Тосканський ордер

Тосканський ордер, мабуть, є архаїчної різновидом дорийского. Описуючи його, Вітрувій називає його етукраінскім. Ми перерахуємо тут його головні особливості (рисунок 228).

Колона має базу; капітель, дорійська за формою, доповнюється перехопленням (шийкою, виїмкою). Антаблемент складається з двох лежачих поряд дерев'яних балок. Фриза немає, а роль карниза виконує сильно звішується у вигляді навісу дах. Взагалі, за формами, це «архітравні» дорийский ордер з дуже легкими пропорціями. Як на ознака його дорийского походження можна ще вказати на схожість між планами храмів тосканського ордера і найдавнішими дорійськими планами.

змішані ордера

Для завершення огляду ми вважаємо за необхідне згадати про вільних поєднаннях ордерів, якими користувалися стародавні, запозичуючи їх елементи у канонічних типів.

Незалежно від капітелей змішаних форм, які можна за бажанням назвати ионийскими або коринфськими, в грецькій архітектурі зустрічається ионийский і навіть коринфский ордер, увінчаний дорийским фризом з тригліфами.

Вітрувій допускає застосування триглифов в композиціях коринфського ордера, і ми зустрічаємося з ними в азіатських пам'ятках епохи занепаду, в гробницях Петри. Що ж стосується застосування триглифов в іонійському ордері, то вже в V ст. ми знаходимо цьому приклад в так званому храмі Емпедокла в Селинунте (рисунок 230).

Така сама суміш ми спостерігаємо і в гробниці Ферона в Акраганте, в одному з портиків Пергама і в багатьох пам'ятках Помпеї. При відсутності триглифов в іонійському ордері колони розставлені на рівній відстані один від одного; але з появою триглифов останній проміжок між колонами звужується (рисунок 188).

За межами грецького світу ордера не тільки змішуються, але часто є носіями елементів, чужих еллінському мистецтву. По побережжю Сирії і Африки поряд з грецьким впливом продовжувало утримуватися і фінікійське, внаслідок чого тут грецькі ордера ускладнюються домішкою фінікійських, тобто єгипетських елементів. Втім, змішані композиції подібного роду не позбавлені відомого стилю витонченості. Деталі частин на малюнку 229 дають нам уявлення про деякі з них.

A - представляє собою композицію, запозичену з архітектури африканського узбережжя - Медрасен, гробниці нумідійських царів. Решта належить архітектурі епохи грецького впливу в Палестині; B - колона в одному з входів в огорожу Єрусалимського храму; C - антаблемент так званої гробниці Авесалома. Фриз, розташований в самому низу, узятий з так званої «Гробниці царів» в Єрусалимі.

На деталях A і C малюнка 229 відзначимо заміну грецького карниза єгипетської окружкою; B - капітель полуегіпетской, полукорінфской форми. У «Гробниці царів» мулюри антаблемента ламаються під прямим кутом, щоб у вигляді лиштви обійти навколо портика.

Ці останні приклади досить ясно показують, на що перетворюються грецькі ордера в країнах, куди вплив Греції проникає лише непрямими шляхами.

У грецьких же колоніях мистецтво збереглося в такий же чистоті, як і в метрополії: там ніколи не допускали домішки чужих елементів. | 291 | Воно видозмінилася лише згодом, щоб задовольнити смакам і потребам Риму.