Сергій Прокоф’єв

опера в 5 діях, 13 картинах з хоровим епіграфом-прологом

за однойменним романом Л. Толстого

Лібрето С. Прокоф'єва і М. Мендельсон

Дія відбувається вУкаіни з 1809 по 1812 рік.

Андрій Болконский проїздом зупинився в маєтку графа Ростова. Він сповнений сумних думок; безрадісним представляється йому майбутнє. Дзвінкий голос Наташі Ростової перериває сумне роздуми. Схвильована красою весняної ночі, вона зі словами захоплення звертається до своєї кузини Соні. Нестримне радість юності, випадковим свідком якого став князь Андрій, вселяє в нього надію на щастя.
На великосвітському балу танцюють гості. Продовжують з'їжджатися запрошені. Серед них граф Ростов з дочкою, П'єр Безухов з дружиною - красунею Елен, її брат Анатоль Курагін. Веселощі в розпалі, але Наташа Ростова, яку ніхто не помічає, відчуває себе самотньою. На тур вальсу її запрошує Болконський. Наташа перетворюється - вона щаслива, Андрій зачарований нею.

Андрій зробив Наташі пропозицію. Вона хоче познайомитися з рідними нареченого. Граф Ростов привозить доньку в будинок Болконских, однак старий князь відмовляється прийняти гостей. Стривожений Ростов залишає Наташу з сестрою Андрія княжною Марією. Несподівано входить старий Болконский. У гніві він ображає Наташу, вважаючи її недостойною свого сина.

На балу у Елен Безухова Анатоль Курагін визнається Наташі в любові. Збентежена і розгублена Наташа не в силах розібратися в охопили її почуття.

У кабінеті Долохова друзі готуються до від'їзду Анатоля. Курагин віддається мріям про швидкої зустрічі з Наташею, яку він збирається сьогодні викрасти і відвезти за кордон. Долохов намагається відмовити Анатоля від ризикованого наміру, але Курагін непохитний: він не бажає думати про наслідки. З лихий трійкою прибув ямщик Балага. Анатоль прощається з циганкою Матрешей і вирушає в дорогу.

Наташа з нетерпінням чекає появи Курагина. Покоївка Дуняша розповідає їй, що Соня видала таємницю втечі. Ахросимова, в будинку у якій гостює Наташа, запобігає викрадення. Наташа в розпачі. Її душевні муки посилюються після того, як від П'єра Безухова вона дізнається, що Курагин одружений.

Після відвідин .Ахросімовой П'єр повертається додому, де застає Анатоля. У люті П'єр вимагає від нього повернути листа Наташі і негайно покинути Москву. Переляканий Анатоль погоджується. Боягузтво Курагина викликає презирство і ненависть П'єра. Його сумні роздуми перериваються звісткою про початок війни з Наполеоном.

На Бородінському полі група ополченців будує укріплення. Вони сповнені рішучості виграти майбутній бій. Неподалік підполковник Денисов розповідає командиру єгерського полку Андрію Болконського про свій план партизанської війни. Зустріч з Денисовим сколихнула в душі князя Андрія спогади недавнього минулого. Радісно вітання військами, фельдмаршал Кутузов обходить позиції. Він звертається до проходять полків зі словами, надихаючими на подвиг. Кутузов кличе князя Болконського і пропонує йому служити в штабі. Але Болконський не хоче розлучатися з людьми, яких полюбив в дні грізних випробувань. Лунає грім перших пострілів - починається Бородінський бій.

Шевардинськийредут. Звідси Наполеон стежить за сутичкою. Він не сумнівається в успіху. Однак замість звичних повідомлень про блискучих перемогах один за одним прибувають ад'ютанти маршалів, просячи підкріплення. Наполеон розгублений. Він не в силах зрозуміти, чому керовані ним війська не звертають на втечу ворога, чому військове щастя змінило йому.

У сільській хаті в селі Філі зібралася військова рада українського командування. Фельдмаршал Кутузов закликає вирішити питання - ризикувати чи втратою армії в битві під Москвою або залишити місто без бою. Думки генералів розділилися. Бенигсен і Єрмолов пропонують прийняти бій став тяжкий Барклай де Толлі і Раєвський заперечують, доводячи, що позиція у Воробйових гір невигідна, а супротивник володіє чисельною перевагою. Вислухавши генералів, фельдмаршал дає наказ про відступ. Всі розходяться. Кутузов залишається один, занурений у роздуми про долю батьківщини, передбачаючи за днями суворих випробувань майбутню перемогу українського народу.

Пустельні вулиці Москви осяяні полум'ям пожежі. Французькі офіцери Рембаль і Бонні з тривогою говорять про події останніх днів. Місто, покинутий жителями, зустрів їх непривітно. Армія розбрелася по домівках, охоплена азартом грабежу. З гнівом спостерігають залишилися москвичі за розбоєм французьких солдатів. З'являється П'єр; він дізнається, що Ростова виїхали з Москви, залишивши все майно і захопивши з собою поранених, в тому числі князя Андрія. П'єр сповнений рішучості помститися за страждання народу, взяти участь в його боротьбі. Маршал Даву наказує розстрілювати всіх, хто запідозрений у підпалі Москви. Випадок допомагає П'єру, опинився серед заарештованих, уникнути цієї долі. Його приєднують до загону полонених, де він знайомиться з Платоном Каратаєва. Входить оточений свитою Наполеон. Перед ним раптово обрушується стіна будівлі. Зарево палаючої Москви віщує загибель його армії. Рухається скорботна хода з тілами розстріляних городян.

У темній хаті лежить в маренні важко поранений князь Андрій. У його болісно збудженому свідомості незв'язно чергуються кошмари і спогади про минулі дні; болісно передчуття наближення смерті. У дверях показується вражена горем Наташа. Вона кидається до князя Андрія і благає пробачити її за всі страждання, які заподіяла йому. Заспокоєний, знову випробував щастя, Андрій вмирає.

Залишки армії Наполеона безладно відступають засніженою Дружковкаой дорозі, пробиваючись крізь пургу і заметіль. Під конвоєм ведуть українських полонених. На відступає французький загін нападають партизани на чолі з Денисовим, Долоховим і Щербатов. Після короткого бою вони збираються навколо звільнених полонених. Радісними вигуками партизани зустрічають поява Кутузова, який звертається до народу з подякою за мужність в боротьбі з ворогом. Слова фельдмаршала викликають загальний підйом.

Опера Прокоф'єва «Війна і мир» - видатний твір сучасного музичного театру. Глибина і розмах задуму, монументальні масштаби надали цьому твору незвичайні риси. Правдиве розкриття душевної драми героїв поєднується тут з показом широких картин побуту, історичних подій, які відіграли величезну роль в житті українського народу; ліричне начало, поглиблений психологізм переплітаються з величною епічністю. Своєрідно побудова опери: її перші сім картин присвячені особистим взаєминам основних героїв, останні шість розкривають переважно тему народної боротьби. Стрімкий розвиток дії, швидка, динамічна зміна контрастних епізодів підкреслюють драматизм музики.

Опера відкривається хоровим епіграфом-прологом "Сили двунадесятих мов Європи увірвалися в Україні»; запановує атмосфера мужньо-суворої урочистості. За прологом слід оркестрова увертюра; в її музиці панують героїко-патріотичні образи (тема народного хору з 9-ї картини «Як прийшов до народу наш Кутузов» і тема Кутузова); в увертюрі використана також музика, змальовується ліричні переживання головних героїв твору.

Перша картина - «Відрадне» - витримана в м'яких акварельних тонах, виразно передають поезію весняної ночі. У двох монологах Андрія (на початку і в кінці картини) мрійливо-елегійні мелодії поєднуються з мужньо-схвильованими. У центрі картини - радісне аріозо Наташі і її дует з Сонею «Струмок, віющійся по світлому піску» (на текст В. А. Жуковського).

Друга картина - «Бал у єкатеринського вельможі» - контрастує з попередньою. Вся дія розгортається на тлі танців. Урочистий, величний полонез змінюється повною вогню мазуркою. Прекрасно відтворюють дух епохи два хори на тексти Батюшкова і Ломоносова. Чарівна мелодія вальсу характеризує зародження чистого кохання князя Андрія і Наташі.

Третя картина - «В особняку старого князя Болконського» - розкриває нові сторони в образі Наташі; в її аріозо «А може бути, він приїде нині» передана драма ображеного почуття і пристрасна мрія про щастя. Скупими, але влучними штрихами виписаний вигляд старого князя Болконського; уривчасті фрази речитативу підкреслюють його дратівливість і різкість.

Четверта картина - «В вітальні у Елен» - починається веселим вальсом. На тлі вкрадливою мелодії «вальсу зваблювання» Курагин визнається Наташі Ростової в любові ( «З того часу, як я зустрів вас»).

Лаконічна п'ята картина - «В кабінеті Долохова» - яскраво змальовує образ розбещеного Анатоля Курагіна. Соковитим колоритом відзначена пісня візника Балага «Ех, люблю я хвацько мчати».

Невелике оркестровий вступ до шостої картині - «В особняку у Ахросимовой» - малює схвильованість Наташі, яка чекає на Анатоля. Безперервне драматичний розвиток, глибина, сила вираження душевних мук Наташі роблять цю картину однієї з кращих в опері; особливо виділяється діалог Наташі з Ахросимовой.

Сьома картина - «В кабінеті у П'єра» - присвячена характеристиці Безухова. Цією картиною завершується показ мирного життя напередодні Вітчизняної війни.

У центрі восьмий картини - «Перед Бородінський бій» - хорові сцени народнопесе »ного складу, в яких чудово передані історичний колорит епохи, почуття патріотизму, впевненість у перемозі (хори ополченців і проходять полків). Народні риси підкреслені і в образі Кутузова; його арії «Незрівнянний народ» надано епічний відтінок (мелодія далі розвивається в хорі «сколихнувся народ»). Почуття гарячої любові до вітчизни виражено в монолозі князя Андрія «Але я скажу тобі». Швидка, динамічна зміна епізодів відтворює драматично напружену атмосферу підготовки до вирішальної сутички з ворогом.

Дев'ята картина - «В ставкою Наполеона на Шевардинськийредут» - за характером відмінна від сусідніх; нервові, судомні ритми, короткі, обривисті мелодії підкреслюють тривожність обстановки. У двох монологах Наполеона, що виділяються звучним видали хором українських солдатів «Вступимо, братці, в смертний бій», розкривається крах його зарозумілих задумів.

У десятій картині - «Військова рада українського командування в Філях» - чітко вимальовується епічний образ Кутузова, відображений в його прекрасній, мужньої арії «Велика, в сонячних променях». Хор солдатів «Землю рідну» воскрешає дух історії Вітчизняної війни.

Одинадцята картина - «Палаюча Київ, захоплена ворогом» - найбільш розгорнута в опері. Тут вперше безпосередньо протиставлені український і французький табори. Страждання і гнів народу з хвилюючим драматизмом передані в сцені розстрілу і хорах «Не бувати Москві довіку нічиєї слугою» і «В нічку темну». Французи показані на початку картини безтурботно веселяться (пісеньки Жако «Мила сказала» і Жерара «Ходімо зі мною, краса моя»), а в кінці - охопленими жахом (епізод втечі акторів, сцена пожежі).

У дванадцятій картині - «В хаті в Митищах» (смерть князя Андрія) - музика досягає найвищого драматизму. На тлі мірно повторюється фрази «Пі-ти, пи-ти», що виконується хором за сценою і що додає всій картині зловісний колорит, тихо звучить голос умираючого князя Андрія «Тягнеться, все тягнеться, розтягується». Як спогад про батьківщину, на словах «Отечество, золотоверхий Київ», ненадовго з'являється мелодія арії Кутузова, а після приходу Наташі, як образ світлого кохання, осяяв останні хвилини життя князя Андрія, звучить вальс з другої картини.

Тринадцята картина - «Смоленська дорога». Оркестровий вступ з вражаючим реалізмом зображує розбушувалася заметіль, завивання вітру. Чергування контрастних епізодів передає динаміку подій: відступ французьких військ, вбивство Каратаєва, прихід українських партизан (виділяються монологи П'єра, Денисова, Щербатого). Опера завершується зверненням Кутузова до народу і величним, радісних хором-апофеозом «За вітчизну йшли ми в смертний бій».

(Прошу підказати всіх виконавців!)

Князь Микола Андрійович Болконський _ бас _
Князь Андрій Болконський, його син _ баритон _ Євген Кибкало
Княжна Марія, сестра князя Андрія _ меццо-сопрано _
Граф Ілля Андрійович Ростов _ бас
Наташа, його дочка _ сопрано _ Галина Вишневська
Соня, кузина Наташі _ меццо-сопрано
Ахросимова, родичка ростових _ меццо-сопрано _ Євгенія Вербицька
Фельдмаршал Михайло Іларіонович Кутузов _ бас _ Олексій Кривченя
П'єр Безухов _ тенор _ Сміла Петров
Елен Безухова _ контральто _ Ірина Архипова
Анатоль Курагин, брат Елен _ тенор _ Олексій Масленников
Поручик Долохов, приятель Курагина _ бас
Ямщик Балага _ бас
Циганка Матрьош _ контральто
Підполковник Денисов _ бас
Платон Каратаєв _ тенор
Імператор Олександр I без співу
Перонская _ меццо-сопрано
Господар балу _ тенор
Господиня балу _ сопрано
Ад'ютант на балу _ баритон
Лакей на балу _ тенор
Старий лакей Болконського _ баритон
Покоївка Болконских _ меццо-сопрано
Камердинер Болконских _ бас
Дуняша, покоївка Ахросимовой _ меццо-сопрано
Лакеї Гаврила _ баритон
Тихон Щербатий _ бас
Федір _ тенор
Матвєєв _ баритон
Старостиха Василиса _ меццо-сопрано
Тришка _ контральто
Вістовий князя Андрія _ тенор
Мавра Кузьмівна, ключниця ростових _ контральто
Молодий фабричний _ тенор
Крамариха _ сопрано
Іванов _ тенор
Ад'ютант Кутузова _ тенор
Генерал Бенигсен _ баритон
Генерал Барклай де Толлі _ тенор
Генерал Єрмолов бас
Генерал Раєвський _ баритон
1-й штабний _ тенор
2-й штабний _ бас
Імператор Франції Наполеон _ баритон _ Павло Лисициан
Метів, французький доктор _ бас
Французький абат _ тенор
Маршал Бертьє _ бас
Маршал Коленкур без співу
Генерал Бельяр _ бас
Міністр двору де Боссе _ тенор
Ад'ютант Наполеона _ бас
Ад'ютант маршала Мюрата _ контральто
Ад'ютант генерала Кампана _ тенор
Ад'ютант принца Євгенія _ тенор
Голос за кулісами _ тенор
Маршал Даву _ бас
Kaпітан Рембаль _ бас
Лейтенант Бонні _ тенор
Жерар _ тенор
Жако _ бас
Французький офіцер _ баритон
1-я французька актриса _ сопрано
2-я французька актриса _ меццо-сопрано
Конвойний без співу
1-й німецький генерал без співу
2-й німецький генерал без співу
1-й божевільний _ тенор
2-й божевільний _ бас
3-й божевільний без співу
Гості на балах, українські офіцери, солдати, партизани і ополченці, жителі Москви, французькі офіцери і солдати та інші

Хор і Оркестр Великого Театру. Київ.
Олександр Мелік-Пашаєв

Запис здійснено в Москві, в 1961 році.