Століття джазу »у творчості ф

Основне своєрідність творчості Фіцджеральда полягає в тому, що американський письменник був представником «століття джазу», того короткого періоду в американській історії, яка почалася незабаром після закінчення першої світової війни і завершився настанням великої депресії тридцятих років. Сама назва цього періоду запозичена зі збірки оповідань Фіцджеральда «Казки століття джазу», який один американський критик охарактеризував «настільки ж дратівливим, наскільки і цікавим, дурним і глибоким одночасно, повчальним і абсурдним» [Анастасьев, 193].

Поняття «століття джазу» стало символом, що характеризує масове захоплення карнавальним стилем життя, яке стимулювалося безпомилковим передчуттям швидкого кінця післявоєнної епохи бунтів проти буржуазного утилітаризму і закабалення особистості скам'янілими нормами прагматичної моралі. «Джаз, - пояснює А. Звєрєв, - сприймався як мистецтво, в якому висловилася сама примітна риса епохи - її динамічність і разом з тим прихована за її хаотичної активністю психологічна надломленность. Згадуючи «століття джазу», Томас Вулф напише в «Павутині і скелі» (1939), що «його єдиною стійкою рисою була зарядженість змінами. безперервне і все більш напружений рух ». Зникло відчуття, що життя тримається на міцних основах. Люди «починали думати, що їм залишається просто приладнати до ритму століття, жити в злагоді з цим ритмом», не турбуючись, що буде завтра »[Звєрєв, 38]. Століття джазу - це середина двадцятих років, часи страшної убогості і незліченної багатства, це епоха «нових американців», чиказьких гангстерів і сухого закону, що закінчився «чорним четвергом» 1929 року, коли обвальне падіння курсу цінних паперів в храмі американського бізнесу - нью-йоркської фондовій біржі на Уолл-стріт - погребло під собою облудне процвітання «веселих двадцятих».

А американська мрія - це «правосуддя для всіх», суспільство рівних можливостей, не скуте становими забобонами. Саме за Фіцджеральдом закріпилася репутація провісника «століття джазу», творця його оманливих казок, його безпідставних і часом небезпечних ілюзій. Гертруда Стайн писала про першу книгу Фіцджеральда, що нею він «створив нове покоління» - те саме, яке Стайн назвала «втраченим» [Николюкин, 29-30]. Рисами цього покоління були бездіяльність, гедоністичні, схиляння перед успіхом, запобігливість перед багатими. Згідно з «легендою», в самому Фіцджеральд всі ці якості втілилися найповніше.

Його перший роман «По цей бік раю» по суті відкриває в американській літературі новий етап - 20-ті роки. Характеризуючи цей етап, А. Звєрєв пише: «На сторінках безлічі книг, аж до хемінгуеєвський« Фієсти »і перших романів Фолкнера, виявилися тоді відзвуки почався громадського бродіння і виразилося специфічне для того часу відчуття розпаду колишнього світопорядку, немов би підірваного війною. Ще не ставши виразним у ранніх героїв Фіцджеральда, це відчуття порожнечі вже нестерпно для них, і починаються пошуки якихось хоча б чисто зовнішніх форм «насичення» раптом спорожнілій життя. Заговорили про «неспокійному поколінні» [Звєрєв, 37].

Нова повоєнна дійсність викликала злам у світогляді людей, вона вимагала пошуків нетрадиційних форм відображення, втілення досвіду, невідомого раніше, нового осмислення ускладнилася життя. У післявоєнній американській літературі було втрачено відчуття реального героя, цілісну особистість. Це був час зневіри, що наступив після світової війни, краху багатьох надій, час «втраченого покоління», що став темою романів багатьох письменників.

Роман «Великий Гетсбі» з'явився одночасно з романом Драйзера «Американська трагедія». Подібність між цими творами простежується в декількох аспектах: обидва герої прагнуть до втілення «американської мрії»; обох чекає поразка; обидва мимоволі вступають на шлях злочину (в разі Гетсбі - приховування злочину) і до обох приходить розплата за вчинене: смерть. Однак Гетсбі, безумовно, набагато більш романтичний, розмитий, опоетизував, а разом з ним більш опоетизованих у Фіцджеральда велика «американська мрія» Таким чином, типова американська мрія в обох письменників завершується типовою американською трагедією.

Гетсбі в контексті «американської мрії», яка володіла умами людей до Великої депресії, - не просто герой, він ідеал для наслідування, з якого повинні були б робити життя все обмірковує життя американські юнаки. Але американська мрія розсипається на очах. Гетсбі казково багатий, впливовий, гарний собою - тільки всього цього недостатньо навіть в Америці. Заголовний герой роману Фіцджеральда став предтечею цілої літературної династії загадково-багатих особистостей з нез'ясованим минулим (аж до Кончіса з «Волхва» Джона Фаулза). Були, звичайно, і попередники: C. Довлатов свого часу говорив, що «Великий Гетсбі», звичайно, чудова книга, але не дуже зрозуміло, навіщо вона потрібна після «Графа Монте-Крісто» [Сонькин].