Як правильно користуватися еквалайзером

Лада Ларгус, клієнтом поставлена ​​задача встановити два підсилювача. Один під фронт і ще один під невеликий сабик. Автомобіль семимісцевий, але часто використовується і під перевезення вантажів. Стандартний спосіб розмістити підсилювачі на спинці задніх сидінь нам здався не зовсім правильним. По-перше, при

Установка акустики і підсилювача, стандартні роботи для будь-якого встановлення ГБО. Прикрутити динаміки. Так "делов - то". Але тільки для довговічною і правильної роботи і тут потрібно попрацювати. І роботу по такій установці вже не назвеш прикручуванням динаміків. Це саме інсталяція, процес

За останній тиждень кілька разів довелося спостерігати як «авто-меломани» налаштовують звук в своїх автомобілях ... Кумедне видовище, я Вам скажу. Людина весь поринувши в роздивляння дисплея, монтує криву (а відбувалося це на апаратах з графічним еквалайзером). Опускає одну ділянку, піднімає інший по частотних діапазонах, розглядає, знову щось рухає, знову дивиться і нарешті, задоволений починає слухати. Класно - каже. Подобається ... Ставлю запитання: а чому ти ось цю ділянку задер вгору? І чому ось тут опустив вниз? Ну а як ще - відповідає. Так красивіше.

А я б, кажу, ось на цій ділянці підняв трохи, а ось тут трохи опустив. Судячи з що вийшло звуку, саме тут і треба скоригувати ... Так само буде некрасиво - відповідають мені. Якась ламана лінія вийде ... Ну що тут сказати? Напевно буде не так красиво на графіку, але ми то графік будуємо для звуку, а не навпаки. Для того, що б зрозуміти, що ж відбувається зі звуком, коли ми намагаємося відкоригувати його, користуючись еквалайзером, спочатку необхідно усвідомити, що ми чуємо і як ми чуємо. Як це не дивно, але динаміки не відтворюють музику, якщо так можна висловитися, музику відтворює наш мозок, відновлюючи її зі складного сигналу, отриманого від динаміків, сигналу, що містить безліч частотних складових. А ось параметри цих сигналів ми і міняємо, задаючи темброве забарвлення одержуваної в результаті картинки, картинки не в сенсі графічного зображення, а в сенсі звукових образів. Так за що ж відповідають певні ділянки діапазону?

І природно можливість такої корекції є тільки на апаратах з вбудованими еквалайзерами і в даному випадку напевно, чим більше смуг, тим більшу корекцію ми можемо зробити. Якщо ж Ваш апарат має всього 2 - 3 смуги регулювання, то і можливостей у вас майже ніяких. Однак розуміння суті явищ, що відбуваються при спробах налаштувати звук в своєму автомобілі зайвим не буде.

Грубо кажучи, спектр голосу можна розділити на три основних смуги, що відповідають основним мовним компонентів - основі, гласним і згодним.

Область голосової основи розташована на досить обмеженій ділянці спектра - приблизно між 125 і 250 Герца. Основа дозволяє нам визначити - хто саме говорить, і тому, правильна передача її є невід'ємною частина якісного звуку.

Наприклад, на ділянку від 63 до 500 герц припадає близько 60% всієї енергії голосу, але він всього лише на 5% впливає на розбірливість. Область 500 - 1000 герц забезпечує 35% розбірливості, в той час як на діапазон від 1 до 8 кілогерц припадає 5% від енергії і 60% від розбірливості.

Зменшивши рівень складових низькочастотної частини спектра і збільшивши рівень в діапазоні від 1 до 5 кілогерц можна істотно збільшити розбірливість і ясність голосу. Ось кілька можливих наслідків грубого тембрового втручання в звук:

підняття АЧХ на ділянці 100 - 250 герц робить вокал гучним;

вирізання ділянки 150 - 500 герц породжує порожнечу, безпідставність;

зменшення рівня на ділянці від 500 до 1000 герц тягне за собою зайву жорсткість;

підняття частини спектра близько 3 кілогерц несе жорстку металеву гугнявість;

зменшення посилення в смузі від 2 до 5 кілогерц призводить до загального зниження розбірливості, робить звук неживим;

підняття ділянки від 4 до 10 кілогерц призводить до свистом і появи "звукового піску".

80 - 125 герц Додання чуттєвості співакам, співаючи в басовому регістрі.

160 - 250 герц Звукова основа.

315 - 500 герц Дуже важливо для якісного звуку.

1250 - 4000 герц Артикуляція вокалу, манера виконавця.

5000 - 8000 герц Дуже важливо для розбірливості.

1250 - 8000 герц Надають чистоту і ясність.

5000 - 16000 герц Надмірне посилення призводить до сипучому, свистячому звуці.

Занадто сильне збільшення рівня на ділянці 200 - 400 герц призводить до маскування приголосних, таких як "м", "б", "в". Занадто сильне збільшення рівня в діапазоні 1000 - 4000 герц призводить до швидкої втоми слуху.

Прозорість звуку багатьох інструментів може бути істотно збільшена шляхом підкреслення їх гармонік. Наше вухо їх чує навіть в найнижчих звуках с, здавалося б, вузьким спектром. Барабани - це один з таких інструментів, яскравість звуку яких можна суттєво підвищити шляхом простого зменшення посилення в нижній частині спектра, підкреслюючи тим самим існуючі в звуці гармоніки. Ось кілька думок з приводу того, що саме деякі з частот роблять зі звуком і що при цьому відчувають наші вуха.

31 - 50 герц Дають музиці потужність і енергію. При надмірному їх підкресленні звук може помутніти, стати тьмяним. Так само маскують деякі гармонійні компоненти.

80 - 125 герц При надмірному піднятті їх виникає "бум-ефект"

160 - 250 герц Звичайна проблема більшості міксів. Надлишок позбавляє фонограму потужності, але вони, все ж, необхідні для "теплого" звучання фонограми. 160 герц, на мою думку - сама дратує частота. Тут же розташована звукова основа бас-гітари та інших бас-інструментів

300 - 500 герц Тут розташована звукова основа струнних і перкусійних інструментів.

400 - 1000 герц Основа і гармоніки струнних, клавішних і перкусії. Тут, ймовірно, найважливіша область, що відповідає за природність звучання - тут розташований саме "голос" інструменту. Надлишок призводить до "трубоподобную" звучання.

800 - 4000 герц Тут найкраща область, що б виділити інструмент або злегка "підігріти" його звучання. Надлишок призводить до швидкого ауральной стомлення.

4000 - 10000 герц Область розбірливості перкусії, тарілок, малого барабана.

5000 герц Відповідає за прозорість. Надлишок привносить деяку "віддаленість" звучання.

Покриває півтори октави - від 80 до 250 герц, цей діапазон частот визначає "жирність", "наповненість" звуку. У той час, як частоти близько 50 герц впливають на злите звучання бас-гітари і великого барабана, гітара при цьому буде звучати щільно і "жирно", не викликаючи ефекту "забруднення" звуку. Зменшення рівня частот в районі 100 герц викличе відмінність між звуком гітари і бас-гітари і, як наслідок, роздільне звучання їхніх партій. Нижча частота основи гітарного звуку розташована близько 80 герц.

Для вокалу частоти в районі 200 герц визначають повноту і насиченість його звучання. Рівень частот цього діапазону може бути зменшений для збільшення розбірливості вокальної партії. Проте, якщо були зроблені зміни в АЧХ тракту вокалу в більш високочастотному діапазоні, що призвели за собою втрату обґрунтованості звучання і появи ефекту "тонкого" звуку, деяке збільшення посилення на 200 Гц допоможе відновити повноту звучання. Якщо при обробці звуку інструментів посилення на 100 Гц було зменшено для того, що б уникнути появи зім'ятого звучання (деякі ноти знаходяться на межі чутності, в той час як інші зливаються в незрозумілий шум), деяке збільшення рівня на 200 Гц дозволяє компенсувати це і повернути звуку грунтовність. Гітара і бас-гітара володіють майже однаковою енергією на частоті своєю звуковою основи і її другої гармоніки, і в зв'язку з цим дуже часто їх звуки зливається і партії стають трудноразлічимимі. В цьому випадку Зменшення посилення на 100 Гц і невелике збільшення на 200 дозволяє повернути нотну розбірливість.

Поділіться посиланням з друзями