Скрипка - музичний інструмент

Музичний словник. Енциклопедія музики

Словник іноземних музичних термінів для виконавця

Програма для створення музики FL Studio

Програма для створення музики Cubase

Програма для створення музики Reason

Програма для створення музики Nuendo

Історія музики вважає, що скрипка в своєму найбільш досконалому вигляді виникла в XVI столітті. На той час все смичкові інструменти, які діяли протягом Середньовіччя, були вже відомі. Вони були розташовані в певному порядку і вчені того часу знали з більшою або меншою ймовірністю всю їх родовід. Кількість їх була величезна і зараз немає вже необхідності вникати в глибини цієї справи.

Скрипка роботи А. Страдіварі 1729 р

Новітні дослідники прийшли до висновку, що скрипка ні в якій мірі не є зменшеною "віолою да гамба". Більш того, з достатньою точністю встановлено, що обидва ці види інструментів в своєму пристрої мають різко відмінні одна від одної риси. Всі інструменти, родинні "віолі да гамба", мали плоску спинку, плоскі краю, розділений ладами гриф, головку рідше у вигляді трилисника і частіше із зображенням звіра або голови людини, вирізи на верхній поверхні інструменту в обрисах латинської літери "С", і нарешті , настройку струн по кварта і терціях. Навпаки, "віола да Брач", в якості безпосереднього попередника сучасної скрипки, мала квінтового настройку струн, опуклу спинку, краю кілька підняті, гриф без всяких ладів, головку у вигляді завитка і вирізи або "ефи", в контурі звернених один до одного малих латинських f, виконаних курсивом.

Ця обставина привела до того, що сімейство власне віола складалося з послідовного зменшення гамбіт. Таким чином, виник повний склад старовинного "квартету" або "квінтету", складений тільки з одних віола різного розміру. Але, поряд з виникненням повного сімейства віола, розвивався і вдосконалювався інструмент, який мав всі відмінні і найбільш характерні риси сучасної скрипки. І цей інструмент, по суті справи, не є навіть "ручна віола" в прямому значенні слова, а так звана "ручна ліра", яка, як народного інструменту слов'янських земель і лягла в основу сучасного сімейства скрипок. Великий Рафаель (1483-1520) на одній зі своїх картин, що належать до 1503 році, дає чудове зображення цього інструменту. Споглядаючи його, не залишається ні найменшого сумніву в тому, що для повного перетворення "ручний ліри" в досконалу скрипку сучасності залишається дуже небагато. Єдина різниця, яка відрізняє зображення Рафаеля від сучасної скрипки, полягає лише в кількості струн, - їх п'ять при наявності двох басових, - і в контурі кілків, сильно нагадують ще своїм виглядом кілки старовинної віоли.

Починаючи з цієї пори, свідоцтва примножуються з неймовірною швидкістю. Нікчемні виправлення, які можна було б внести в зображення старовинної "ліри та Брач", дали б саме бездоганне схожість її з сучасною скрипкою. Ці свідчення у вигляді зображення старої скрипки, відносяться вже до 1516 році і до 1530, коли один базельський книготорговець обрав стару скрипку своїм торговим знаком. В цей же час, слово "скрипка", у французькому його зображенні violon, вперше з'явилося у французьких словниках початку XVI століття. Анрі Прюньер (1886-1942) стверджує, що вже в 1529 році це слово міститься в деяких тодішніх ділових паперах. Все ж вказівки на те, що поняття "violon" з'являлося близько 1490 роки, слід визнати сумнівними. В Італії слово violonista в значенні виконавця на віолі почало з'являтися з 1462 року, тоді як саме слово violino в значенні "скрипки" увійшло у вжиток лише через сто років, коли і отримало загальне поширення. Англійці тільки в 1555 році прийняли французьке накреслення слова, яке, втім, через три роки замінили цілком англійським "violin".

На Русі, за свідченням найдавніших пам'ятників, смичкові інструменти були відомі дуже давно, але жоден з них не розвинувся настільки, щоб згодом стати інструментом симфонічного оркестру. Найбільш старим давньоукраїнським смичковим інструментом є гудок. У своєму найбільш чистому вигляді він мав у своєму розпорядженні овальним, кілька грушовидним дерев'яним кузовом, з натягнутими поверх його трьома струнами. Грали на гудку дугоподібним смичком, нічого спільного з сучасним яка не мала. Час, коли зародився гудок, точно не відомо, але існує припущення, що "гудок" з'явився на Русі разом з проникненням "східних" інструментів - домри, сурни і Смик. Ця пора зазвичай визначається другою половиною XIV і початком XV століття. Коли ж з'явилися "скрипки" в прямому значенні слова - сказати важко. З вірогідністю тільки відомо, що перші згадки про скріпіци в Азбуковниках XVI-XVII століття "однаково показують, що тлумачі не мали про неї ніякого поняття". У всякому разі, на думку П. Ф. Фіндейзена (1868-1928), інструмент цей не був ще відомий в домашньому і громадському побуті Московської Русі, і перші скрипки в своєму цілком завершеному вигляді з'явилися в Москві, мабуть, лише на початку XVIII століття. Однак, укладачі азбуковников, свого часу ніколи не бачили справжньої скрипки, зрозуміли тільки, що цей інструмент повинен був бути струнним, і тому помилково уподібнювала його "гуслям" і "малоукраінской лірі", що, звичайно, зовсім не відповідало дійсності.

Більш-менш докладні описи нової скрипки на Заході починають з'являтися лише з середини XVI століття. Так, Філібер Жамба де Фер (1526 -1572), викладаючи особливості та відмінні риси сучасної йому скрипки, наводить ряд найменувань, з яких можна зробити висновок, що "сімейство скрипок" було побудовано за зразком і подобою віола. Саме з цього часу, з 1556 року скрипка існує до кінця XVII століття в декількох різновидах, відомих під французькими назвами dessus, quinte, haute-contre, tailee і basse. У такому вигляді склад сімейства скрипок встановився на той час, коли про нього став писати пер Мереенн (1588-1648). "Банда двадцяти чотирьох" - так у свій час називалися Les vingt-quatre- складалася з тих же самих інструментів, але з переміщеними вже назвами. Слідом за dessus йшла haute-contre, а quinte розташовувалася між tailee н basse, але обсяги їх в точності відповідали більш ранніми даними, про які було щойно згадано. Надалі відбулося ще одна зміна цього складу скрипок, в силу якого haute-contre зникли зовсім, поступившись місцем dessus, а tailee об'єдналися з quinte, прийнявши лад цієї останньої. Таким чином, встановився новий вид чотириголосних смичкового об'єднання, в якому dessus відповідали першим і другим скрипкам, tailee або quinte -альтам і basse -віолончелям.

Зараз важко вже з точністю встановити, коли відбулося остаточне завершення того інструменту, який відомий тепер під ім'ям "скрипки". Це вдосконалення йшло безперервною низкою, і кожен майстер вносив щось своє. Проте, з повною очевидністю можна стверджувати, що XVII сторіччя було для скрипки тим "золотим століттям", коли відбулося остаточне завершення співвідношень в будові інструменту і коли він досяг того досконалості, якого вже не змогла переступити жодна спроба його "удосконалити". Історія в своїй пам'яті утримала імена великих перетворювачів скрипки і пов'язала розвиток цього інструменту з іменами трьох сімейств скрипкових майстрів. Це перш за все сімейство кремонських майстрів Аматі, стали вчителями Андреа Гварнері (1626? -1698) і Антоніо Страдіварі (1644-1736). Однак, своїм остаточним завершенням скрипка зобов'язана найбільше Джюзеппе-Антоніо Гварнері (1687-1745) і особливо Антоніо Страдіварі, який і вважався творцем сучасної скрипки.

Але не всім подобалося в скрипці все те, що було вже встановлено на той час великими кремонцями. Багато хто намагався змінити стандарти, прийняті Страдіварі, і ніхто, звичайно, цього не досягнув. Найцікавіше, однак, було прагнення деяких найбільш відсталих майстрів повернути скрипку до недавнього минулого і нав'язати їй застарілі особливості віоли. Як відомо, скрипка не мала ладів. Це давало можливість розширити її звуковий об'єм і довести до досконалості техніку гри. Проте, в Англії ці якості скрипки здалися "сумнівними", а "інтонація" інструменту - недостатньо точною. Тому, там були введені лади на грифі скрипки з тим, щоб усунути можливу "неточність" в видобуванні звуку, і видавництво, кероване Джоном Плейфордом (1623-1686?), З 1654 року аж до 1730 перевидавало керівництво, складене по "ладовій табулатурі" . Втім, справедливість вимагає сказати, що це був взагалі єдиний випадок, відомий в історії скрипки. Інші спроби поліпшити і полегшити гру на цьому інструменті звелися до перебудови струн або, так званої, "скордатурі". Це мало сенс, і багато видатних скрипалів, таких як Тартіні (1692- 1770), Лолі (1730-1802), Паганіні (1784-1840) і деякі інші, кожен по-своєму настроювали свій інструмент. Іноді такий спосіб перебудови струн застосовується ще й тепер, переслідуючи особливі, мистецькі цілі.

Отже, скрипка отримала своє найбільш досконале втілення до кінця XVII століття. Антоніо Страдіварі був останнім, хто довів її до сучасного стану, а Франсуа Турт - майстер XVIII століття - відзначається творцем сучасного смичка. Але в розвитку скрипки і впровадженні її в дійсного життя було дещо менш благополучно. Дуже складно в декількох словах передати всю довгу і різноманітну історію цього розвитку і вдосконалення скрипкової техніки. Досить лише зауважити, що поява скрипки викликало чимало противників. Багато хто просто жалкував про втрачену красу віоли, а інші виступали з цілими "трактатами", направленими проти незваного прибульця. Тільки завдяки великим скрипалів, рушивши техніку гри на ній рішуче вперед, скрипка зайняла те місце, яке вона заслужила по праву. У XVII столітті цими скрипалями-віртуозами були Джюзеппе Тореллі і Арканджело Кореллі. Надалі на благо скрипки Антоніо Вівальді (1675-1743) і, нарешті, ціла плеяда чудових скрипалів з Нікколо Паганіні на чолі. Сучасна скрипка має чотири струни, настроєні по квинтам. Верхня струна інколи називається "квінтою", а нижня - "баском". Всі струни скрипки - жильні або кишкові, і лише "басок" для більшої повноти і краси звучання обвитий тонкою срібною ниткою або "канителлю". В даний час всі скрипалі користуються металевою струною для "квінти" і такою ж, але тільки обвитою для м'якості тонкою алюмінієвою ниткою, струною ля, хоча деякі музиканти користуються також і чисто алюмінієвою струною ля без "канітелі". У зв'язку з цим, металева струна для мі і алюмінієва для ля, викликала необхідність посилити милозвучність і струни ре, яка залишалася тоді ще жильної, що і вдалося здійснити за допомогою алюмінієвої "веремії", обвили подібно до "баску", і цю останню і, до речі сказати, що послужила їй на користь. Проте, всі ці заходи дуже засмутили справжніх цінителів, бо дзвінкість і різкість звучання металевих струн в інших випадках буває дуже помітна і неприємна, але з цим доводиться миритися з обставинами.

Струни скрипки, налаштовані відповідно до вимог інструменту, називаються відкритими або порожніми, і звучать в порядку низхідних чистих квінт від мі другої октави до соль малої. Порядок струн рахуєтьсязавжди від верхньої до нижньої, і звичай цей зберігся з найдавніших часів по відношенню до всіх смичкових і струнних інструментів "з ручкою" або "грифом". Ноти для скрипки пишуться тільки в "скрипковому ключі" або ключі Соль.

Поняття "відкрита" або в оркестровому ужитку - порожня струна, означає звучання струни на всій її довжині до поріжка, тобто - між тими двома точками, які визначають її дійсну висоту при налаштуванні. Цими ж точками визначається зазвичай і довжина струни, оскільки в оркестрі врахована саме звучна частина струни, а не її "абсолютна величина", укладена між підгрифом і кілками. У нотах відкрита струна позначається маленьким кружком або нуликів, поміщеним над нотою або під нею.

У деяких випадках, коли того вимагає музична тканину твору, можна перебудовувати струну на півтон вниз з тим, щоб отримати фа-дієз малої октави для "баска" або ре-дієз другої - для "квінти".