Глухар »як національна ідея

Любов народу до міліцейського серіалу легко з'ясовна. У цьому жанрі реалізується ідеальна і недосяжна модель справедливого світоустрою, при якому страждають тільки погані, а винагороджуються тільки хороші.

Міліцейські серіали і багатосерійні фільми, будь то радянські - «Народжена революцією», «Слідство ведуть знавці» або пострадянські - «Вулиці розбитих ліхтарів», «Громадянин начальник», «Таємниці слідства», «Каменська», «Убойная сила», «Опера . хроніки забійного відділу »,« Закон і порядок »,« Ділянка »,« Повернення Мухтара »,« Слід »,« Злочин буде розкрито »та інші - цікаві не стільки сюжетної складової або результативністю (ефективністю розкриття злочину), а подробицями побутописання, презентацією стилю життя позитивного боку світу і способу життя «громадського ворога».

Основні типологічні риси радянського серіалу, в тому числі тип героя, залишалися незмінними протягом десятиліть. Згадаймо класичний радянський багатосерійний фільм 70-х років «Народжена революцією» (режисер Григорій Кохан), де кристаллізувався структура радянського міфу про можливості пристрою раю на землі, організованого людьми, випадково таким стає героями. Народження героя для радянської людини було обов'язково випадковим - у країні, де ніхто може стати всім, випадковість не має на увазі зацікавленості в здійсненні подвигу, користі, інших причин, окрім єдиної мети - встановлення світової справедливості або світового панування по даній епістемологічної версії світу. У цій ідеальній структурі образ героя дозволяє обивателю організувати своє існування таким чином, щоб не піклуватися про свою безпеку.

У героїчні обов'язки героя революції входило беззастережне слідування принципам закону, безкомпромісність, відсутність толерантності, гнучкості у ставленні до ворогів, здатність встановлювати чітке розмежування між «своїми» і «чужими». Своїми в цьому сенсі стають і ті, які приймають ідеї нового світу; разом з тим новонабутий товариші, гідні будувати новий світ і жити в ідеальному суспільстві, втрачають індивідуальність, входять в свиту свого героя, який подарував їм обіцянку близького раю на землі. Зовнішній вигляд героя доповнюється спеціальним одягом і зброєю. Те й інше - ознаки влади, що дають можливість ідентифікувати героя як належить до особливої ​​касти осіб, наділених особливими, недоступними звичайній людині правами, а також володіють надможливостями проникати в душі людей, наставляти їх на істинний шлях (раніше ця функція в державі була закріплена за служителями церкви), передбачати події, проникати в задуми ворога, завжди здобувати перемогу.

Сьогодні держава не забезпечує безпеку громадян, не виконує функцію єдиного, що не дає збоїв, безкомпромісного і безкорисливого механізму - рішення конкретних завдань з охорони своєї безпеки надається окремим громадянам. Самозахист - єдиний засіб реалізації сучасної індивідуалістичної концепції.

Виникає своєрідна ідея - ідея приватного міліціонера, зацікавленого у виконанні професійних обов'язків. Це стало основною працює концепцією сучасного міліцейського серіалу. Тим більше що розслідуванням в сучасному міліцейському кіно нерідко займається не професійний співробітник міліції, а фахівець з брехні, антрополог, судово-медичний експерт, журналіст і т.д. При цьому якість розслідування не страждає. Можна припустити, що це пов'язано з тим, що функції захисту справедливості в даний час знаходяться не в рамках системи - системи вже не існує. Заявив про себе новий національний тип відпочинку - зловити злочинця, викрити шахрая, взагалі взяти участь в становленні світу.

В ряду таких серіалів номер один, зрозуміло, «Глухар» (режисери Гузель Кірєєва, В'ячеслав Камінський, Тимур Алпатов, Рустам Уразаев). Цей що йде з продовженнями детективний серіал привернув до себе увагу публіки, в першу чергу, тим, що його сюжетною основою є не розкриття злочинів, а пригоди друзів-міліціонерів, які розгортаються на тлі детективної сюжетної лінії. Рушійним механізмом сюжету стає не покарання за порушення закону, а знаходження правди (мабуть, правда і закон - поняття не дуже тісно між собою пов'язані), надання допомоги людям, які цього заслуговують. Черговий раз на екранах показані співробітники міліції з людським обличчям (питущі, які сидять на антидепресанти, закохується в наркоманок і повій). Чи не непогрішний радянський міліціонер, а сучасний - простий - людина, поведінка якого пояснюється почуттями і пристрастями, а не виконанням караючих функцій для встановлення ідеального світопорядку.

Способи розкриття злочинів (хоча основним завданням життя персонажів в серіалі виконання професійних обов'язків не є) досить своєрідні: випадковість (найпоширеніший спосіб), проникнення в злочинне середовище, насильство (найчастіше за допомогою героя, який не є головним в серіалі і не порушує « чистий вигляд »позитивного хорошого міліціонера). Тільки в останню чергу доводиться вдаватися до логічних умовиводів, дедуктивного методу, результатів діяльності експертів, виконання стандартних слідчих дій.

Професійна діяльність міліціонера в «Глухарі» вчить правильному поводженню з різними видами винагород за виконану роботу. Важливо відзначити, що винагорода Антошин і Глухарьов отримують саме за виконану роботу (знаходження викраденого автомобіля, захист братів по зброї, збереження шлюбів, захист дітей, боротьба з шахрайством на рівні, який не підпадає під юридичні норми сучасного правосуддя). Їм приносять не хабарі, а «гонорари», подяку за допомогу, за якісну роботу і людське ставлення. Інша форма отримання доходів, не пов'язаних з зарплатою, існує у слідчих відділу Стаса Карпова: їх система будується на організації комфортного життєвого простору, на здійсненні контролю над ситуацією. Слідчі Карпова «тримають землю», отримуючи оплату за невтручання або силовий шлях вирішення проблем (у тому випадку, коли закон знову не може вирішити питання «по справедливості»). Його тактику не схвалюють колеги по роботі, але і вони до неї вдаються в разі необхідності, так як результат завжди ефективний, проблема вирішується.

Важливо відзначити ще одну особливість нового серіалу: зло набуло свою чарівність. Це не абсолютна, отвергаемое зло, однозначне, безкомпромісне. В зло з'явилася своя логіка, виправдання; злочин тепер відбувається і організовується відповідно до особливої ​​«індивідуальної мораллю», тобто правилами поведінки, прийнятними для однієї людини. Це ставиться як принципу можливого, виправданого, допустимого з певної точки зору поведінки, отже, не може бути покарано людьми, що представляють «суспільну мораль».

Індивідуалістична мораль не властива ментальної структурі українського національного характеру. Такий конструкт в поведінці сучасної людини з'явився не дуже давно і знайшов своє відображення в детективному серіалі. Блага суспільного майже не існує. У ньому ніхто не потребує.

Міліцейський серіал - це не тільки побутописання трудового життя однієї з найбільш цікавих професій в сучасному світі. Головна причина любові глядача до звичайного міліціонера полягає в тому, що, по суті, телевізійний міліціонер - семиотическое продовження тіла обивателя, що дає можливість карати злочинців, встановлювати справедливість, мстити за свої образи. Це об'єктивація на ідеальну реальність підсвідомого бажання бути покараним і карати самому.

В рамках формування нової позитивної ідентичності образ міліціонера стає найбільш популярним, так як є втіленням мрії.

Можна сказати, що міліціонер в «Глухарі» - це нова національна ідея: справедливість полягає не в непротивлення злу насильством і не в знищенні насильства за допомогою зла, а в можливості маніпулювати світом, простором закону і порядку, в результаті чого створюється варіативна реальність з ситуативним типом порядку.

Реалізація правоохоронної функції держави представлена ​​тут як діяльність, здійснювана з мінімальними витратами. Тобто держава цілком може покладатися на невелику кількість правильних, позитивних міліціонерів, близьких до людини. Їх метою не є пошуки способів побудови ідеального світу для всіх, а антропний принцип встановлення індивідуальної справедливості для окремої людини. Це такий варіативний світ, своєрідна форма життя, що поєднує допустимі заходи добра і зла в нинішній економічній ситуації, де основний системоутворюючою складовою є порядок перерозподілу матеріальних засобів. Головне в цьому світі - зрозуміти людину, стати на його бік, прийняти його таким, яким він є.

Сергій Глухарьов - ідеальна рольова модель для виконання цих функцій: в міру корумпований, в міру жорсткий, в міру непогрішний.

Юридичний феномен «глухар» - сучасна новація законодавства - єдиний можливий, допустимий, що приймається суспільством і дозволяються законодавчими актами, вчинений за своєю ціннісно.

Глобальне недовіру до органів офіційної влади, офіційним погляду на організацію простору і формування типу поведінки призводить до того, що структура міліцейського серіалу не може бути реалістичною - в цьому випадку вона не викликає довіри споживача. Парадигма взаємин з офіційною владою вибудовується в рамках серіалу саме в тому вигляді, який дозволяє досягти примирення зі світом злочинності і корупції: влада начебто існує, але впливу на людей і події, що відбуваються в світі, не робить. Проблеми вирішуються простими співробітниками прокуратури і карного розшуку, які працюють «на землі», близько до простої людини.

На офіційному сайті, присвяченому серіалу, як слоган запропонована наступна фраза: «На сторожі закону головне - залишатися людиною!» Мається на увазі, мабуть, що охорона закону людині, в принципі, не під силу або ті, хто в даний час знаходиться на варті закону , не мають відношення до біологічного виду «людина» або поводяться не по-людськи. У професії міліціонера, справді, майже не залишилося нічого людського. Це міфологічний персонаж, що бореться з персоніфікованим злом, яке, як він знає, неможливо перемогти, але, тим не менш, він з ним постійно бореться. Сучасний тип героя в «Глухарі» - майже персонаж класичного шахрайського роману, що поєднує в собі риси героя чарівної казки, в якій присутня навіть чарівний предмет - смугаста «грошова палиця», на якій Антошин залишає свій автограф на прохання колишніх колег по роботі. Щоб жезл міг і раніше творити чудеса.

РежіссериГузель Кірєєва, В'ячеслав Камінський,

Тимур Алпатов, Рустам Уразаев