Андрій котів - агату кристи - офіційний сайт

В індіанців грали. Кіно покажуть, все - "а-а-а!" - надягати убори, і вперед. А я до справи серйозно підходив. Прочитав книгу, зробив бумеранг по кресленнях, вийшов на корт. І давай його пускати. І чогось він правильний сильно був, весь час в мене потрапляв. Один раз я ухилився і побіг від нього, так він все-таки все одно потрапив - по нозі, де сухожилля. Ходив я потім погано, але вже зрозумів, що бігати від нього марно.

Коли я після школи вступив на завод, пристрасть-то моя залишилася - я знайшов якусь сталь високолеговану і почав з неї точити ніж. Точілся він погано, оскільки сталь була хороша. Але я зробив собі такий ніж! Пополірував його, залишалося тільки рукоятку зробити. Із заводу пішов я на танці - поруч парк був культури і відпочинку. А був я в піджаку - часи-то які! А по кишенях - завод виробляв ножі, складані, ще якісь, я не пам'ятаю, навіщо вони мені знадобилися, в загальному, я по кишенях натолкать їх, хотів будинку викласти. А до будинку не дійшов, зустрівся з друзями і пішов на танці. Поруч була якась бійка - як зазвичай на танцях в темряві і відбувається. Всіх загребли в міліцію, почали обшукувати. І ось яке ж було здивування міліціонерів, коли вони витягли у мене з кишень шість ножів - п'ять заводських ножів, і один мій, справжній чесний. Я там був злочинцем number 1! Повезли в відділення, зняли відбитки пальців, перевірили, чи не в розшуку чи. кажуть:
- Ти що, у тебе ТАКИЙ ніж! Ти уявляєш, що в тебе за ніж?
- Уявляю, сам робив!
- А як ти хотів їм скористатися.
- Ну хочеться мені ніж, от би я до нього ще рукоятку зробив, піхви. Предмет мистецтва, ще знаючи, наскільки він міцний.
Потім привезли батьків мене забирати, але, так як вони були в мені впевнені, то поставилися до цього досить спокійно. А у мене там вражень вистачило - поруч зеки якісь були, страшні зовсім, випасти відразу в такий світ - з танців - і бабах туди! Саме тоді у мене алергія з'явилася на такі речі, з усім цим зв'язуватися ніяк не хотілося.

- А спів під гітару у дворі?
Конешшшно. Ось тут-то і почалося найголовніше. У дворі хтось мені показав ці самі три акорди, а потім дісталася мені книжка, в якій акорди були крапочками намальовані на ладах. Ну, я відмінно в цій справі розібрався. У нас побудували дитячий садок - це ж джерело просто, збиратися на верандочка і там співати!

А потім дівчинки у нас у дворі розцвіли, і почався період залицяння. У ті часи це робилося красиво і, природно, супроводжувалося піснями. Такі серенади. У мене приятель був, моторошний хуліган - ось у нас дует був, то він на соло-гітарі, то я. "Там де клен шумить", з "Оркестру Поля Моріа" якісь теми. Посилено виконувалися "Генерали піщаних кар'єрів".

- А "Портрет роботи Пабло Пікассо" ?!
Був! Потім період з гітарами закінчився. З'явилися магнітофони перші і записи за гроші. Тоді все ще було заборонено. Я став володарем цих записів. А гроші. стипендію всю на цю справу витрачав. Я, скільки себе пам'ятаю, ніколи не був без грошей. Вантажниками ходили працювати на конфетну фабрику, наприклад. Барабанити ще в школі почав - винос прапора, занос. Потім - гітара. Потім - уже в технікумі ( "монтаж підйомно-транспортних машин і устаткування", це ліфти і канатні дороги) - група. В нашій навчальній групі на 25 осіб було три групи. Потім залишилася одна - з тих, хто більш-менш обізнаний із акордами і міг хоч щось зіграти і заспівати. Я одного разу теж на якомусь конкурсі співав, після чого керівник мені сказав - ти краще грай! Ну, я і сам чув свій спів. Потім на репетиції барабанщик не зміг щось зіграти. Йому пояснювали - пояснювали, він говорить - ось сядь і зіграй. Я сів та й зіграв. Барабанщик образився і пішов. Так я залишився за барабанами. Спочатку з мене сміялися. А через півроку перестали, у мене якось швидко справа пішла. Потім з'явився керівник, який познайомив мене з джаз-роком - "Махавішну оркестру". Ось з чого я почав слухати музику. А вже через це підходити до нормальних рокешним справах.

А потім, одного разу - а до того я моменту грав в джаз-роковому колективі - допомагав гітаристові надходити в музичне училище. Я з ним відіграв, після чого підходить до мене зав.естрадним відділенням і питає: "Чому барабанщик не надходить?" Я відповідаю: "Чому ні?" Взяли мене відразу на другий курс, а я ні бельмеса, жодної ноти не знаю! Нічого зрозуміти не міг, що вони говорять - "другі ступені, відьми знижені." Довелося відвідувати відразу перший і другий курс, звичайно, це було саме безрадісне - цілими днями перебувати в училище. А через два місяці мене забрали в армію.

А в "Трек" я приходив два рази. На якомусь фестивалі, на кшталт на першому АРХІ, я грав з Технікумівська командою фатальну програму. І мене побачив Женя Дімов, ідеолог і барабанщик "Трека". У нього на той час були проблеми зі спиною, і він не міг грати. Йому була потрібна заміна. Ось. Він зі мною позанимался, потім начебто у нього стало все нормально, потім неув'язочка у нас вийшла, я образився, він знову став грати, а я повернувся в свою команду. Потім Женя прийшов кликати мене назад. Я - ні в яку. Він говорить. "Ну поїдемо, хоч поговоримо. Просто оболтаем. Просто пограємо на барабанах." На цьому він мене і зловив. Приїхали, а там барабани стоять - такі. Схоже, він гіпнотизер був. Тобто мав якісь гіпнотичні сили. Аура якась абсолютно дивна. Техніка гри у нього ила особлива, удар, якого я ні у кого не чув ні тоді, ні зараз. Дуже дивна штука. Почали займатися цим. Виявилося, що щось медитативний в цьому було. Діставати звук з барабана. У нього була своя теорія -Звідки у нього звук-то такий з'являвся. Це був дійсно дуже дивний звук. І дуже переконливий. Діставати звук з барабана, що не забивати його туди, а витягувати. І ось з цим було пов'язано дуже багато занять. Було, наприклад, таку вправу, коли я сидів на верхньому поверсі університету - місто весь переді мною. Він говорив: "Уяви, що перед тобою барабан. Все місто - це барабан, і він повинен зазвучати, повністю, всім обсягом - ти повинен його змусити." І я сидів і намагався дістати цей звук. А у нього виходило.

На одній з репетицій ми позаймались, партії були дуже криві, складні, але найцікавіше було, коли вони починали виходити. А на одній з репетицій я відчув, що лечу. Виходить разом, і все це відчули. Адже все дуже не хотіли зі мною грати - нова людина, колектив дуже складний, інтелектуальний, університетський. Їм нецікаво було возитися. І раптом вони на одній з репетицій відчули - масть пішла, зловили! І я відчув. відчуваю - відлітаю. І ось починаючи з того моменту я почав боротися. До цього Женька мене тягнув, нормальна важка робота, а ось потім ти долаєш якийсь етап, і ти знаєш, ЩО буде. Я перейшов цю межу, і у мене вийшло. Краще це робити з керівником, тому що людина слабка. Тепер я знаю, як працювати. Я знаю, що потрібно себе силою змушувати, я знаю, ЩО вийде в результаті. І це, я думаю, найголовніше, чого Женька мене навчив - він навчив мене вчитися. Початок був покладений - я вже знав приблизно, що я хочу. А потім - армія. Женька знову захотів грати в "Трек", а вони. Мені розповідали потім, у них стався перелом, і відчувши щось інше, до старого повертатися вони не змогли. І тому. Гітарист пішов до філармонії, музичний ідеолог зайнявся викладанням, і група, по суті справи, розвалилася. Прикро страшно. А коли повернувся з армії (ВПС, забезпечення польотів). Зараз, я думаю, що в мені щось зламалося в плані фізіології. Людина до якогось віку розвивається, і поки це відбувається, весь м'язовий апарат можна трохи підлаштувати, перебудувати. Я йшов в армію найперспективнішим барабанщиком в місті Свердловську, був підйом, пік. Коли я прийшов, я слухав про себе легенди. А коли в повернувся в училище - нічого зіграти не міг. Ці два роки. Мало того, що просто викинуті, я і відновитися-то не можу, мені для цього потрібен період досить жорстких занять!
І Женьки поруч не було, який міг змусити, занурити і змусити. Переступити цю межу. Хтось повинен тебе провести. Цього не було.

Я купив собі барабани - на гроші, які моя тітка відклала собі на похорон. Приїхав, і кажу - тітка Катя, треба! Вона говорить :
- Ти розумієш, це ж. е.
- Ну треба!
- Дак.
- Я віддам!
- Коли?
- Не знаю коли. Тіток Кать, ти ж не помреш, поки я не віддам!

Факт той, що того літа, купивши барабани, один день я працював вантажником, а наступний - займався. Години дві-три приводив руки в порядок, а потім тільки виходило.
А потім грав з "Урфін Джусом". Поїхали по містах і селах. Був у нас заплив в Тюмені, 10 концертів на одному майданчику. Це останні гастролі були. Сашка (Пантикін) на першому ж концерті зірвав голос, і що залишилися 9 ми працювали з безголосим солістом, на ходу вигадуючи інструментальні речі. А потім ті громадяни, з якими у нас був контракт, заявили - терміново написати пару хітів типу "Я хочу бути з тобою". "Саш, ну ось терміново, ти ж композитор, напиши!"
Але ж це як буває - треба постійно займатися, пишеться - не пишеться, все одно - думки є, ти їх викладаєш, викладаєш, на якомусь етапі все збігається, і виходить щось таке, про що не замислювався, може, понад приходить. І ти розумієш - ось воно, справжнє. Все інше - добре спрацьований, цікаве, нормальний середній матеріал, а це - одкровення якесь.

Сашка в той час почав будувати першу в Свердловську студію, і йому було як би не до цього. Був один день, коли я наполіг, і ми спробували. Зрештою по ноті зібрали пісню. Проколбасілісь з нею до вечора, і раптом відчули, що вона почала працювати. Спіймали відчуття, клубок розкрутився. І в цей час його синочок забіг в кімнату: "Тату, тату, вечеряти пора!" І стрибає по дивану. А там трійник, в ньому ще кілька трійників, а туди підключені клавіші, секвенцери, обробки. І зачепив цю штуку - ми дивимося, у нас на комп'ютері скидає всю інформацію. Сашка як закричить, перелякав, скінчено, дитини, заспокоїв, і каже: "НІКОЛИ тут не стрибай". Ну і все, ми обламалися. Зібрати всі це ніхто б уже не зміг - це була не пісня, а набір відчуттів, по нотах, як ось Феррі пише. Все, після цього "Урфін Джус" почав тихо вмирати.

Потім я якийсь час нічого не робив. Потім був дуже цікавий досвід. На фестивалі я почув одну людину, не хочу його називати - і зрозумів, як цю музику можна зробити, щоб вона почала качати. Не вистачало ритмічної структури, і трохи нотний матеріал потрібно було підрізати, залишити все най-най, квінтесенцію. І раптом один мій приятель виявився його спонсором і запропонував попрацювати. Ми почали. Тоді я для себе висяніл, що.

Ось кажуть - ти ж професіонал, ти можеш зіграти все. Але я не знаю таких людей. Як у кожної людини є своя структура, конституція - так само і в музиці у всіх своя конституція. В одній музиці вони відчувають і виражають себе органічно. Коли ж людина переходить в іншу, то, якщо він дуже активний, то він теж починає себе якось проявляти і там. Але, все одно, це буде виглядати неприродно. Може бути переконливим, але гармонії в цьому немає. Ну і прикро за таких людей, коли вони вриваються в іншу сферу і починають трохи ламатися. Ось це я знаю, ось тут я абсолютно спокійно відчуваю, що треба робити. Я потрапляю в іншу музику і перестаю це знати. Я пам'ятаю це відчуття, коли ти ЗНАЄШ і можеш абсолютно спокійно говорити: НІ, ЦЕ НЕ ТАК, А МАЄ БУТИ ОСЬ ЯК.

Пантикін мене спочатку не розумів з цим проектом, потім, через півроку, на фестивалі послухав і каже: "Тепер я знаю, чим ти займався, бачу, що не дарма час втрачено".