Силабо-тонічна система віршування

а) строфа і її ознаки;

б) двовірш і четирёхстішіе, і інші види строф;

Силабо-тонічна система віршування і сучасність

В історії українського віршування можна розрізняти п'ять систем. Найбільш ранній з них є співуче віршування, пов'язане з усним виконанням. Починаючи з XII століття з'являються старші - по вираз академіка Соболевського - українські вірші. Вірші ці були нерівноскладовий, не мали чітко вираженого ритмічного ладу. У другій чверті XVIII століття на основі віршованій реформи Тредиаковского-Ломоносова складаються силабо-тонічне віршування. А на початку XIX століття, головним чином завдяки діяльності Маяковського, висувається тонічне віршування.

Самим життєздатним виявився найбільш врегульований і розроблений фонетичний вірш, що затвердився з другої половини XVII століття. Його форми прийшли до нас із-зовні і мали мало спільного з споконвічним народним українським віршем.

Що ж таке силлабическое віршування?

Для людей, які говорять мовами з постійним наголосом, всі склади рівноцінні і не розрізняються за якістю. Ця особливість зізнавалася поетами. Наголоси в таких мовах не грають суттєвої метрообразующей ролі; ритм в віршах створюється повторенням однакової кількості складів у вірші.

Така система віршування називається силабічної (від грец. «Стиль»), і властива вона мов з фіксованим, постійним наголосом.

На навіть витонченому слуху важко вловити рівність чи нерівність довгих віршів. А ритм в віршах повинен вловлювати слухом автоматично, інакше буде порушений сам принцип віршованої мови. Тому багатоскладні силлабические вірші поділяються цезурою (постійним словораздел, хто стоїть на строго певному місці) на дві частини.

Також в силабічному вірші, за рідкісними винятками, є акцентні константи, тобто постійні наголоси, які стоять в певному місці - в кінці вірша і перед цезурою. Однак акцентні константи - не основний, а похідний ритмічний ознака.

Але так як в українській мові наголос рухоме, то перед цезурою константа (постійна наголоси) не утворилася.

Великі заслуги по наданню українському типу чітко розроблених форм належить відомому культурному діячеві і поетові, вихованцю Києво-Могилевської колегії Симеону Полоцькому.

Силабічним віршем писали і поети першої половини XVIII століття, включаючи А. Кантемирова і молодого В. Тредіаковський.

В 1735 Тредіаковський випустив книгу «Новий і короткий спосіб до складання українських віршів», в якій він ясно усвідомив, що в українській мові ударні і ненаголошені суттєво різняться за якістю.

Тредіаковський перший в російської поезії ввів поняття стогони, як елементарної ритмічної одиниці, що складається з одного ударного і одного ненаголошеного складів, що чергуються в строго певному порядку.

Реформу вірша завершив Ломоносов. Він рішуче відкинув залишки сіллабізма, збережені Тредиаковским, створив завершену систему тонічного віршування і теоретично обгрунтував її дуже глибоко для науки XVIII століття.

Тоническая система віршування (від грец. «Тон, напруга, наголос») властива мовам з рухомим

В.Г. Бєлінський, Повне зібрання творів, видавництво АКСССР, тому III, 1955. стр.613-614

наголосом. в українській мові ударний склад якіснішим не дорівнює безударному і значно помітніше останнього. Тому основою ритму в українській мові є повторення ударних складів; розташування ненаголошених складів може враховуватися, але може і не прініал до уваги.

Що ж являє собою віршування, введене Ломоносовим?

Це система розмірів, заснована на впорядкованому, регулярному чергуванні ударних і ненаголошених.

Віршовані розміри діляться на дві групи, що відрізняються один від одного за характером стогін: двоскладові і трискладові.

Діте грекиню / я пристрасно любив.

Або у Некрасова (анапест - в цезури чоловіче закінчення):

Чи не гуляв з обушком я в дрімучому лісі,

Чи не лежав я в рові в непроглядну ніч,

Я свій вік занапастив за дівчину-красу,

За дівчину-красу, за дворянську дочка.

Величезну рітмообразующую і композиційну роль у віршах відіграє рима. В. М. Жирмунський дав визначення рими: це «всякий звуковий повтор, що несе організуючу функцію в метричній композиції вірша».

За характером стіхових закінчень ми розрізняємо рими чоловічі, жіночі та дактилічні. Рими четирёхсложние (гіпердактилічні), тим більше пятісложние, зустрічаються тільки як метричні досліди.

Наприклад, четирёхсложние рими зустрічаємо у Дельвіга в «жайворонків»:

Люблю я замислюватися,

Але солодше мені вслухатися

В повітряні трелі

УВалерія Брюсова зустрічаємо пятісложние рими (хорей):

Холод, тіло таємно сковував,

Холод, душу чарує.

Від місяця промені простягаються,

До серця голками торкаються.

Співзвуччя в кінці метричного ряду, перед цезуой, чується набагато виразніше, ніж на початку або в середині; таким чином, ритмічний лад і звуковий повтор при кінцевому співзвуччі підкреслюють і посилюють один одного більше, ніж при початковій.

Під точної римою зазвичай розуміється акустичне тотожність у всіх звуках вірша, починаючи з останнього ударного, наприклад: крик-поник, воля-доля, закутий-очарванний. Від тотожності акустичного слід відрізнити тотожність графічне. Наприклад, рими крик-мить, ялинка-уїдливо тотожні для слуху, але різні в написанні. Наприклад, у І. А. Буніна в вірші «Косгор»:

Косогор над разлужьем і ріллі кругом,

Далеко за ізваламі хрест над холмом-

Дитячої пестощів доступний мені лепет,

Душа відверто так з життям мириться.

Божевільного щастя томливий трепет

Гарячим припливом по серцю прагне.

Я люблю його жарко: він тигром в бою

Я люблю в ньому відраду, нагороду мою

Наприклад, у Брюсова (неточні рими в поєднанні з бідними і приблизними):

Є велике щастя - пізнавши, приховати;

Одному милуватися на мрії свої;

Безответно твердити одкровень слова,

І в пустелі стежити, як сходить зірка ...

На противагу приблизними співзвуччя рими неточні утворюють помітне невідповідність. Наприклад, у А. А. Блоку:

О, сталева, безпристрасна птах,

Чим ти можеш прославити творця?

У сірих сферах літай і поневірявся,

Нехай оркестр на трибуні гримить,

Але під легку музику вальсу

Зупиниться серце - і гвинт.

Звучність рими збільшується, якщо повторюються не тільки ударний голосний і наступні за ним звуки, але і приголосний, що стоїть перед ударним голосним - так званий опорний приголосний.

Як рано міг він лицемірити,

Таїти надію, ревнувати,

Разуверять, змусити вірити,

Здаватися похмурим, знемагати ...

(А. С. Пушкін. Євгеній Онєгін)

У римі «лицемірити-вірити» співзвучні закінчення, починаючи з ударного; опорні приголосні різні. Така рима називається бідною. У римі «ревнувати-знемагати» співзвучні, крім того, опорні приголосні «в». Така рима називається багатою.

Багату риму зустрічаємо у М. Ю. Лермонтова в «Трьох пальмах»:

У піщаних степах аравійської землі

Три горді пальми високо росли.

Джерело між ними з грунту безплідною,

Дзюрчить, пробивався хвилею холодної,

Бідна рима - у А. А. Фета:

Я впізнаю тебе і твій білий вуаль,

Де упускає квіти запашний мигдаль,

За ґратами саду, з лихого коня,

І в ночі при місяці, і в сяйві дня;

І гітару твою далеко чую я

Під дзюрчання фонтану і пісня солов'я ...

Багаті рими усвідомити поетами як особливо гучні, але це не означає, що бідні рими очіталісь дурними, - бідні були звичайними, найбільш часто зустрічаються.

Рима скріплює воєдино різні вірші; поява співзвуччя знову повертає увагу до першого рими вірша. Тому рима служить не тільки для насичення віршів звуковими повторами і їх метричної організації, але і виділяє слова і в якійсь мірі пов'язує їх за змістом. Чим звучне і оригінальне рима, тим більше вона звертає на себе увагу, тим більше зростає її смислова роль.

Ритмічна структура віршованій рядки сприймається при повторенні цього ритмічного ряду.

Ось чому самі короткі вірші (епіграми) складаються мінімум з двох віршів. Вірші з одного вірша (моностіхі) є надзвичайною рідкістю.

Римуються рядки можуть поєднуватися між собою різним чином. Основних способів римування три: суміжна римування, перехресна і кільцева.

У море царевич купає коня;

Чує: «Царевич! поглянь на мене! »

Фиркає кінь і вухами пряде,

Бризкає і плескає і дале пливе.

(М. Ю. Лермонтов. Морська царівна)

Або волі не вистачить дивитися і страждати?

Я б міг ще довго і довго мовчати,

Але, почавши говорити про інше, - я збрешу,

А дивитися на тебе я і брехати - не можу

І нудно і сумно, і нікому руку подати

У хвилину душевної негоди.

Желанья. що користі даремно і вічно бажати.

А роки проходять - всі кращі роки!

(М. Ю. Лермонтов. І нудно і сумно)

Тут хмари смиренно йдуть піді мною;

Крізь них, падаючи, шумлять водоспади;

Під ними круч голі громади;

Там нижче мох худий, чагарник сухий;

(А. С. Пушкін. Кавказ)

Отже, основні ознаки строфи - це інтонаційно-синтаксична завершеність і правильне чергування римуються віршів.

Найпростішою строфою є двовірш, що складається з двох віршів, пов'язаних єдино можливим в цьому випадку способом римування - смажений римою.

Двовіршя рідко бувають строфою в повному розумінні слова. Потрібно писати дуже лаконічно, короткими фразами, щоб укласти поетичну думку в тісні межі двох віршів.

Кількість рядків у строфі може бути зовсім різними: три - в терцинах, чотири - в чотиривірші. вісім - в октаві, чотирнадцять - в сонетахі в знаменитій «онегинской» строфі.

У строфу з чотирьох віршів легко укладається фраза, що зображає без великої кількості подробиць будь-яку картину. Тому чотиривірш є найпоширенішою строфою в російській і радянській ліриці.

Вийшла младая потім голова,

В косу вплелася морська трава.

(М. Ю. Лермонтов. Морська царівна)

За синім хвилях океану,

Лише зірки блиснуть в небесах,

Корабель самотній мчить,

Лине на всіх вітрилах.

(М. Ю. Лермонтов. Повітряний корабель)

Всю злість земну, гнітючу, незабаром,

По-своєму кожен, ми обидва забули,

Наче мене заколисало море,

Начебто твоє вгамувати горе,

Начебто зірки тебе перемогли.

(А. А. Фет. Море і зірки)

Подальший розвиток реалізму і народності російської поезії пов'язано не тільки з триваючим і понині вдосконаленням силабо-тонічної системи віршування, а й все більш широким застосуванням тонічного вірш, що іде своїми коренями в ритмічну організацію українського народного віршування. Основним поборником тонічного вірша в сучасній поезії з'явився В. Маяковський, котрий використовував його поряд з силабо-тонічним.

В. Г. Бєлінський. Повне зібрання творів, видавництво АНСССР, том VIII, 1955 рік, сторінки 613-617

В. М. Жирмунський. Теорії вірша. Радянський письменник, 1975 рік.

Д. С. Самойлов. Книга про російську римі. Видавництво 2-е, доповнене - Київ, Художня література - 1982 рік

Л. Н. Тимофєєв. Нариси теорії та історії українського вірша. Державне видавництво художньої літератури, Київ - 1958 рік

В. Е. Холшевніков. Основи віршування. Російське віршування. Видавництво 2-е, перероблене. Видавництво Ленінградського університету - 1972 рік