Ера милосердя

Цегла чистий! "І багато іншого. Ми знаємо цей фільм практично напам'ять. І тим не менше, кожен раз, коли, перемикаючи, натрапляємо на" Місце зустрічі. "-" Липкі "і дивимося, дивимося.

Цей фільм можна дивитися з будь-якого місця. Кожна сцена - маленький шедевр. Чому він став найулюбленішим навіть серед золотого фонду радянського кінематографа? Мені важко відповісти на це питання. Блискучі актори. Відмінний режисер. Епоха, яка мене особисто завжди дуже хвилювала; суворе післявоєнний час, і вже, з одного боку, "ми перемогли", а з іншого - ще стільки треба перемагати і перемагати.

І напружений сюжет. Кожен раз серце завмирає, коли Шарапова відвозять в бандитську "малину". Коли грабують магазин і хлопчик біжить від бандитів. Я завжди так сподіваюся, що він буде врятований. І Левченко, - ну навіщо він побіг? Жеглов кілька разів прицілюється і опускає пістолет, і я думаю: ну не стріляй! Не треба! І кожен раз думаю, - зараз втече Левченко.

І довгі тонкі пальці бігають по клавіатурі. І Жеглов обманює Фокса: диктує йому записку Ані. І талони на місяць у сусідки вкрали. І Варя Сінічкіна в береткі. І Ручечник з дамською шубою в руках, - його можна визначити по найкрасивішою супутниці. А МУРівці не залякати ніколи, нікому.

Ну, та чого я вам розповідаю. Ви все це знаєте не гірше мого.

Мені завжди здається, що я жила в післявоєнній Москві - саме завдяки цьому фільму. "Місце зустрічі." Кращий портрет епохи. Труднощі - є. Але вони переборні. Ось закінчилася війна. І ми переможемо "Чорну кішку", а потім настане ера милосердя. Час без злодіїв і вбивць. Час чесних людей. Цією надією в день завтрашній проникнуть весь фільм.

25 років тому, режисер Станіслав Говорухін на Одеській кіностудії керував першим знімальним днем ​​телесеріалу «Місце зустрічі змінити не можна», що став найпопулярнішим «телехітом» в колишньому СРСР. Культову стрічку Говорухін поставив за романом братів Аркадія і Георгія Вайнерів «Ера милосердя» (в основу роману покладено реальні події з життя). Зараз брати Вайнери проводять підготовчу роботу до зйомок продовження телефільму «Место встречи изменить нельзя-2».
Вайнер розповідають, що ідею створити сценарій фільму до їх роману підказав Висоцький, який побажав «застовпити» Жеглова. Заради нього письменники навіть пішли на зміну зовнішності героя: в романі Жеглов був високий і плечистий красень. Кажуть, режисером повинен був стати Олексій Баталов. Але Баталов з якихось причин не зміг, і знімав Станіслав Говорухін. Він провів кінопроби на Жеглова формально, тільки щоб відзвітувати перед керівництвом, і затвердив Смелаа Семеновича.
А ось з роллю Шарапова виникли тертя. Вайнер хотіли бачити в цій ролі Євгена Герасимова (але він, зайнятий в іншій картині, відмовився, про що потім серйозно пошкодував, сказавши, що зіграв би цю роль краще Конкіна) або Євгена Леонова-Гладишева, але його проби забракував худрада (акторові дісталася в фільмі епізодична роль Васі Векшина). В результаті Шараповим, на велике невдоволення Вайнеров, став Сміла Конкін.
Висоцький на зйомках відзначався і як актор, і навіть. як режисер (Говорухін, їдучи у відрядження, залишав його за головного, і той справлявся з роботою в два рази швидше, ніж треба, так що кіногрупа божеволіла від скаженого темпу і пізніше жартома скаржилася Говорухіна, що Висоцький їх умучен). Сміла Семенович поставив сцену допиту Груздева (Сергія Юрського), допоміг створити образ кишенькового злодія Цеглини Станіславу Садальському, приробив фотографію Вари (коханої дівчини Шарапова) на двері, де повинен був сховатися Шарапов. Висоцький до деталей знав побут і звичаї післявоєнних років. Тому й надів Васі Векшина (Євгену Леонову-Гладишеву) на шию біле морське офіцерське кашне (у такому хизувалися підлітки, підкреслюючи приналежність до фронтовиків), а на руці зробив наколку «Леля» (наймодніше ім'я тих років).
Навантаження у Висоцького була жахлива, адже він ще й в театрі грав. Сміла Конкін в інтерв'ю зізнавався, що Висоцький придушував його на зйомках, не терпів конкуренції в кадрі: «Коли хтось поруч робив щось непогано, у нього це викликало бажання бути краще. І не всякий раз це було делікатно і коректно.
Втихомирювати Смелаа Семеновича міг тільки Говорухін, його друг. А іноді ситуації були на межі серйозного конфлікту. Сміла Семенович адже була людина спонтанний. Його прихильність до мене раптом змінювалася на реакцію протилежну, якщо щось робилося "не по його". »У житті вони так і не стали друзями. Більш того, писали, що між ними пробігла чорна кішка.
Так вже вийшло, що улюбленцем публіки став немилосердний Шарапов, а вибуховою, іноді нахабний Жеглов. Фільм «Место встречи изменить нельзя» був завершений в 1979 році і вперше показаний на День міліції, зібравши мільйонні аудиторії. Зазначалося, що під час його наступних показів знижувалося кількість злочинів по країні і. витрата комунальної води. Незважаючи на загальне визнання, серіал не отримав нагород.
Лише міністр внутрішніх справ СРСР вручив його творцям почесні грамоти, що допомагало їм при зустрічах з ДАІ. А за Жеглова Сміла Висоцький посмертно удостоєний Державної премії СРСР 1987 року.

Володимир Конкін про фільм і Висоцького:
- <.>Особливі і дуже дорогі для мене спогади я зберігаю про Смелае Висоцького, з яким зустрівся вперше в. Парижі, в 1978 році. Я приїхав туди в складі творчої групи, яка зняла фільм "Кавказька повість", присвячений 150-річчю від дня народження Л. М. Толстого.
Висоцький співав в "Олімпії" - знаменитому концертному залі, доступному для виконавців тільки найвищого класу. Він співав пісні глибоко національні, дуже українські, але переповнений зал розумів, здавалося, кожне слово. По-справжньому тісне знайомство зав'язалося вже під час зйомок телефільму "Место встречи изменить нельзя". За сценарієм Шарапов дуже багато чому вчиться у Жеглова. У житті відбувалося те ж саме.
Не можна було не дивуватися фантастичній працездатності Смелаа Семеновича. Він прискіпливо випитував у знавців, у старих досвідчених сищиків всі подробиці їхньої роботи, прагнув на практиці освоїти найдрібніші деталі їх служби та побуту. Він мав талант виділення з безлічі складових найголовнішого, найбільш характерного і яскравого для образу, залишаючись при цьому не схожим ні на кого Смелаом Висоцьким. Тому так достовірний його Жеглов, і нерідко ветерани карного розшуку "дізнаються" в ньому живі риси своїх товаришів по нелегкому і почесній справі. Здається, черговий дубль пройшов "без сучка і задирки", але. "Ні, - втомлено зітхає Висоцький, - тут Жеглов повинен говорити трохи інакше. У нього обов'язково є своє улюблене, просте, але дуже йде до нього слівце.
Наприклад. "Значица". І це "значица, так, Шарапов" монолітно вливається в образ, і довго ще напористий з хрипотою голос звучить у вухах. А Висоцький продовжував шукати і пробувати, часом починаючи заново, не шкодуючи ні себе, ні партнерів. І майже ніхто не знав тоді, що вже перенесений в 37 років тяжкий інфаркт. І тим більше не знали і не могли знати, що до другого, ракового, залишаються лічені місяці. Знав про це один Висоцький. Знав, що необхідно берегти себе: так настійно вимагали лікарі. Але працювати вполнакала в мистецтві він не вмів, та й не зміг би.

"Серце у всіх одне" / Розмову вів С. зовиці
Ленінська зміна. Алма-Ата, 1981. 16 травня

- <.>Успіх фільму (я не боюся здатися нескромним, так як фільм визнаний багатотисячної аудиторією) обумовлений перш за все участю в ньому чудових акторів
<.> і, звичайно ж, Смелаа Висоцького, який так рано пішов від нас. З такими майстрами приємно було працювати, і з чисто глядацької, людської точки зору.

<.> - Жеглов - досвідчений і знаючий оперативник. Але його методи неприйнятні для нас. З самого початку фільму зав'язується протиборство двох ідей, двох поглядів на майбутнє карного розшуку. У фіналі, над трупом убитого Жегловим Левченко, який врятував життя Шарапову, колишні друзі розходяться в різні боки. І швидше за все, назавжди. Працювати разом вони вже не зможуть.
Що стосується вибору на роль Жеглова Висоцького, то він був продиктований режисерським задумом картини. Фільм уникнув лобового протиставлення злого Жеглова доброму Шарапову. Його заслуга - в повній відсутності антіподності. Це робить фільм більш достовірним і, в кінцевому підсумку, більш мудрим. Смелау Семеновичу належало зіграти неординарний, повнокровний і живий образ. І з цим завданням він впорався блискуче. Ще раз повторюю: це велике щастя працювати з такими партнерами, як Висоцький.

А фільм "Місце зустрічі змінити не можна"! Часто в поїздках глядачі мене запитують: "Ви Шарапов?" Ну який я Шарапов? І, звичайно, тут же питання: яким був Сміла Висоцький? Адже ви разом працювали в цьому фільмі! І знову ловлю себе на думці, що не маю права говорити, яким він був. Дуже мало знав його. Таку брилу за рік з лишком роботи НЕ вхопив! Можу лише сказати, що був він різний, багатогранний. Нетерпимий. Розумний. Володів шармом, якщо про чоловіків так можна сказати. З режисером-постановником фільму "Місце зустрічі змінити не можна" С. Говорухіним в гостях бували, і не раз, у Смелаа Семеновича на Малій Грузинській.

- Володя, з Говорухою-отроком поспілкуюся на кухні. Ти тут посидь. Потерпи. Записане послухаєш?
- Ще б.
- Терпи.
І були пісні Смелаа Висоцького.
А одного разу прийшов я в магазин біля мого будинку. Продавець запитує:
- Правда, вчора Висоцький помер?
- Як ?!
Дзвоню Івану Бортнику. Той каже:
- Не розумію, нічого не розумію, так, так, помер. Не знаю, не говори зі мною. Я не можу. Біп. біп. біп.

Прототипом Шарапова був Сміла Арапов, що став пізніше начальником відділу МУРу. На фотографії 1945 року він разюче схожий на Конкіна. Однак за характером він не відповідав образу скромного тихоні Шарапова, був веселуном і балагуром. У Жеглова прототипу не було, в основу його образу лягло багато знайомих братів Вайнерів.

У фільмі використані матеріали реально існували кримінальних справ. У першій серії Жеглов розповідає Шарапову про один випадок зі своєї практики: вбивство і інсценування бандитського нападу. Такий злочин дійсно було в Москві - справа колишнього заступника голови військового трибуналу військ НКВС Крилова, яку розслідував один із прототипів Шарапова Сміла Павлович Арапов. Має свою реальну основу і справа Груздева (кандидат медичних наук Євген Ілліч Миркин в 1944 році був звинувачений у вбивстві своєї дружини і засуджений до смертної кари, однак працівники МУРу зуміли довести його невинність).

Члени злочинного угруповання (по іменування співробітників МУРу «Банда Івана Мітіна»), що стала прототипом банди «Чорна кішка», жили в підмосковному Красногорську. Вони працювали на Красногорському механічному заводі, а у вільний час займалися грабежами ощадкас. У ліквідації цієї банди брав участь легендарний детектив Ігор Скорин, що послужив прототипом полковника Данилова - головного героя серії творів Е. Хруцкого, два з яких були екранізовані: «За даними карного розшуку ...» і «Приступити до ліквідації».

Всупереч договору між Держтелерадіо СРСР і Одеською кіностудією, фільм вийшов не з семи серій, а з п'яти. Дві «зайві» серії скоротили перемонтаж на вимогу Держтелерадіо. Серед вилучених сцен виявилися кілька фрагментів на фронті, що пояснюють причини дружніх відносин Шарапова і Левченко. У первинному варіанті великий шматок на фронті був показаний відразу ж після німої сцени, коли Шарапов дізнався Левченко, і як спогади Шарапова при їх розмові вночі.

Незвичайним стало використання різних дублів при «нарізці» фрагментів з попередніх серій на початку кожної нової серії.

Лариса Удовиченко стверджує, що стала крилатою фраза «Облігація або Аблігація?» Вирвалася у неї випадково, так як вона в той момент дійсно не знала правильного написання цього слова. Цей епізод включений в фінальну версію фільму.

Коли в п'ятій серії Горбатий і Промокашка вимагають від Шарапова зіграти на піаніно, Шарапов виконує Шопена - етюд f moll, Op. 25 № 2.

У ресторані, де Фокс танцює з офіціанткою, за одним столиком з Жегловим сидить дочка письменника Аркадія Вайнера Наталія Дарьялова і син одного Висоцького Вадима Туманова, Тараскін танцює з Ларисою Гузеевой, а на задньому плані серед музикантів на саксофоні грає Сергій Мазаєв. Він же грає в складі оркестру в останній серії, в кінотеатрі перед показом фільму (пісня «Невдале побачення»).

Свого часу була ідея зняти продовження фільму. На столі Вайнеров лежала папка з проектом сценарію, написаного Висоцьким. Однак Говорухін поставив крапку в обговоренні теми: «Жеглов помер, Шарапов старий, з ким і навіщо продовжувати?»

Героям фільму «Місце зустрічі змінити не можна» присвячена пісня Михайла шеляга «Чорна кішка»: «Вистежив Фокса капітан Жеглов, На допит до Шарапову проситься Груздёв».

Пам'ятник В. Висоцькому в образі Гліба Жеглова встановлений в Маріуполі в центрі міста, поруч з рестораном «Місце зустрічі».

У титрах фільму вказано син Марини Владі і Робера Оссейна - П'єр Оссейн, який був присутній на зйомках, хоча сам П'єр, переглядаючи фільм, так і не зміг знайти себе. Насправді він бере участь в епізоді на самому початку фільму, де Варя Сінічкіна веде його за руку.

У ролі Галини Желтовський знялася перша дружина С. Говорухіна - Юнона Карева.

Сцени в картині: впізнання Фокса і звільнення Груздева були зняті під режисурою Смелаа Висоцького.

Злодій повинен сидіти у в'язниці!

- Як тримати? Ніжно!

Кофелёк, кофелёк ... Який кофелёк?

Ви б зняли піджачок, громадянин начальнічек!

Повчи дружину щі варити.

Про справи наших скорботних погомоніти.

Правопорядок в країні визначається не наявністю злодіїв, а вмінням влади їх знешкоджувати!

А то я засмучу тебе до неможливості.

Так погаси ти світло, Шарапов! Ні вдень, ні вночі від тебе спокою немає.
Чи не бери на понт, сміття!

Проведи його, Шарапов. До автобуса.

- Що у вас з обличчям? В "Асторії" повечеряв.

Спочатку було відзнято 7 серій екранного часу, але Держтелерадіо відмовилося купувати у Одеській кіностудії ці дві серії.

Помилки в серіалі

У сцені, коли Шарапов біля входу в Клуб міліції чекає Варю, внизу видно мікрофон знімальної групи.

У сцені погоні за Фоксом, у вікні автобуса видно проїжджаючі ГАЗ-21 (випускалися з 1956 року) і пара ЕрАЗ (випуск з 1967 року).

Шарапов їздив на знімну квартиру Груздева на електропоїзді ЕР1, який почав випускатися на Ризькому вагонобудівному заводі лише в 1957 році.

Коли Шарапов гуляє з Варею по Москві, на задньому плані проїжджає УАЗ-469, який почали випускати тільки в 1972 році.

У сцені показу моди 1945 року, на задньому плані видно торгова палатка з написом «Морозиво». Ці намети з'явилися тільки в 1970 році.