенням. Тому в комедії допустима і випадкова розв'язка - хоча б шляхом втручання поліції. Але там, де ураження загрожує кому-небудь справжнім стражданням (напр. Фігаро і його коханої), такий фінал, звичайно, є неприпустимим. Наскільки в комедії розв'язка сама по собі незначна, виявляється з того, що є комедії, де її заздалегідь можна передбачити. Такі незліченні комедії, де закоханим заважають з'єднатися шлюбом їх жорстокі і смішні родичі тут шлюбна розв'язка зумовлена. Нас захоплює в комедії процес осміяння; втім, інтерес підвищується, якщо розв'язку важко передбачити. Розв'язка - позитивна, счастлівая.Разлічают: 1) сатиру, комедію високого стилю, спрямовану проти пороків, найнебезпечніших для суспільства, 2) побутову комедію, висміює характерні недоліки певного суспільства, 3) комедію положень, розважаючу кумедними сценічними положеннями, позбавлену серйозного суспільного значення.