Тонування втрат живопису, artconservation
Картина, що має втрати барвистого шару, заповнені реставраційним грунтом, візуально не сприймається єдиним колористичним цілим: плями грунту різко кидаються в очі, порушуючи колірну гармонію і заважаю естетичного сприйняття твору. Така картина, як прийнято говорити, не має експозиційного вигляду, тобто на може бути експонована в залах музею, показана широкому глядачеві.
У реставраційних майстерень СРСР виробилися певні правила тонування втрат на творах станкового олійного живопису.
Тонування втрат не допускає вільного художньої творчості реставратора.
При виконанні тонувань реставратор повинен керуватися наступними правилами:
Перші два правила на вимагають пояснень, виконання третього пов'язано з особливостями поведінки олійних фарб.
Розрізняють два види тонувань:
1. Тонування реставраційного грунту, введеного в місця втрат.
2. Тонування потертостей барвистого шару, що не вимагає підведення реставраційного грунту.
Тонування першого виду в свою чергу включає в себе два різновиди:
а) звичайна тонування дрібних / в порівнянні з площею картини / втрат;
б) тонування втрат, пов'язана з реконструкцією твори.
Звичайна тонування дрібних втрат - найбільш часто зустрічається вид тонування. Малюнок і колір для тонування встановлюється по малюнку і кольору навколишнього живопису. Як би численні не були дрібні втрати живопису, завжди вдається простежити малюнок і встановити колір втрачених частинок.
Потертостями називають втрати барвистого шару в результаті механічного тертя по поверхні картини / наприклад, від дотику картини до рами / або від застосування реставратором при видаленні лаку занадто сильно чинного розчинника.
Найбільш часто потертості фарбового шару спостерігаються на опуклостях ниток полотна, що створюються їх переплетенням / по "зерну" полотна /, - утворюється маса дрібних точок оголення грунту. Іноді потертості розкриваються в результаті видалення записів: потерті ділянки живопису при попередньої реставрації були закриті суцільним шаром реставраційної фарби.
При тонування цього виду втрат барвистого шару дотримується той же основне правило: не виходити на кордон втрати.
В даному випадку кожну окрему точку оголилося грунту можна вважати самостійною втратою. Тонування потертостей барвистого шару зводиться до тонування кожної точки окремо.
При втраті верхнього шару багатошарової живопису не завжди вдається встановити про повною достовірністю кордону втрати, так як переходи шарів бувають оптично ледь вловимі. У таких випадках тонування не проводиться.
Умовна тонування. Умовно тонуються втрати живопису, якщо їх малюнок і колір визначити не вдається і немає ніяких підстав для реконструкції.
Зовсім не підлягають тонування такі твори, на яких кількість втрат перевищує кількість збереглася живопису. У цих випадках реставратор мимоволі став би фальсифікатором.
Відновлення живопису, пов'язане зі складними пошуками малюнка, зазвичай готується аквареллю до покриття картини лаком. Тонування олійними фарбами робиться після покриття лаком.
Підготовка фарб. Масло при висиханні окислюється, жовтіє і темніє, внаслідок чого реставраційні тонування з часом змінюються в кольорі і тоні.
Для зниження ступеня зміни кольору в олійні фарби, застосовувані для тонування, натомість деякої частини масла вводять лак.
Промисловість не виробляє фарб на такому змішаному сполучному, і реставратори самі, віджимаючи частина масла, можуть замінити його на лак.
Для цієї мети олійні фарби з тюбика вичавлюють на пористий матеріал, всмоктуючий масло / фільтрувальний картон або папір, гіпсову пластину і т.п. /, розподіляють рівним тонким шаром і зверху закривають цим же пористим матеріалом з легким пресом. Пористий матеріал кілька разів змінюють, поки на його поверхні не залишиться слідів масла. Загусла фарбу переносять на мармурову плиту і розтирають курантів, додаючи лак. Лак вводять або даммарний, або акрил-фісташковий 1) Лак додають в такій кількості, що забезпечує первинну консистенцію фарб. Отриману масу поміщають в туби і зберігають, як і звичайну масляну фарбу.
Слід мати на увазі, що ці фарби / так звані "лакові" / сохнуть значно швидше масляних. Колір і тон підбирають на палітрі звичайним способом.
При тонування особливо важливо не вводити в суміш велика кількість різних фарб, так як зі збільшенням кількості компонентів зростає можливість потемніння суміші. Слід також пам'ятати про небажаність змішування деяких фарб / наприклад, краплак з білилами і ін. /.
Техніка виконання тонування. Перед тим як приступити до тонування втрат, необхідно ретельно перевірити поверхню картини, звернувши особливу увагу на стан реставраційного грунту. Після покриття картини лаком всі недоліки реставраційного грунту стають більш помітними / рівень грунту, його фактура і блиск /. Ці недоліки слід виправити до початку тонування.
Різниться три види тонувань: пунктирна, штрихованої і злита.
Пунктирна тонування полягає в тому, що фарба наноситься дрібними роздільними точками. Ці точки, зливаючись, створюють тонку гладку барвисту плівку без помітних мазків. Пунктирна тонування застосовується найбільш часто.
При штриховий тонування фарбу наносять тоннами вертикальними штрихами, які, зливаючись, дають тонкий барвистий шари. Іноді штрихове завдасте фарб роблять в кілька прийомів. Якщо перший ряд штрихів наноситься більш світлим тоном в напрямку, відхиленому від вертикалі трохи вправо, то другий ряд робиться більш темним тоном з відхиленням штрихів в ліво. У результату виходить дрібна мережа штрихів.
різних за тоном, яка на нормальній відстані від глядача зливається оптично в єдине ціле.
Пунктирний і штриховий способи тонування засновані на оптичному змішуванні кольору і дозволяють при уважному розгляді легко визначити тоновані ділянки.
Для виконання будь-якого виду тонування застосовують круглі колонкові кисті №№ 1-4. Якість кисті визначають по тому, наскільки тонкий і пружний кінчик вона утворює.
Іноді при тонування неможливо обійтися без імітації кракелюра. Кракелюр імітується або механічним путам, або фарбами залежно від особливостей поверхні навколишнього живопису.
При невдало зробленої тонування фарбу слід видалити скальпелем або маленьким тампоном вати з лаком на загостреному черешку кисті. Виправляти тонування шляхом нашарування фарби не рекомендується, так як будь-яке потовщення шару тягне за з збій більш значні зміни тону при висиханні.
В процесі роботи над тонування велику роль грає освітлення. Джерело світла повинен бути досить яскравим, поверхня картини не повинна відображати будь-якої сторонній колір.
1) ГОСТи і ТУ на матеріали наведені в Додатку.
Додаток СТУ і ТУ на матеріали, що згадуються в методиці
1. Акрил-фісташковий лак СТУ 30 12319-62
2. Даммарний лак СТУ 30 12318-62
3. Пінен ТУ 6-10-1073-70
Імітації срібла оловом, а золота міддю зустрічається дуже рідко. Прикладом може бути ікона «Богоматір Толгская» (початок XIV століття, Ярославський художній музей), фон якої був покритий замість срібла листками олова. Олово, покрите жовтим лаком, часто зустрічається лише на іконах XIX-XX століть.