Книга чотки (збірка віршів)
«Всі ми бражники тут, блудниці ...»
«Всі ми бражники ...» - вірші нудьгуючої примхливої дівчинки, а не опис розпусти, як прийнято думати тепер ... - АА «Автобіографічна проза».
«... І на сходинки зустріти ...»
Сандрільона - героїня казки французького письменника Шарля Перро (1628-1703), в українському перекладі «Попелюшка».
«Безвільно пощади просять ...»
Коротке, дзвінке ім'я - Деякі дослідники вважали, що вірш звернено до А. А. Блоку, але на примірнику збірки поезій 1958 р подарованого Ахматової близькій подрузі В. С. Срезневской, воно має присвяту: С. С. тобто Сергію Судейкін.
Сергій Юрійович Судейкін (1882-1946) - художник. Ахматова була дружна з ним, йому належить ранній портрет Ахматової, яким в 1965 р вона планувала ілюструвати розділ «Вечір» в «парадному» підсумкових зборах своїх віршів. У РТ <рабочая тетрадь>114 є розповідь Ахматової:
«Мій малюнок Судейкина, кіт<орый> завжди висів у кабінеті М<ихаила> Л<еонидовича Лозинского>, виник так. Я прийшла з Судейкиним до редакції «Аполлона». До Лозінському, звичайно. (У Мако я ніколи не була). Села на диван. З<ергей> Ю<рьевич> намалював мене на бланку «Ап<оллона>»І подарував Мих<аилу> Леонід<овичу>».
«В останній раз ми зустрілися тоді ...»
Високий царський будинок ... - Зимовий палац.
«Покірно мені уява ...»
«Джерелом істотних розваг служить для мене Анна Ахматова, дуже здібна поетеса ...»
12 травня 1914 в черговому листі Анрепу про Ахматову Недоброво цитує рядок з ахматовского вірші «Покірно мені уява ...»:
«Через тиждень на нас чекає тримісячна, по крайней мере, розлука. Дуже це мені сумно. <…> Мені хочеться не мати ніяких обов'язків, навіть лікувальних, не мати нових вражень, а, відпочиваючи тілом на старих місцях, писати побільше для того, щоб розважати Ахматову в її «тверском самоті» присиланням їй ідилій, поем і уривків з роману під назвою «Дух дихає, де хоче »і з епіграфом:
І ось на моїй пам'яті
Однією посмішкою світлої більш.
Однією зіркою любові світліше ».
У моєму тверском усамітнення ... - У маєтку Гумільовим Слєпньова Бежецкого повіту Тверської губернії, де Ахматова після заміжжя і народження сина проводила майже щоліта.
«Горять твої долоні ...»
Як волосся густе // Божевільних Магдалини. - В Євангелії Марія - грішниця з міста Магдалени, розкаялася і стала вірною послідовницею Христа. Ісус зцілив Марію Магдалину від недуги - «одержимості сім'ю бісами». Після воскресіння Ісус першої з'явився саме Марії Магдалині (Євангеліє від Марка, 16, 8). Перекази розповідають про подальшу проповідницької діяльності Марії Магдалини в Галії, після чого вона пішла в пустелю, де віддалася посту і молитві. коли її одягу зотліли, волосся Магдалини стали настільки довгі і густими, що приховували її тіло.
«Не будемо пити з однієї склянки ...»
Звернуто до М. Л. Лозинського. Підтвердження цього - в запису Л. К. Чуковской від 10 травня 1940 р .:
«... Продиктувала мені дрібні поправки до вірша« Не будемо пити з однієї склянки ... »- Михайло Леонідович образився, побачивши, що я змінила, зробила не так, як було в молодості. І ось, відновлюю по-старому, - пояснила вона. «Як? Значить, це йому! »- подумала я, але не вимовила» (Чуковська, т. 1, с. 108).
«Справжню ніжність не сплутаєш ...»
«Мова проста і розмовних до того, мабуть, що це і не поезія? А що якщо ще раз прочитати та помітити, що коли б ми так розмовляли, то, для повного вичерпання багатьох людських відносин, кожному з кожним досить було б обмінятися двома-трьома Восьмивірш - і було б царство мовчання. А не в мовчанні чи слово доростає до тієї сили, яка пресуществляются його в поезію?
Справжню ніжність не сплутаєш
яка проста, зовсім буденна фраза, як вона спокійно переходить з вірша в вірш, і як плавно і з відтяжкою тече перший вірш - чисті анапести, яких наголоси віддалені від кінців слів, так до речі до дактилической римі вірша. Але ось, плавно перейшовши в другій вірш, мова стискається і січеться: два анапеста, перший і третій, стягуються в ямби, а наголоси, збігаючись з кінцями слів, січуть вірш на тверді стопи. Чути продовження простого вислову:
... ніжності не сплутаєш
Ні з чим, і вона тиха, -
але ритм вже передав гнів, десь глибоко затриманий, і все вірш раптом напружилося ім. Цей гнів вирішив все: він уже підкорив і принизив душу того, до кого звернена мова; тому в наступних віршах вже виплило на поверхню торжество перемоги - в холоднуватому презирстві:
Ти даремно дбайливо кутати ...
Чим же особливо ясно позначається супроводжує мова душевне рух? Самі слова на це не витрачаються, але працює знову перебіг і падіння їх: це «дбайливо кутати» так зображально і так, якщо завгодно, ніжно, що і коханому могло б бути сказано, тому тут і б'ється воно. А далі вже майже знущання в словах:
Мені плечі і груди в хутра ... -
це давальному відмінку, так що наближує відчуття і видає якесь здригання відрази, а в той же час звуки, звуки! «Мені плечі і груди ...» - який в цьому спондей і анапесті ніжний хрускіт все ніжних, чистих і глибоких звуків.
Але раптом відбувається зміна тону на простий і значний, і як синтаксично справді обгрунтована ця зміна: повторення слова «марно» з «і» перед ним:
І дарма слова покірні ...
На марну спробу дерзостной ніжності він дав відповідь жорсткий, і особливо потім відтінений, що марні і покірні слова; Особливе цього оттенения окреслюється тим, що відповідні вірші входять вже в іншу ріфміческую систему, в другу чотиривірш:
І дарма слова покірні
Кажеш про перше кохання.
Як це знову ніби заурядно сказано, але які відблиски грають на лиск цього щита - щит адже все вірш. Але сказано: і дарма слова покірні говориш ... Посилення уявлення про говоріння чи не є вже і викриття? І чи немає іронії в словах «покірні», «про першу»? І чи не тому іронія так відчувається, що ці слова виносяться на стягнутих в ямби анапеста, на ритмічних затаєна?
В останніх двох віршах:
Як я знаю ці наполегливі,
Неситі погляди твої! -
знову невимушеність і рухома виразність драматичної прози в словосполученні, а в той же час тонка лірична життя в ритмі, який виносячи на стягнуті в ямб анапесті слово «ці», робить погляди, про які згадується, справді «цими», тобто ось тут, зараз видимими. А самий спосіб введення останньої фрази, після обриву попередньої хвилі, знаком оклику словом «як», - він відразу показує, що в цих словах нас чекає щось зовсім нове і остаточне. Остання фраза сповнена гіркоти, докору, вироку і ще чогось. Чого ж? - Поетичного звільнення від всіх гірких почуттів і від стоїть тут людини; він безсумнівно відчувається, а ніж дається? Тільки ритмом останнього рядка, чистими, цими абсолютно вільно, без будь-якої натяжки розкатам анапеста; в словах ще гіркота «неситі погляди твої», але під словами вже політ. <…>
Варто зазначити, що описаний прийом, тобто переклад цільної синтаксичної системи з однієї ритмічної системи в іншу, так, що фрази, перегинаючи строфи в середині, скріплюють їх краю, а строфи той же роблять з фразами, - один з дуже властивих Ахматової прийомів, яким вона досягає особливої гнучкості і скрадливості віршів, бо вірші, так зчленовані, схожі на змій. Цим прийомом Анна Ахматова іноді користується з звичністю віртуоза »(Російська думка. 1915. № 7. розд. II. С. 50-68).
Ахматова в пізні роки дорожила цим своїм віршем і в 1963 р процитувала його, працюючи над текстом твору «Велика сповідь», яке мала намір включити в драму «Пролог, або Сон у сні»:
І ця ніжність не була такою,
Як та, яку поет якийсь
На початку століття нaзвал справжньою
І тихою чомусь. Ні, нітрохи -
Вона, як перший водоспад, дзвеніла,
Хрумтіла кіркою блакитного льоду,
І лебединим голосом благала,
І на очах божеволіла у нас.
«Високі склепіння костелу ...»
«Він триває без кінця - бурштиновий, тяжкий день. »
Ольга Опанасівна Глєбова-Судейкина (1885-1945) - актриса, близька подруга Ахматової (з 1910-х років). Дебютувала після закінчення Харківського театрального училища в 1905 р в трупі Александрінського театру (Аня в п'єсі А. П. Чехова «Вишневий сад»), через рік перейшла до Харківського Драматичний театр В. Ф. Коміссаржевської, де грала в п'єсах Ібсена і Метерлінка. У 1907 р стала дружиною художника С. Ю. Судейкина. У 1909 р відновилася її артистична кар'єра (в театрі Суворіна) роллю Плутанини в водевілі Ю. Бєляєва «Плутанина, або 1840 рік». Вона грала багато ролей у п'єсах Ростана, А.Дюма, Шиллера, Чехова, Бєляєва, Кузміна; танцювала - в «Лебединому озері» Чайковського в Малому театрі, в дивертисментах і водевілях. Полонез, який Судейкина танцювала з Ніжинським, став знаменитий; в кабаре «Бродячий пес» вона співала, декламувала вірші, танцювала стилізовані українські народні та французькі (XVIII ст.) танці. Глібова-Судейкина - головна героїня ахматовской «Поеми без героя», дія першої частини якої відбувається в 1913 р
«Ти знаєш, я мучуся в неволі ...»
Кіпень - біла піна від кипіння або хвилювання води. Слово поширене в товариських і псковських говірках.
«Вугіллям намітив на лівому боці ...»
... І замикаю я в клітку холодну
Легку, добру птицю вільну,
Птицю, які хотіли смерть забрати,
Птицю, що летіла душу врятувати.
Ось моя клітина - сталева, важка,
Як золота в вечірньому вогні.
Ось моя птах, колись весела,
Обруч хитає, співає на вікні.
Крила підрізані, пісні завчені.
Любіть ви під вікном постояти?
Пісні вам подобаються. Я ж, змучений,
Нового чекаю - і сумую знову.
(Блок А.А. Собр. Соч. У 8 т. М.-Л. 1960-1963. Т. 3. С. 145-46).
І опустив очі ... - В. А. Черних звертає увагу на перекличку способу опущених очей у Ахматової і Блоку:
(Літературна спадщина. Т. 92. Кн. 4. М. 1987. С. 575).
Є гра: - обережно увійти,
Щоб увагу людей приспати;
І очима видобуток знайти
І за нею непомітно стежити.
Як би не був нечуток і грубий
Людина, за яким стежать, -
Він відчує пильний погляд
Хоч в кутах ледве тремтячим губ.
А інший - точно відразу зрозуміє;
Здригнуться плечі, рука у нього;
Обернеться - і немає нічого;
Тим часом - занепокоєння зростає. <…>
А поки - у невідомому живемо
І не відаємо сил ми своїх,
І, як діти, граючись з вогнем,
Обпікає себе та інших ...
Мотив поглядів, обміну поглядами, ухилення від погляду - можливо, «розпізнавальний знак» блоківської теми в ахматовской ліриці кінця 1913 - початку 1914 рр.
«Помолися про злиденне, про втрачену ...»
«Бачу вицвілий прапор над митницею ...»
«Я весь день згадую твої рядки про« приморській дівчиську », вони мало того, що подобаються мені, вони мене п'янять. Так просто сказано так багато, і я абсолютно переконаний, що з усієї послесімволіческой поезії ти так, мабуть (по-своєму), Нарбут опинитеся найбільш значними »
«Щільно зімкнуті губи сухі ...»
Княжна Євдокія. - Можливо, мова йде про великій княгині Євдокії, дружині великого князя Дмитра Донського, перед смертю (1904 г.) постригшейся під ім'ям Єфросинії і посмертно зарахованою до лику святих (канонізованої). Припущення висунуто В. М. Жирмунський.
«Ти прийшов мене потішити, милий ...»
Ти прийшов мене потішити, милий,
Гість мій ніжний, гість мій рідкісний.
Ах, вже давно дивитись не стало сили,
Як у вікні під вітром плачуть гілки.
Ахматова жила в квартирі батька під час його хвороби в травні 1913 р .; в 1910-1915 рр. епізодично відвідувала його.
«Вмираючи, мучуся про безсмертя ...»
Сулема - сильна отрута (хлористий ртуть).
Сюжет перегукується з євангельської притчі про одне з чудес Ісуса - воскресіння померлої дочки начальника синагоги Яіра, якій Ісус сказав? «Дівиця! встань »(Євангеліє від Луки, 8, 45), або, по іншому записі:« Таліфa кумu », що означає:« Дівиця, тобі кажу, встань ». І дівчина в ту мить підвелося й ходило, бо була років дванадцяти (Євангеліє від Марка, 5, 41-42). Пор. сюжет вірша І. Анненського «Дочка Яіра» (1909):
Той, гріхи підняв світу,
Осушуваних ріки сліз,
Так чи дочку Яіра
Підняв колись Христос?
Чи не моргнув гніт палаючий,
Чи не Зазибе вітер тканину ...
Підійшов Спаситель до сплячої
І сказав їй тихо: «Встань».
Єпитрахиль // Накрила голову і плечі ... - Єпитрахиль - частина облачення священика у вигляді спускаються з плечей двох з'єднаних між собою стрічок. Під час сповіді в православних церквах нею накривають исповедующегося.
«У ремінцях пенал і книги були ...»
Ось йдуть по алеї, так дивно ніжні,
Гімназист з гімназисткою, як Дафніс і Хлоя?
«З дня Купальниці-Горпини ...»
(Лукницкий Зустрічі з Анною Ахматовою, Т. 1. С. 45).
Версія Черних-Лукніцкого суперечить розповіді А. Лур'є про те, що на питання Ахматової, скільки йому років, він відповів: «21». Лур'є народився 12 травня 1891 р отже, ця перша розмова повинна була відбутися до 12 травня 1913 р
... радіє. як цар Давид. - За біблійною легендою, цар Давид радів, перенісши Ковчег Завіту в свою столицю Єрусалим. Радість виражено і в любовних псалмах царя Давида.
«Я прийшла тебе змінити, сестра ...»
Тема двойничества: героїня-поет і її сестра-муза, що забирає життєву силу, - в творчості Ахматової вперше з'явилася ще в зб. «Вечір» ( «Музі») і була розвинена в подальшому з безліччю нюансів. Л. К. Чуковська згадує:
«Я поскаржилася, що не розумію одного вірша:« Я прийшла тебе змінити, сестра »- І я його не розумію, - відповіла Ганна Андріївна. - Ви потрапили в точку. Це єдине моє вірш, яке я і сама ніколи не могла зрозуміти ».
(Чуковська Записки про Ахматову. Т. 1. С. 56).
Вірші про Харків