Симонов константин михайлович (біографічні відомості)

Сім'я і ранні роки

Дитячі роки Кирила пройшли в Рязані і Сумие. Виховувався він вітчимом, до якого на все життя зберіг щиру прихильність і добрі почуття. Сім'я жила небагато, тому в 1930 році, після закінчення семирічки в Сумие, Кирило Симонов пішов вчитися на токаря. У 1931 році, разом з батьками, він переїхав до Москви. Закінчивши фабзавуч точної механіки, Симонов йде працювати на авіаційний завод, на якому працював до 1935 року. У «Автобіографії» Симонов пояснював свій вибір двома причинами: «Перша і головна - п'ятирічка, щойно збудований недалеко від нас, в Сталінграді, тракторний завод і загальна атмосфера романтики будівництва, яка захопила мене вже в шостому класі школи. Друга причина - бажання самостійно заробляти ». Деякий час Симонов також працював техніком в Межрабпомфільм.

військовий кореспондент

В інститут поет більш не повернувся. Незадовго до від'їзду в Монголію він остаточно змінив своє ім'я - замість рідного Кирило взяв псевдонім Костянтин Симонов. Практично всі біографи сходяться на тому, що причина такої зміни криється в особливостях дикції і артикуляції Симонова: він не вимовляв «р» і твердий звук «л». Мовлення власне ім'я йому завжди було важко.

Війна для Симонова почалася не в сорок першому, а в тридцять дев'ятому році на Халхін-Голі, і саме з тієї пори визначилися багато нові акценти його творчості. Крім нарисів і репортажів, з театру військових дій кореспондент привозить цикл віршів, який незабаром отримує всесоюзну популярність. Саме пронизливе вірш «Лялька» за своїм настроєм і тематикою мимоволі перегукується з подальшою військової лірикою Симонова ( «Ти пам'ятаєш, Альоша, дороги Смоленщини», «Безіменне поле» і ін.), В якій піднімається проблема боргу воїна перед Батьківщиною і своїм народом.

Безпосередньо перед Вітчизняною війною Симонов двічі навчався на курсах військових кореспондентів при Військовій академії імені М.В. Фрунзе (1939-1940) і Військово-політичної академії (1940-1941). Отримав військове звання інтенданта другого рангу.

З перших днів війни Костянтин Симонов перебував у діючій армії: був власним кореспондентом газет «Червоноармійська правда», «Червона Зірка», «Правда», «Комсомольська правда», «Бойовий прапор» та ін.

Як кореспондент К. Симонов міг пересуватися в прифронтовій зоні зі свободою, фантастичною навіть для будь-якого генерала. Іноді на своєму автомобілі він вислизав буквально з кліщів оточень, залишаючись чи не єдиним уцілілим очевидцем загибелі цілого полку чи дивізії.

За фантастичну «оперативність» і творчу плодючість кореспондента Симонова ще до війни порівнювали з комбайном: літературні нариси та фронтові репортажі сипалися з-під його пера як з рогу достатку. Улюблений жанр Симонова - нарис. Його статті (дуже нечисленні), по суті, також є ряд нарисових замальовок, пов'язаних публіцистичними або ліричними відступами. У дні війни поет К. Симонов вперше виступає як прозаїк, але прагнення письменника розширити жанри, в яких він працював, знайти нові більш яскраві і дохідливі форми подачі матеріалу дуже скоро дозволили йому виробити свій індивідуальний почерк.

У 1942 році Костянтину Симонову було присвоєно звання старшого батальйонного комісара, в 1943 році - звання підполковника, а після війни - полковника. Як військовий кореспондент він побував на всіх фронтах. Під час боїв у Криму Костянтин Симонов знаходився безпосередньо в ланцюгах контратакують піхотинців, ходив з розвідгрупою за лінію фронту, брав участь в бойовому поході підводного човна, мінували румунський порт. Доводилося йому бувати і серед захисників Одеси, Сталінграда, у югославських партизан, в передових частинах: під час Александріяой битви, Білоруської операції, в завершальних операціях по звільненню Польщі, Чехословаччини, і Югославії. Симонов був присутній на першому процесі військових злочинців в Харкові, був і в щойно звільненому, неймовірно страшний Освенцімі і в багатьох інших місцях, де відбувалися вирішальні події. У 1945 році Симонов став свідком останніх боїв за Берлін. Він був присутній при підписанні гітлерівської капітуляції в Карлсхорсте. Нагороджений чотирма бойовими орденами.

«Жди меня»: роман актриси і поета

Валентина Сєрова,
кадр з фільму «Жди меня», 1943

З новою зіркою вітчизняного кінематографа, примою московського Театру ім. Ленінського комсомолу В. В. Сєрової (в дівоцтві Половикову) Костянтин Михайлович познайомився в 1940 році. На сцені театру була поставлена ​​його перша п'єса - «Історія одного кохання». Валентина, на той час уже вдова відомого льотчика, героя Радянського Союзу Анатолія Сєрова, грала в ній одну з головних ролей. До цього, в сезон 1939-40 року вона блищала в спектаклі «Зикови», і молодий, тоді ще початкуючий поет і драматург, не пропускав жодного уявлення. За словами Сєрової, закоханий Симонов заважав їй грати: завжди сидів з букетом квітів в першому ряду і стежив допитливим поглядом за кожним її рухом.

Однак любов Симонова до Васьки (поет не вимовляв букви «л» і «р» і саме так називав свою музу) була взаємною. Валентина приймала його залицяння, була з ним близька, але забути Сєрова не могла. Вона вважала за краще залишатися вдовою героя-льотчика, ніж стати дружиною поки ще мало кому відомого молодого літератора. Тим більше, що Симонов вже був одружений на Е.С. Ласкін (кузини Б.Ласкіна), в 1939 році у них народився син Олексій.

З перших літературних кроків поет Симонов писав «для друку», точно вгадуючи той шлях, який приведе його твір саме на друковані сторінки. У цьому був один з головних секретів його раннього і міцного успіху. Його вміння перекладати актуальну офіціозну точку зору і пропонувати її Новомосковсктелю вже в емоційно-ліричної упаковці виковувалося з перших літературних спроб. Але «Жди меня» і інші ліричні вірші, присвячені відносинам з Сєрової, були єдиними творами поета, які спочатку для друку не призначалися. Та й хто б в ті передвоєнні, ура-патріотичні, ідеологічно витримані роки став друкувати любовну лірику, повну еротичного драматизму і страждань про нерозділеного кохання?

Війна перевернула все. Абсолютно приватне, необхідне тільки йому вірш «Жди меня» Симонов не раз Новомосковскл в колі друзів-літераторів; Новомосковскл артилеристам на півострові Рибальський, відрізаному від решти фронту; Новомосковскл розвідникам перед важким рейдом по тилах супротивника; Новомосковскл морякам на підводному човні. Його однаково уважно слухали і в солдатських землянках, і в штабних бліндажах. Особливості українського радянського Новомосковсктеля, вже цілком сформувався, були такі, що він шукав в літературі - особливо в болісної ситуації війни - розради, прямої підтримки. У забезпеченні такої підтримки критики бачили «одну з задач поезії». Вірш Симонова вийшло і за межі цієї функції, отримавши з першого моменту створення ще одну, особливу функцію: «заклинання», «молитва», «ліки від туги», «віра» і навіть, якщо завгодно - «марновірство».

Незабаром рядки улюбленого вірша стали розходитися в рукописних копіях, заучиваться напам'ять. Солдати посилали їх у листах до улюблених, заклинаючи розлуку і близьку смерть, прославляючи велику силу любові:

У бесіді з Василем Пєсковим на питання про «Жди меня» Симонов стомлено відповів: «Якби не написав я, написав би хтось інший». Він вважав, що просто так співпало: любов, війна, розлука, так дивом випали кілька годин самотності. До того ж вірші були його роботою. Ось і проступили вірші крізь папір. Так проступає кров крізь бинти ...

У першій же великій статті про цей цикл відомий з довоєнних років критик В. Александров (В.Б. Келлер) писав:

«... У нас є консультації, які дають поради з багатьох важливих питань. Але ні лікар, ні агроном, ні юрист, ні психотехнік не порадить, що робити, як думати і відчувати в багатьох важких випадках особистому житті, в тому числі таких важливих, як цей. Немає такої спеціальності. Це одне із завдань поезії. Написати цей вірш потрібно було саме з такими заклинальних повтореннями. Та сила, назустріч якій йшли вірші, була вірою. Навіть якби вона була марновірством, важко було б її засудити. Але це була правильна віра ... »

Збірник «З тобою і без тебе» фактично ознаменував собою тимчасову реабілітацію лірики в радянській літературі. Кращі з його віршів висловлюють конфлікт між двома найсильнішими рушійними силами душі поета: любов'ю до Валентини і військовим обов'язком перед Україною.

У дні найважчих боїв 1942 року радянське партійне керівництво визнало за необхідне довести до масового Новомосковсктеля саме такі вірші, протиставивши жахам війни то вічне і непорушне, заради чого варто боротися і варто жити:

Однак муза Симонова як і раніше не мріяла про те, щоб давній поклонник назвав її дружиною. Віддано і самовіддано чекати свого шанувальника з фронтових відряджень вона теж не обіцяла.

Можливо, Валентина Василівна з якихось причин в цей період, дійсно, хотіла розірвати стосунки з Симоновим. Будучи людиною прямим і відкритим, вона не вважала за потрібне прикидатися і брехати в реальному житті - гри їй вистачало на сцені. За Москві поповзли чутки. Роман поета і актриси виявився під загрозою.

Написаний в 1942 році сценарій пропагандистського фільму «Жди меня» і зовсім зробив особисті відносини Симонова і Сєрової надбанням всієї країни. У актриси просто не залишилося вибору.

Можливо, що саме в цей період їх, багато в чому придуманий самим Симоновим і «схвалений» владою роман, дав першу серйозну тріщину. У 1943 році Симонов і Серова вступили в офіційний шлюб, але, незважаючи на всі сприятливі обставини і видиме зовнішнє благополуччя, тріщина в їх відносинах тільки росла:

Згодом тріщина нерозуміння і нелюбові перетворилася в «скло тисячевёрстной товщини», за яким «стуку серця не чути», потім - в бездонну прірву. Симонов зумів вибратися з неї і знайти під ногами новий грунт. Валентина Сєрова здалася і загинула. Простягнути руку допомоги своєї колишньої, вже нелюбою музи поет відмовився:

Як напише пізніше їхня дочка Марія Симонова: «Померла вона [В. Сєрова - Е.Ш.] одна, в порожній, обікраденій споюють її пройдисвітами квартирі, з якої винесли все, що піддавалося перенесенні вручну ».

Симонов на похорон не приїхав, надіславши лише букет з 58 криваво-червоних гвоздик (в деяких спогадах фігурують відомості про букет з рожевих троянд). Незадовго до своєї смерті він зізнався дочки: «. то, що було у мене з твоєю матір'ю, було найбільшим щастям у моєму житті. і найбільшим горем. »

Після війни

Симонов - син царського генерала і княжни із старовинного українського роду - справно служив не просто радянської влади. Під час війни він віддав весь свій талант сражающемуся народу, своєї Батьківщини, тієї великої і непереможною країні, якої він хотів бачити Україну. Але, одного разу потрапивши в партійну «обойму» (Симонов вступив в партію тільки в 1942 році), він відразу ж отримав статус обласканого владою, «потрібного» поета. Швидше за все, він і сам вірив в те, що робить все правильно: перемога у війні і та позиція, яка була зайнята Україною в світі після 1945 року, тільки переконали Симонова в правоті обраного шляху.

Симонов ставився до тієї рідкісної породи людей, яких влада не зіпсувала. Ні вимушене розшаркування перед вищестоящими, ні ідеологічні догми, в рамках яких пролягав шлях радянської літератури кінця 1940-х - початку 1950-х років, не вбили в ньому справжнього, живого початку, властивого тільки по-справжньому талановитому художнику. На відміну від багатьох своїх колег по літературному цеху, за роки своєї «симфонії» з владою, К. Симонов не розучився робити вчинки, спрямовані на те, щоб відстоювати свої погляди і принципи.

«Живі і мертві»

У 1974 році за трилогію «Живі і мертві» Симонов був удостоєний Ленінської премії і звання Героя Соціалістичної Праці.

За сценаріями К. Симонова були поставлені фільми «Хлопець з нашого міста» (1942), «Жди меня» (1943), «Дні і ночі» (1943-1944), «Безсмертний гарнізон» (1956), «Нормандія-Німан» (1960, спільно з Ш. Спааком і Е.Тріоле), «Живі і мертві» (1964), «Двадцять днів без війни» (1976).

У 1970 році К.М.Сімонов побував у В'єтнамі, після чого видав книгу «В'єтнам, зима семидесятого. »(1970-71). У драматичних віршах про війну у В'єтнамі «Бомбардування по площах», «Над Лаосом», «Вартівня» та інші постійно виникають зіставлення з Великою Вітчизняною війною:

«Я не соромлюся ...»

Велику документальну цінність мають мемуари Симонова «Щоденники воєнних років» і остання його книга - «Очима людини мого покоління. Роздуми про Сталіна »(1979 г. видана в 1988 році). Це спогади і роздуми про час 30-х - початку 50-х років, про зустрічі зі Сталіним, A.M. Василевським, І.С. Конєва, адміралом І.С. Ісаковим.

У книзі «Очима людини мого покоління» К.М. Симонов частково переглядає свої колишні погляди, але зовсім не відрікається від них. На відміну від деяких досить відомих публіцистів і мемуаристів «перебудовного» періоду, Симонов далекий від «посипання голови попелом». Здійснюючи копітку роботу над неминучими помилками і помилками свого покоління, письменник не опускається до бездоказово шельмування історичного минулого своєї країни. Навпаки, пропонує нащадкам прислухатися до фактів, щоб не повторити колишніх помилок:

«Я вважаю, що наше ставлення до Сталіна в минулі роки, в тому числі в роки війни, наше схиляння перед ним в роки війни, - це схиляння в минулому не дає нам права не зважати на те, що ми знаємо тепер, не рахуватися з фактами. Так, мені зараз приємніше було б думати, що у мене немає таких, наприклад, віршів, які починалися словами «Товариш Сталін, чи чуєш ти нас». Але ці вірші були написані в сорок першому році, і я не соромлюся того, що вони були тоді написані, тому що в них виражено те, що я відчував і думав тоді, в них висловлено сподівання і віра в Сталіна. Я їх відчував тоді, тому і писав. Але, з іншого боку, я писав тоді такі вірші, не знаючи того, що я знаю зараз, не уявляючи собі в найменшій мірі і всього обсягу злодіянь Сталіна по відношенню до партії і до армії, і всього обсягу злочинів, скоєних ним в тридцять сьомому - тридцять восьмому роках, і всього обсягу його відповідальності за початок війни, яке могло бути не настільки несподіваним, якби він не був настільки переконаний у своїй непогрішності, - все це, що ми тепер знаємо, зобов'язує нас переоцінити свої колишні погляди на Сталіна , переглянути їх. Цього вимагає життя, цього вимагає правда історії ... »

«Я знав Костянтина Михайловича. Людина непрозорий, він був результативно совісний. Він опирався двозначності і в той же самий час співіснував з ним. Він не любив говорити пошепки і гучно відвертим сам з собою. Втім, його неспокійний внутрішній монолог іноді потужно проривався назовні. Його чесні думки і спонукання, благородні устремління і вчинки дивним чином уживалися з кодексами і статутами його жорстокого і лицемірного часу. Часом йому не вистачало етичної перпендикулярної стійкості. Чи буває хороший поет, який не давав би разом зі своїм полум'ям і свого диму. »

Олена Широкова

При підготовці статті використані матеріали: